Citiți rezumatul băiatului cu gutapercă. Băiat de gutapercă, Grigorovici Dmitri Vasilievici. Ultima reprezentație a lui Petya

Băiat de gutapercă: povești ale scriitorilor ruși pentru copii

Dmitri Vasilievici Grigorovici

băiat de gutapercă

„... Când m-am născut, am plâns; ulterior, fiecare zi trăită mi-a explicat de ce am plâns când m-am născut...”

Viscol! Viscol!! Și cât de brusc! Ce neașteptat!!! Până atunci, vremea fusese bună. Era puțin frig la amiază; soarele, orbitor de scânteie pe zăpadă și făcându-i pe toți să mijească ochii, a adăugat veselie și pestriță a populației străzii Sankt Petersburg, sărbătorind cea de-a cincea zi a Masleniței. Aceasta a durat până aproape de ora trei, până la începutul amurgului, și deodată a intrat un nor, vântul s-a înălțat și zăpada a căzut cu atâta densitate, încât în ​​primele minute era imposibil să deslușești ceva pe stradă.

Forfota s-a simțit mai ales în piața de vizavi de circ. Publicul, plecat după spectacolul de dimineață, cu greu a putut să-și croiască drum în mulțimea care se revărsa de la Țaritsa până la Pajiști, unde erau cabine. Oameni, cai, sănii, trăsuri - totul era amestecat. În mijlocul zgomotului, de peste tot s-au auzit exclamații nerăbdătoare, s-au auzit replici nemulțumite, mormăiitoare ale unor fețe surprinse pe neștiute de o furtună de zăpadă. Au fost chiar și cei care s-au înfuriat imediat și au certat-o ​​bine.

Printre aceştia din urmă ar trebui să se claseze în primul rând managerii circului. Într-adevăr, dacă ținem cont de spectacolul de seară care urmează și de publicul așteptat, un viscol ar putea deteriora cu ușurință carcasa. Maslenitsa are, fără îndoială, puterea misterioasă de a trezi în sufletul unei persoane simțul datoriei de a mânca clătite, de a se răsfăța cu distracție și spectacole de tot felul; dar, pe de altă parte, se știe și din experiență că simțul datoriei poate uneori să cedeze și să slăbească din cauze incomparabil mai puțin demne decât o schimbare a vremii. Oricum ar fi, un viscol a eșalonat succesul spectacolului de seară; chiar s-au născut unele temeri că dacă vremea nu s-ar îmbunătăți până la ora opt, casele de bilete ale circului ar avea de suferit semnificativ.

Așa sau aproape așa a gândit directorul circului, despărțind publicul, ghemuit la ieșire. Când ușile de la piață s-au încuiat, a făcut drum prin hol până la grajduri.

În holul circului, stinseseră deja gazul. Trecând între barieră și primul rând de scaune, regizorul nu putea distinge prin întuneric decât arena circului, indicată de o pată rotundă gălbuie tulbure; restul era tot: rândurile goale de scaune, amfiteatrul, galeriile superioare - au intrat în întuneric, pe alocuri înnegrindu-se la infinit, pe alocuri dispărând într-un întuneric cețos, puternic saturate de mirosul dulce și acrișor al grajdurilor, amoniac, umezeală. nisip și rumeguș. Sub cupolă, aerul se îngroşa deja atât de mult, încât era greu să distingem conturul ferestrelor superioare; întunecaţi din afară de un cer înnorat, pe jumătate acoperit de zăpadă, se uitau înăuntru, parcă prin jeleu, dând suficientă lumină pentru a da şi mai mult crepuscul părţii de jos a circului. În tot acest vast spațiu întunecat, lumina trecea brusc doar într-o fâșie longitudinală aurie între jumătățile draperiei, care cădea sub orchestră; a radiat în aerul gros, a dispărut și a reapărut la capătul opus la ieșire, jucându-se pe catifea aurită și purpurie a cutiei din mijloc.

În spatele draperiei, care lăsau să intre lumina, se auzeau voci, se auzea vagabondul cailor; li s-au alăturat din când în când lătratul nerăbdător al câinilor învăţaţi, care erau închişi de îndată ce reprezentaţia se termina. Acum concentra viața personalului zgomotos care animase arena circului cu o jumătate de oră mai devreme în timpul spectacolului de dimineață. Doar gazul ardea acum acolo, luminând pereții de cărămidă, văruiți în grabă cu var. La baza acestora, de-a lungul coridoarelor rotunjite, s-au îngrămădit decorațiuni stivuite, bariere și taburete pictate, scări, targi cu saltele și covoare, mănunchiuri de steaguri colorate; la lumina gazului, cercurile atârnate pe pereți, împletite cu flori de hârtie strălucitoare sau lipite cu hârtie subțire chinezească, erau clar conturate; în apropiere strălucea un stâlp lung aurit și ieșea în evidență o perdea albastră brodată cu paiete, care împodobeau suportul în timpul dansului pe frânghie. Într-un cuvânt, au existat toate acele obiecte și dispozitive care transferă instantaneu imaginația oamenilor care zboară în spațiu, femeile sărind energic într-un cerc pentru a-și pune din nou picioarele pe spatele unui cal în galop, copiii care se prăbușesc în aer sau atârnă. pe ciorapii lor sub cupolă.

Titlul lucrării: băiat de gutapercă

Anul scrierii: 1883

Gen: poveste

Personaje principale: Petya- un artist de circ în vârstă de șapte ani, Karl Bogdanovich- un acrobat bătrân, profesorul băiatului.

Complot

Rămas orfan, Petya este ucenic la un fost acrobat, un om nepoliticos și crud. L-a forțat fără milă pe copil din nou și din nou să facă trucuri dificile și periculoase sus, pe un stâlp. Băiatul cădea adesea și se răni, dar nimeni nu i-a părut milă, cu excepția bătrânului clovn bețiv, căruia pe furiș i-a părut milă și l-a mângâiat pe băiat. La scurt timp, afișele circului au apărut în inscripția despre „băiatul de gutapercă”, care își cântă numerele sus pe un stâlp fără nicio asigurare.

Și apoi într-o zi s-a întâmplat o tragedie: bietul puști a căzut de pe stâlp și s-a prăbușit, a fost scos repede din arenă pentru a nu speria respectabilul public cu vederea sângelui și așezat pe o saltea murdară în culise. Până dimineața, băiatul a murit fără niciun ajutor și doar bietul clovn și-a adus aminte de el, dar a fost dat afară de la circ pentru beție neîngrădită.

Concluzie (parerea mea)

Situația copiilor, și nu numai a orfanilor, era dificilă la sfârșitul secolului al XIX-lea. Li s-au dat ca ucenici și ucenici, au fost neputincioși, nu au putut obține o educație și au izbucnit în oameni. Povestea vorbește și despre copiii care au venit să urmărească un spectacol distractiv, dar au asistat accidental la tragedie. Numai că le-a fost milă de micul acrobat și pe nimeni altcineva nu a fost interesat de soarta lui.

Printre varietatea de cărți pentru copii, există una dintre cele mai tragice lucrări - „Băiatul de gutapercă”, care ar trebui să fie citită atât de copii, cât și de părinții lor. Povestea tristă a unui mic orfan nu va lăsa pe nimeni indiferent și va surprinde în mod neplăcut atitudinea adulților față de un copil mic care, la vârsta de opt ani, este forțat să participe la un spectacol periculos de circ.

Structura lucrării

Povestea lui Dmitri Grigorovici „Băiatul de gutaperca” poate fi împărțită condiționat în trei părți:

1. Ziua prezentă în care se petrece povestea. Cartea începe și se termină cu el.
2. Povestea vieții unui băiat de gutapercă.
3. O poveste despre familia contelui Listomirov.

Lucrarea constă din șapte capitole. Primul și al șaselea capitol spun despre ce se întâmplă în culise circului și în arenă în timpul spectacolului. Din al doilea și al treilea capitol puteți afla povestea băiatului de gutapercă. Capitolele al patrulea și al cincilea sunt dedicate vieții copiilor contelui Listomirov. Al șaptelea capitol poate fi comparat cu un epilog.

Personajele din poveste

Pentru o mai bună înțelegere a rezumatului lui D. Grigorovici Guta-Percha Boy, este necesar să faceți cunoștință cu personajele principale ale poveștii:

• Petya este un băiat de gutapercă (cu un corp foarte flexibil).
• Becker Karl Bogdanovich, german - artist de circ (atlet, acrobat), profesor și proprietar al lui Petya.
• Edwards este un clovn de circ.
• Anna este mama lui Petya.
• Barbara este prietena Annei.
• Bunica este o vecină cu care Petya a trăit după moartea mamei sale.
• Familia Listomirov: Vera, Zina (Zizi), Pavel (Paf) - copii. Contele și Contesa Listomirov - părinți. Mătușa Sonya este sora contesei. Domnișoara Blix (engleză) este dădaca. O tânără elvețiană este profesoară de muzică. Asistenta unui nou-născut.
• Director de circ.
• Doamna Braun și fiica ei Amalia (o fată de cincisprezece ani este gimnastă într-o cameră cu cai).

Intriga lucrării

Când m-am născut, am plâns; după aceea, fiecare zi pe care am trăit-o mi-a explicat de ce am plâns când m-am născut...

Din această epigrafă începe povestea tristă, tragică, a lui D. Grigorovici „Băiatul de gutapercă”.

A fost scrisă în 1883. În povestea băiatului de gutapercă, scriitorul descrie perfect viața secțiunilor sărace și bogate ale populației. Evenimentele poveștii au loc în circul din Sankt Petersburg.

Acțiunea poveștii începe cu o descriere a vremii rea și a sentimentelor regizorului despre spectacolul de seară al artiștilor de circ. Se teme că viscolul va speria publicul și programul va fi restrâns. Grijile lui sunt destul de justificate, pentru că acțiunea are loc vineri Maslenița, ultima săptămână dinaintea Postului Mare, și nu vor fi reprezentații la circ de Postul Mare. Oamenii care părăsesc circ după programul de dimineață nu sunt nici mulțumiți de vremea rea, care a fost minunată și însorită dimineața.

După ce toți spectatorii spectacolului de dimineață au plecat acasă, regizorul trece prin incinta sumbră a circului pentru a-și discuta părerea despre spectacol cu ​​artiștii. Grigorovici descrie în detaliu spațiile întunecate ale circului, care mai târziu contrastează cu descrierea casei contelui Listopadov. După ce și-a exprimat nemulțumirea față de doamna Braun față de prestația nereușită a fiicei ei Amalia, care a căzut de pe cal de mai multe ori în timpul numărului ei, iar după ce a ascultat, dar nu i-a acceptat scuzele, el merge la clovnul Edwards.

clovn de circ

Edwards este un favorit al mulțimii. Spectacolul lui decorează orice program și încântă publicul. Dar clovnul are un defect neplăcut, care este prezentat în poveste ca o boală. În primul rând, cade în depresie timp de câteva zile, care se termină pentru clovn cu o băutură lungă, timp în care nu poate juca în arena circului.

O persoană bună și bună care încearcă să o protejeze pe Petya de Becker și să-i distragă băiatului de la gândurile sale triste. Dar toate eforturile lui sunt de puțin ajutor. Până și darul său se transformă într-o tragedie pentru nefericitul copil. Clovnul îi dă băiatului un câine mic, dar Becker îl ucide pe cățeluș într-un acces de furie.

Chiar în timpul acestor spectacole finale la circ, înainte de post, Edwards începe să se îmbolnăvească, iar regizorul îl imploră să încerce să treacă peste el măcar înainte de începerea postului.

Acrobat Becker

Un bărbat neplăcut și crud la patruzeci de ani. Se consideră chipeș, zdrobind inimile femeilor, deși în realitate arată greu și stângaci. Grigorovici compară sportivul cu Goliat. Becker este considerat tutorele și profesorul lui Petya, dar nu-i place băiatul și nici măcar nu observă că copilul are nevoie de haine noi. Toată preocuparea lui pentru orfan constă în exerciții epuizante și bătăi nesfârșite pentru orice neglijență a băiatului. Pentru el, Petya este mai mult un instrument pentru a realiza un număr spectaculos decât o persoană vie. Cu toate acestea, acest lucru se poate spune despre aproape toți eroii din The Gutta-Percha Boy, care nici măcar nu înțeleg la ce pericol este expus copilul în timpul spectacolelor.

Istoria lui Petya

Băiatul a rămas orfan la vârsta de cinci ani. Anna, mama lui Petya, era o femeie săracă și slujea ca bucătar pentru diverși oameni. Din cauza temperamentului ei prost, atunci când o bună dispoziție este rapid înlocuită de iritare, a fost în mod constant dat afară de la serviciu. De-a lungul timpului, se căsătorește cu un soldat care a servit temporar ca portar și dă naștere unui băiat slab. După nașterea unui fiu, relațiile dintre soți se deteriorează, iar tatăl lui Petya se întoarce la cazarmă. După ceva timp, Anna este informată că soțul ei a murit. Varvara, prietena Annei, îi aranjează o treabă bună la spălătorie. Pentru Petya, acesta a fost cel mai fericit moment din viața lui. Putea să meargă în natură și să se relaxeze pe o plută de lângă râu.

Dar după câțiva ani, Anna se căsătorește din nou cu un croitor urât și certăreț. Tatălui vitreg nu i-a plăcut pe Petya și a amenințat că îl va îneca pe băiat în gaură. Croitorul a băut banii câștigați și în cele din urmă a dispărut undeva în Shlisselburg. Anna nu s-a simțit mai bine în privința asta. Lăsându-și fiul iubit vecinului ei, pe care Petya o numea bunica, pornește să-și caute de lucru zilnic. Anna moare dintr-o viață insuportabilă. Neștiind ce să facă cu băiatul, Varvara îl aranjează pentru Becker, care locuia alături de ea.

Scena în care scriitorul descrie modul în care Becker examinează copilul poate fi comparată cu alegerea nu a unei persoane, ci a unei fiare. Sportivului nu îi pasă de sentimentele băiatului, nu îi pasă că copilul este speriat și plânge. Pentru Becker, principalul lucru este să nu faci o greșeală în abilitățile de gutapercă ale corpului băiatului. Simțind grosolan corpul subțire al copilului și arcuindu-l astfel încât pieptul i se bomba în față și capul aruncat pe spate, iar Petya a înghețat de groază și durere, acrobatul decide să-l ducă pe orfan la numărul său de circ.

familia Listomirov

Povestea despre viața familiei contelui Listomirov începe cu o descriere a camerelor în care locuiesc copiii. Aceste camere confortabile, luminoase, pline de soare, decorate cu mobilier frumos, perdele și covoare, îl fac pe cititor să-și amintească involuntar de premisele sumbre ale circului de la începutul poveștii. Copiii, proprietari ai acestor minunate camere, încearcă să se comporte cât mai bine pe parcursul săptămânii Shrovetide. Pentru bună purtare, li se promite o excursie la circ. Verochka, fiica cea mare de opt ani, este o fată dulce și bună, cu ochi mari și păr des și cenușiu. Ea monitorizează îndeaproape comportamentul surorii ei mai mici Zina și al fratelui Paf, temându-se că ar putea perturba divertismentul promis cu jocurile lor.

Paf, deși numele său real este Pavel, este singurul fiu și succesor al numelui de familie al contelui Listomirov. Descrierea aspectului și caracterului Paf în vârstă de cinci ani creează un contrast cu băiatul de gutapercă. Are un corp lejer, greu și o personalitate apatică. Deși, atunci când i s-a oferit să meargă la circ, el se învie și încearcă să înfățișeze un clovn.

Pe lângă povestea despre copii, Grigorovici dă o descriere altor membri ai familiei.

• Mătușa, o Sonya singură, în vârstă de treizeci și cinci de ani, și-a dedicat viața creșterii copiilor surorii ei, care este complet epuizată din cauza nașterilor frecvente.
• Tatăl familiei este o persoană gânditoare și destul de plictisitoare. Comunică puțin cu soția lui, preferă să-și păstreze părerea pentru el. O persoană prea ordonată și cere ca toate lucrurile să fie la locul lor.
• Mama copiilor este o femeie care este epuizată de naștere și se teme să nu-și supere soțul, așa că este mereu într-o stare de tensiune nervoasă.

Spectacol tragic la circ

În ultimele capitole ale povestirii, scriitorul readuce cititorul la circ. Artiștii se pregătesc pentru spectacol, publicul umple sala cu o mulțime multicoloră. Există o stare de spirit festivă în arenă, un număr îl înlocuiește pe altul, dar toată lumea așteaptă spectacolul băiatului de gutapercă. În circ se aude un vals vesel, iar un acrobat intră în arenă cu un băiat slab. Însoțitorii efectuează un stâlp lung cu o bară transversală la capăt, care urcă chiar până în tavan. Becker își fixează stâlpul de centură, iar Petya îl urcă pentru a efectua un act periculos sub cupola circului. Efectuând exerciții, băiatul rupe brusc bara transversală și cade în arenă.

Însoțitorii circului încearcă să o scoată rapid și discret pe Petya de pe cortină, dar spectatorii părăsesc circ oricum. Verochka este cea mai supărată, plânge și repetă tot timpul: „Ai, băiete, băiete!” Chiar și acasă, ea rămâne supărată, ceea ce îl înfurie pe tatăl ei, care crede că s-a rupt și a căzut vreun „spărgător“, stricând astfel starea de spirit a copiilor săi. Nu are compasiune pentru bietul copil străin.

Sfârșitul poveștii este trist și sumbru. Petya moare pe o saltea pentru acrobați, care stă pe podea lângă grajd, singură. Chiar și un clovn amabil îl părăsește, intrând într-o stare de exces. Și a doua zi, numărul cu băiatul mort a fost pur și simplu eliminat de pe afiș.

Povestea „Băiatul de gutapercă”, al cărei conținut lasă o amprentă asupra sufletului unei persoane, trebuie să fie cunoscută de toată lumea. Erau mulți copii atât de săraci la vremea aceea. Și de multe ori sfârșitul lor a fost la fel de tragic.

eu
Viscol! Viscol!! Și cât de brusc. Ce neașteptat!!! Până atunci, vremea fusese bună. Era puțin frig la amiază; soarele, strălucitor de sclipire peste zăpadă și făcându-i pe toți să mijească ochii, a adăugat veselie și pestriță a populației străzii Sankt Petersburg, sărbătorind cea de-a cincea zi a Masleniței. Aceasta a durat până aproape de ora trei, până la începutul amurgului, și deodată a intrat un nor, vântul s-a înălțat și zăpada a căzut cu atâta densitate, încât în ​​primele minute era imposibil să deslușești ceva pe stradă.
Forfota s-a simțit mai ales în piața de vizavi de circ. Publicul, plecat după spectacolul de dimineață, cu greu a putut să-și croiască drum în mulțimea care se revărsa de la Țaritsa până la Pajiști, unde erau cabine. Oameni, cai, sănii, trăsuri - totul era amestecat. În mijlocul zgomotului, de peste tot s-au auzit exclamații nerăbdătoare, s-au auzit replici nemulțumite, mormăiitoare ale unor fețe surprinse pe neștiute de o furtună de zăpadă. Au fost chiar și cei care s-au înfuriat imediat și au certat-o ​​bine.
Printre aceştia din urmă ar trebui să se claseze în primul rând managerii circului. Și de fapt, dacă luăm în considerare spectacolul de seară și publicul așteptat pentru acesta, un viscol ar putea deteriora cu ușurință carcasa. Maslenitsa are, fără îndoială, puterea misterioasă de a trezi în sufletul unei persoane simțul datoriei de a mânca clătite, de a se răsfăța cu distracție și spectacole de tot felul; dar, pe de altă parte, se știe și din experiență că simțul datoriei poate uneori să cedeze și să slăbească din cauze incomparabil mai puțin demne decât o schimbare a vremii. Oricum ar fi, un viscol a eșalonat succesul spectacolului de seară; chiar s-au născut unele temeri că dacă vremea nu s-ar îmbunătăți până la ora opt, casele de bilete ale circului ar avea de suferit semnificativ.
Așa, sau aproape, s-a gândit directorul circului, văzând cu ochii publicul care se înghesuia la ieșire. Când ușile de la piață s-au încuiat, a făcut drum prin hol până la grajduri.
În holul circului, stinseseră deja gazul. Trecând între barieră și primul rând de scaune, regizorul nu putea distinge prin întuneric decât arena circului, indicată de o pată rotundă gălbuie tulbure; orice altceva: rândurile goale de scaune, amfiteatrul, galeriile superioare - au intrat în întuneric, pe alocuri înnegrindu-se la infinit, pe alocuri dispărând într-un întuneric cețos, puternic saturate de mirosul dulce și acrișor al grajdurilor, amoniac, nisip umed și rumeguş. Sub cupolă, aerul se îngroşa deja atât de mult, încât era greu să distingem conturul ferestrelor superioare; întunecaţi din afară de un cer înnorat, pe jumătate acoperit de zăpadă, se uitau înăuntru, parcă prin jeleu, dând atât de multă lumină încât să dea şi mai mult crepuscul părţii de jos a circului. În tot acest vast spațiu întunecat, lumina trecea brusc doar într-o fâșie longitudinală aurie între jumătățile draperiei, care cădea sub orchestră; a radiat în aerul gros, a dispărut și a reapărut la capătul opus la ieșire, jucându-se pe catifea aurită și purpurie a cutiei din mijloc.
În spatele draperiei, care lăsau să intre lumina, se auzeau voci, se auzea vagabondul cailor; li s-au alăturat din când în când lătratul nerăbdător al câinilor învăţaţi, care erau închişi de îndată ce reprezentaţia se termina. Acum concentra viața personalului zgomotos care animase arena circului cu o jumătate de oră mai devreme în timpul spectacolului de dimineață. Doar gazul ardea acum acolo, luminând pereții de cărămidă, văruiți în grabă cu var. La baza acestora, de-a lungul coridoarelor rotunjite, s-au îngrămădit decorațiuni stivuite, bariere și taburete pictate, scări, targi cu saltele și covoare, mănunchiuri de steaguri colorate; cercuri atârnate pe pereți, împletite cu flori de hârtie strălucitoare sau lipite cu hârtie chinezească subțire, erau clar vizibile la lumina cu gaz; un stâlp lung aurit sclipea în apropiere și ieșea în evidență o perdea albastră, cu paiete, care împodobeau suportul în timpul dansului pe frânghie. Într-un cuvânt, au existat toate acele obiecte și dispozitive care transferă instantaneu imaginația oamenilor care zboară în spațiu, femeile sărind energic într-un cerc pentru a-și pune din nou picioarele pe spatele unui cal în galop, copiii care se prăbușesc în aer sau atârnă. pe ciorapii lor sub cupolă.
În ciuda, totuși, că totul aici semăna cu cazuri frecvente și teribile de vânătăi, coaste și picioare rupte, căderi asociate cu moartea, că viața umană atârna constant de un fir aici și se juca cu o minge - în acest coridor luminos și în latrine. aflate în ea s-au întâlnit fețe mai vesele, se auzeau mai ales glume, râsete și șuierate.
Și așa a fost acum.
În pasajul principal care lega coridorul interior cu grajdurile, se vedeau aproape toate fețele trupei. Unii își schimbaseră deja costumele și stăteau în mantile, pălării la modă, paltoane și jachete; alții au reușit doar să spele rujul și văruitul și să arunce în grabă o haină, de sub care se uitau picioarele, îmbrăcate în colanți colorați și încălțați cu pantofi brodați cu paiete; alții și-au luat timpul și s-au arătat în costum complet, așa cum au fost în timpul spectacolului.
Între acestea din urmă, un bărbat mic, îmbrăcat de la piept până la picioare într-un colanți în dungi cu doi fluturi mari cusuți pe piept și spate, și-a atras o atenție deosebită. Din faţa lui, mânjită dens cu alb, cu sprâncenele trase perpendicular pe frunte şi cu cercuri roşii pe obraji, ar fi imposibil de spus câţi ani avea dacă nu şi-ar fi dat jos peruca imediat ce s-a terminat spectacolul, şi nu a dezvăluit prin aceasta o chelie largă care îi trecea prin cap.
Și-a ocolit în mod vizibil camarazii, nu s-a amestecat în conversațiile lor. Nu a observat câți dintre ei s-au înghiontat unul pe celălalt și au făcut cu ochiul jucăuș când a trecut.
La vederea intrării directorului, s-a dat înapoi, s-a întors repede și a făcut câțiva pași spre latrine; dar directorul s-a grăbit să-l oprească.
„Edwards, așteaptă un minut; dezbracă-te! - spuse directorul, privind atent la clovn, care s-a oprit, dar, aparent, a făcut-o fără tragere de inimă, - stai, te implor; Trebuie doar să vorbesc cu doamna Braun... Unde este Madame Brown? Sună-o aici... Ah, doamnă Braun! - a exclamat directorul, întorcându-se către un mic șchiopăt, nu mai tânără, în haină, nici tânără, și o pălărie și mai veche decât haina.
Doamna Braun nu s-a apropiat singură: era însoțită de o fată de vreo cincisprezece ani, slabă, cu trăsături delicate și ochi frumoși expresivi.
Era și prost îmbrăcată.
„Doamnă Braun”, a început regizorul în grabă, aruncând din nou o privire cercetătoare către clovnul Edwards, „directorul nu este mulțumit de tine astăzi – sau, oricum, de fiica ta: foarte nemulțumită!... Fiica ta a căzut de trei ori astăzi și a treia oară atât de jenant încât a speriat publicul!
„M-am speriat și eu”, a spus Frau Braun cu voce joasă, „mi se părea că Malchen căzuse pe partea ei...
- Oh, pa-pa-li-pa! Trebuie să mai repetăm, asta este! Chestia este că este imposibil; primind o sută douăzeci de ruble pe lună pentru fiica ta...
- Dar, domnule director, Dumnezeu este martor al meu, calul este de vină pentru toate; ea pierde constant timp; când Malchen a sărit în cerc, calul și-a schimbat din nou piciorul și Malchen a căzut... toată lumea l-a văzut, toată lumea va spune același lucru...
Toată lumea a văzut – este adevărat; dar toată lumea tăcea. Vinovatul acestei explicații a tăcut și el; a prins ocazia când directorul nu s-a uitat la ea și l-a privit timid.
- Este un fapt binecunoscut, în astfel de cazuri calul este întotdeauna de vină, - spuse directorul. - Fiica ta va merge însă pe el în seara asta.
Dar ea nu lucrează seara...
— Va funcționa, doamnă! Trebuie să meargă!.. – spuse iritată regizorul. – Nu ești în program, e adevărat, – ridică el, arătând spre o foaie de hârtie scrisă de mână atârnată pe perete deasupra unei table presărate cu cretă și care servea artiștilor. pentru ștergerea tălpilor înainte de a intra în arenă , -- dar tot la fel; jonglerul Lind s-a îmbolnăvit brusc, fiica ta îi va lua camera.
„Mă gândeam să o odihnesc în seara asta”, a spus doamna Braun, coborând în cele din urmă vocea, „acum e carnaval: se joacă de două ori pe zi; fata este foarte obosita...
„Pentru asta este prima săptămână din Postul Mare, doamnă; și, în sfârșit, pare clar în contract: „artiștii sunt obligați să se joace zilnic și să se înlocuiască între ei în caz de boală”... Pare clar; și, în sfârșit, doamna Braun: primind o sută douăzeci de ruble pe lună pentru fiica ta, parcă e rușine să vorbești despre asta: e păcat!...
După ce s-a întrerupt în acest fel, directorul i-a întors spatele. Dar înainte de a se apropia de Edwards, el îi aruncă o altă privire cercetătoare.
Privirea tocită și, în general, întreaga siluetă a unui clovn, cu fluturii pe spate și pe piept, nu au fost de bun augur pentru un ochi experimentat; i-au indicat clar regizorului că Edwards a intrat într-o perioadă de melancolie, după care a început brusc să bea mort; și apoi la revedere tuturor calculelor pe un clovn - cele mai amănunțite calcule, dacă ținem cont că Edwards a fost prima poveste din trupă, prima favorită a publicului, prima persoană amuzantă, inventând aproape fiecare spectacol ceva nou, forțând publicul să râdă până se lasă să cadă și să bată din palme ca un nebun. Într-un cuvânt, el era sufletul circului, principalul său decor, principala nalucă.
Doamne, ce ar putea spune Edwards ca răspuns camarazilor săi, care se lăudau deseori cu el că publicul îi cunoaște și că au fost în capitalele Europei! Nu a fost circ în niciun oraș mare de la Paris la Constantinopol, de la Copenhaga la Palermo, unde Edwards să nu fie aplaudat, unde imaginea lui în costum cu fluturi să nu fie imprimată pe afișe! Numai el putea înlocui o întreagă trupă: era un excelent călăreț, echilibrist, gimnast, jongler, maestru al dresajului - cai învățați, câini, maimuțe, porumbei - dar ca clovn, ca glumeț, nu se cunoștea adversar. Dar accese de angoasă în legătură cu băutul greu îl urmăreau peste tot.
Apoi totul a dispărut. Întotdeauna a prevăzut apropierea bolii; melancolia care l-a cuprins nu era altceva decât o conștiință interioară a inutilității luptei; a devenit îmbufnat, necomunicativ. Flexibil ca oțelul, un om s-a transformat într-o cârpă – de care oamenii lui invidioși s-au bucurat în secret și care a stârnit compasiune între cei dintre principalii artiști care i-au recunoscut autoritatea și l-au iubit; aceştia din urmă, trebuie spus, erau puţini. Stima de sine a majorității a fost întotdeauna mai mult sau mai puțin rănită de tratamentul lui Edwards, care nu a respectat niciodată grade și distincții: dacă primul complot care a apărut în trupă cu un nume binecunoscut, fie că a fost un simplu muritor de întuneric. originea, îi era indiferentă. În mod clar, chiar îl prefera pe cel din urmă.
Când era sănătos, se vedea mereu cu vreun copil din trupă; în lipsa acestora, s-a jucat cu un câine, o maimuță, o pasăre etc.; afecțiunea lui s-a născut întotdeauna cumva brusc, dar extrem de puternic. Îi dădea mereu ei cu cât mai încăpățânat, cu atât mai tăcut cu tovarășii săi, a început să evite întâlnirea cu ei și a devenit din ce în ce mai posomorât.
În această primă perioadă de boală, conducerea circului mai putea conta pe el. Ideile nu avuseseră încă timp să-și piardă efectul asupra lui. Ieșind din dressing în colanți cu fluturi, într-o perucă roșie, decolorată și roșată, Cu sprâncenele ridicate perpendicular, se pare că încă era revigorat, alăturându-se camarazilor și pregătindu-se să intre în arenă.
Ascultând primele explozii de aplauze, strigătele de „bravo!”, sunetele orchestrei, treptat i s-a părut că prind viață, inspirat, iar de îndată ce regizorul a strigat: „Clowns, go! ..” – el a zburat repede în arenă, înaintea camarazilor săi; si din acel moment, in mijlocul izbucnirilor de ras si „bravo!” entuziast! - exclamațiile lui scânteietoare s-au auzit necontenit și repede, până când orbește, corpul lui s-a răsturnat, contopindu-se în lumina gazului într-o scânteie circulară continuă...
Dar spectacolul s-a încheiat, gazul a fost stins - și totul a dispărut ca prin farmec! Fără costum, fără alb și roșu, Edwards a apărut doar ca un om plictisit, evitând cu sârguință conversațiile și ciocnirile. Aceasta a durat câteva zile, după care boala însăși s-a instalat: apoi nimic nu a mai ajutat: apoi a uitat totul; și-a uitat atașamentele, și-a uitat chiar circul, care, cu arena lui luminată și publicul în palme, cuprindea toate interesele vieții sale. A dispărut chiar și complet de la circ; se bea totul, se bea salariul acumulat, nu se bea doar colanti cu fluturi, ci chiar si o peruca si pantofi brodati cu paiete.
Acum este clar de ce regizorul, care urmărea disperarea crescândă a clovnului încă de la începutul Shrovetide, îl privea cu atâta îngrijorare. Apropiindu-se de el și luându-l cu grijă de braț, îl duse deoparte.
„Edwards”, a spus el, coborând vocea și pe un ton perfect prietenos, „azi este vineri; Sâmbătă și duminică mai sunt doar două zile! Ce merită să aștepți, nu?... Te întreb despre asta; întreabă și regizorul... În sfârșit, gândește-te la public! Știi cât de mult te iubește!!. Două zile în total! adăugă el apucându-şi mâna şi legănând-o dintr-o parte în alta.că clovnul îşi exprimase în ultima vreme o deosebită solicitudine pentru băiat, ceea ce a servit şi ca semn al unei boli care se apropie — ai spus că părea că munceşte din ce în ce mai puţin. Nu există nicio șmecherie: băiatul este în mâinile unui asemenea idiot, unui asemenea idiot, care nu poate decât să-l răsfețe! Ce spui despre el?
Edwards, fără să scoată un cuvânt, și-a atins sacrul, apoi l-a bătut pe piept.
— Băiatul nu este bine nici aici, nici acolo, spuse el, întorcându-și ochii.
- Ne este imposibil să-l refuzăm, însă, acum; el este pe afiș; nimeni de înlocuit până duminică; lasa-l sa lucreze inca doua zile; se poate odihni acolo”, a spus directorul.
„Poate că nici nu suportă”, a obiectat clovnul plictisitor.
— Ai putea doar să suporti asta, Edwards! Doar nu ne părăsiți! spuse regizorul, vioi și chiar cu tandrețe în voce, începând să-i scuture din nou brațul lui Edwards.
Dar clovnul a răspuns cu o strângere uscată, s-a întors și s-a dus încet să se dezbrace.
S-a oprit, însă, când a trecut pe lângă dressingul băiatului de gutapercă, sau mai bine zis, dressingul acrobatului Becker, întrucât băiatul era doar elevul lui. Deschizând ușa, Edwards intră într-o încăpere mică, joasă, sub prima galerie pentru spectatori; era de nesuportat în ea din cauza înghesuirii și a căldurii; aerului stabil, încălzit de gaz, i se alătură mirosul de fum de tutun, ruj și bere; pe o parte era o oglindă într-un cadru de lemn presărat cu pulbere; în apropiere, pe un perete lipit cu tapet care se rupsese în toate crăpăturile, atârna un tricou ce semăna cu pielea umană ruptă; mai departe, pe un cui de lemn, a scos o pălărie de pâslă ascuțită cu o penă de păun în lateral; mai multe paltoane colorate brodate cu paiete și o bucată de haine casual bărbătești erau îngrămădite într-un colț de pe masă. Mobilierul a fost completat de o masă și două scaune din lemn. Pe unul stătea Becker, un Goliat perfect. Forța fizică s-a arătat în fiecare mușchi, bandaj gros de oase, un gât scurt cu vene umflate, un cap mic rotund, îndoit și gros pomatat. Părea nu atât de mult modelat, cât cioplit din material brut și, în plus, cu o unealtă aspră; deși părea în vârstă de vreo patruzeci de ani, părea greu și stângaci – împrejurare care nu l-a împiedicat deloc să se considere primul bărbat chipeș din trupă și să se gândească că atunci când a apărut pe arenă în dresuri de culoarea cărnii, a adus inimile femeilor să se mâhnească. Becker își scoase deja costumul, era încă în cămașă și, stând pe un scaun, se răcori cu o cană de bere.
Pe un alt scaun a fost așezat, tot ondulat, dar complet gol, băiat blond și slab de vreo opt ani. Încă nu avusese timp să răcească după spectacol; pe membrele sale subțiri și pe cavitatea din mijlocul pieptului, pe alocuri mai era un luciu de la transpirație; panglica albastră care îi lega fruntea și îi ținea părul era complet udă; pete mari și umede de transpirație acopereau colanții care îi stăteau în poală. Băiatul stătea nemișcat, timid, parcă ar fi fost pedepsit sau așteptând pedeapsa.
El ridică privirea exact când Edwards intră în toaletă.
-- Ce faci? spuse Becker neprietenos, privindu-l pe clovn pe jumătate supărat, pe jumătate batjocoritor.
— Haide, Carl, a replicat Edwards cu o voce liniștitoare și era clar că era nevoie de un efort din partea lui, „mai bine ai face asta: dă-mi băiatul înainte de ora șapte; Îl duceam la plimbare înainte de spectacol... îl duceam în piață să se uite la cabine...
Fața băiatului s-a animat vizibil, dar nu a îndrăznit să o arate clar.
- Nu, - spuse Becker, - nu te las să intri; a muncit din greu azi.
Lacrimile pâlpâie în ochii băiatului, aruncându-i o privire pe furiș către Becker, acesta se grăbi să le deschidă, folosindu-și toată puterea ca să nu observe nimic.
— O să lucreze mai bine seara, continuă Edwards să se potolească.
- Și fără asta există! îl întrerupse Becker nepoliticos.
-- Cum vrei; dar numai un băiat ar fi mai fericit; în munca noastră nu este bine să ne plictisim; știi: veselia dă putere și vioiciune...
- E treaba mea! s-a repezit Becker, evident în nebunie.
Edwards nu-l mai deranja. Se uită încă o dată la băiat, care continua să facă eforturi să nu plângă, clătină din cap și părăsi toaleta:
Karl Becker a băut restul de bere și i-a ordonat băiatului să se îmbrace. Când amândoi au fost gata, acrobatul a luat un bici de pe masă, l-a fluierat prin aer, a strigat: „Marș!” și, lăsând elevul să meargă înainte, a mers pe coridor.
Privindu-i ieșind în stradă, imaginația și-a imaginat involuntar un pui firav, în vârstă, însoțit de un mistreț uriaș îngrășat...
Un minut mai târziu, circul era complet gol; au rămas doar mirii, care au început să curețe caii pentru spectacolul de seară.

II
Elevul acrobatului Becker era numit „băiatul de gutaperca” doar în afișe; numele lui adevărat era Petya; mai corect ar fi, însă, să-i spunem un băiat nefericit.
Istoria sa este foarte scurtă; și unde putea fi lung și complicat când avea doar opt ani!
După ce și-a pierdut mama în al cincilea an de vârstă, și-a amintit bine de ea, totuși. Cum ar vedea acum în fața lui o femeie slăbănog cu părul blond, subțire și mereu răvășit, care-l mângâia, umplându-i gura cu tot ce-i stătea băgat sub braț: ceapă, o bucată de plăcintă, hering, pâine... apoi dintr-o dată, dintr-o dată din asta, ea a izbit, a început să țipe și, în același timp, a început să-l lovească cu orice și oriunde l-au lovit. Cu toate acestea, Petya și-a amintit adesea de mama sa.
El, desigur, nu cunoștea detaliile situației interne. Nu știa că mama lui era nici mai mult nici mai puțin decât o fată extrem de excentrică, deși extrem de amabilă, cu părul subțire, care mergea din casă în casă ca bucătar și era alungată de pretutindeni, parțial din cauza slăbiciunii excesive a inimii și constantă. aventuri romantice, parțial pentru manipularea neglijentă a vaselor, batându-și în mâini ca după propriul ei capriciu.
Odată a reușit cumva să ajungă într-un loc bun: nu a suportat nici atunci. La mai puțin de două săptămâni mai târziu, ea a anunțat pe neașteptate că se căsătorește cu un soldat temporar. Nicio admonestare nu i-a putut zdruncina hotărârea. Chukhoni, spun ei, sunt în general încăpățânați. Dar logodnicul trebuie să fi fost nu mai puțin încăpățânat, deși era rus. Motivațiile lui au fost, însă, mult mai solide. Fiind portar la o casă mare, se putea considera deja într-un fel o persoană stabilă, sigură. Încăperea de sub scări nu se deosebea, însă, prin mare comoditate: tavanul era tăiat într-un unghi, astfel încât un bărbat înalt nu se putea îndrepta cu greu sub partea sa ridicată; dar oamenii nu locuiesc în spații atât de înghesuite; in sfarsit, apartamentul este liber, nu poti fi exigent.
Gândindu-se în acest fel, portarul încă ezită, parcă, până când a reușit din greșeală să cumpere un samovar la Apraksin Dvor la un preț foarte ieftin. În același timp, vibrațiile sale au început să se așeze pe un teren mai ferm. Să te joci cu un samovar, într-adevăr, nu era cumva treaba unui bărbat; mașina aparent necesita un alt motor; gazda părea să întrebe pentru ea însăși.
Anna (așa se numea bucătăreasa) avea în ochii portarului acel avantaj deosebit că, mai întâi, îi era deja oarecum familiară; în al doilea rând, locuind în cartier, peste casă, a facilitat foarte mult negocierile și, în consecință, a redus timpul drag fiecărui angajat.
Propunerea a fost făcută, acceptată cu bucurie, nunta a fost jucată, iar Anna s-a mutat la soțul ei sub scări.
Primele două luni au fost o briză. Samovarul fierbea de dimineața până seara, iar aburul, trecând pe sub tocul ușii, se turna în ciocăneală până în tavan. Apoi a devenit cumva nici asta, nici asta; În cele din urmă, lucrurile s-au înrăutățit complet când a venit momentul nașterii și atunci, îți place sau nu, trebuia săvârșit botezul. Portarul, parcă pentru prima dată, a avut ideea că s-a grăbit puțin, făcându-și nodul. Fiind o persoană sinceră, și-a exprimat direct sentimentele. Au urmat reproșuri, mustrări, certuri. S-a ajuns ca portarului i s-a refuzat un loc, referindu-se la zgomotul constant de sub scări și la strigătele nou-născutului, care i-au deranjat pe locuitori.
Acesta din urmă, fără îndoială, a fost nedrept. Nou-născutul s-a născut atât de firav, atât de epuizat, încât nu mai avea nicio speranță să trăiască până a doua zi: dacă nu era compatriotul Anei, spălătorița Varvara, care, de îndată ce s-a născut copilul, s-a grăbit să-l ia în brațele ei și l-a zguduit până când el nu a țipat și nu a plâns – nou-născutul putea cu adevărat să justifice predicția. La aceasta trebuie adăugat că aerul de sub scări nu avea cu adevărat proprietăți de vindecare încât să restabilească puterea unui copil într-o singură zi și să-i dezvolte plămânii în așa măsură încât plânsul lui ar putea deranja pe oricine. Mai degrabă, a fost dorința de a îndepărta părinții neliniștiți.
O lună mai târziu, portarul a fost cerut la cazarmă; în aceeași seară, toată lumea și-a dat seama că el, împreună cu regimentul, a fost trimis în campanie.
Înainte de despărțire, cuplul a devenit din nou apropiat; multe lacrimi s-au vărsat pe fire și chiar mai multă bere.
Dar soțul a plecat - și încercarea a început din nou pentru a găsi un loc. Acum era doar mai greu; aproape nimeni nu voia s-o ia pe Anna cu un copil. Deci cu durere în jumătate de an întins.
Anna a fost chemată odată la cazarmă, au anunțat că soțul ei a fost ucis și i-au dat un pașaport de văduvă.
Circumstanțele ei, așa cum toată lumea își poate imagina cu ușurință, nu s-a îmbunătățit deloc din asta. Au fost zile când nu era nimic de cumpărat hering și o bucată de pâine pentru el și pentru băiat; dacă n-ar fi fost oamenii amabili care pun uneori felii sau cartofi, probabil că băiatul s-ar fi ofilit și ar fi murit prematur de epuizare. Soarta s-a făcut în cele din urmă milă de Anna. Datorită participării compatriotului ei Varvara, a devenit spălătorie pentru proprietarii unei fabrici de plută situată pe râul Negru.
Aici puteți respira cu adevărat mai liber. Aici băiatul nu s-a amestecat cu nimeni; putea să-și urmeze mama peste tot și să se agațe de tivul ei cât îi plăcea.
Mai ales era bine vara, când seara înceta activitatea fabricii, zgomotul înceta, oamenii muncitori se împrăștiau, rămâneau doar femeile care slujeau cu proprietarii. Obosite de muncă și de căldura zilei, femeile au coborât pe plută, s-au așezat pe bănci și au început la îndelete vorbăria nesfârșită, asezonată cu glume și râsete.
În răpirea conversației, puțini dintre cei prezenți au observat cum sălcii de pe coastă s-au învăluit treptat în umbră și, în același timp, apusul soarelui a izbucnit din ce în ce mai luminos; cât de brusc a izbucnit o rază oblică a soarelui din colțul casei vecine; cum vârfurile sălciilor și marginile gardurilor cuprinse brusc de el s-au reflectat împreună cu norul în apa adormită și cum, în același timp, hoardele de țânțari, mișcându-se neliniștite de sus în jos, au apărut deasupra apei și în aerul cald, promițând aceeași vreme bună și pentru mâine.
Această dată a fost, fără îndoială, cea mai bună din viața unui băiat - atunci nu încă gutaperca, ci obișnuită, așa cum sunt toți băieții. De câte ori i-a spus atunci clovnului Edwards despre râul Negru. Dar Petya a vorbit repede și cu entuziasm; Edwards abia înțelese rusă; aceasta a dat întotdeauna naștere la o serie întreagă de neînțelegeri. Gândindu-se că băiatul îi vorbea despre un fel de vis magic și neștiind ce să-i răspundă, Edwards se limitează de obicei la a-și trece ușor mâna prin păr de jos în sus și a chicoti cu bunăvoință.
Și așa Anna a trăit destul de bine; dar a trecut un an sau doi și deodată, din nou, destul de neașteptat, a anunțat că se căsătorește. "Cum? Ce? Pentru cine?" s-a auzit din diferite părți. De data aceasta mirele s-a dovedit a fi un ucenic croitor. Cum, unde s-a făcut cunoștința, nimeni nu știa. un degetar, zbârcit, cu o față galbenă ca o ceapă coptă și, în plus, încă șchiopătează pe piciorul stâng - ei bine, într-un cuvânt, așa cum se spune, o mikhryutka perfectă.
Nimeni nu a înțeles cu adevărat nimic. Cel puțin, desigur, Petya putea să înțeleagă. A plâns amar în timp ce l-au îndepărtat de râul Negru, și a plâns și mai tare la nunta mamei sale, când, la sfârșitul ospățului, unul dintre invitați l-a prins pe tatăl vitreg de cravată și a început să-l sugrume, în timp ce mama lui. , urlând, s-a repezit să-i despartă.
Nu trecuseră câteva zile și a venit rândul Annei să regrete graba ei de a se lega în căsătorie. Dar fapta a fost făcută; era prea târziu să se pocăiască. Croitorul își petrecea ziua în atelier; seara s-a întors doar în dulap, mereu însoțit de prieteni, printre care cel mai bun prieten era cel care urma să-l sugrume la nuntă. Toți aduceau pe rând vodcă și începea o băutură, care se termina de obicei într-o groapă. Aici Anna a primit-o întotdeauna și, uneori, a căzut și pe lotul băiatului. A fost o muncă grea! Cel mai rău lucru pentru Anna a fost că, dintr-un motiv oarecare, soțul ei nu-i placea Petya; l-a cosit din prima zi; de fiecare dată, s-a priceput să-l prindă și, de îndată ce s-a îmbătat, l-a amenințat că îl va îneca în groapă.
Întrucât croitorul a dispărut câteva zile la rând, toți banii erau băuți și nu avea ce să cumpere pâine, Anna, să se hrănească pe ea și pe copil, s-a dus la muncă de zi. De această dată l-a încredințat pe băiat unei bătrâne care locuia în aceeași casă cu ea; vara bătrâna vindea mere, iarna vindea cartofi fierţi pe Sennaya, acoperind cu grijă oala de fontă cu o cârpă şi aşezându-se pe ea cu mare confort când afară era prea frig. A târât-o peste tot pe Petya, care s-a îndrăgostit de ea și a chemat-o pe bunica.
După câteva luni, soțul Annei a dispărut cu totul; unii au spus că l-au văzut în Kronstadt; alții au susținut că și-a schimbat în secret pașaportul și s-a mutat să locuiască în Shlisselburg, sau „Shlyushino”, așa cum o exprimau adesea.
În loc să ofte mai liber, Anna s-a scuturat în cele din urmă atunci. A devenit cumva nebună, fața ei era slăbită, anxietatea i-a apărut în ochi, pieptul i s-a scufundat, ea însăși a devenit teribil de slabă; la înfățișarea ei jalnică mai trebuie adăugat că era toată îmbrăcată; nu era nimic de îmbrăcat sau de amanet; era acoperită de zdrenţe. În cele din urmă, într-o zi, ea a dispărut brusc. S-a aflat din întâmplare că polițiștii o ridicaseră pe stradă în stare epuizată de foame. A fost dusă la spital. Compatriotul ei, spălătoria Varvara, după ce a vizitat-o ​​o dată, și-a informat cunoscuții că Anna a încetat să-și recunoască cunoștințele și că nu-și va da sufletul lui Dumnezeu nici astăzi, nici mâine.
Și așa s-a întâmplat.
Petya și-a amintit și de ziua înmormântării mamei sale. Văzuse puțin din ea în ultima vreme și, prin urmare, devenise oarecum înțărcat: îi era totuși milă de ea și plângea — deși, trebuie spus, plângea mai mult de frig. Era o dimineață aspră de ianuarie; zăpadă fină și uscată a căzut dintr-un cer jos și acoperit; mânat de rafale de vânt, și-a înțepat fața ca niște ace și a fugit în valuri de-a lungul drumului înghețat.
Petya, urmând sicriul dintre bunica lui și spălătoarea Varvara, simți ciupitul insuportabil al degetelor de la mâini și de la picioare; de altfel, îi era deja greu să țină pasul cu însoțitorii săi; hainele lui erau alese la întâmplare: cizmele erau aleatorii, în care picioarele îi atârnau liber, ca în bărci; întâmplător a fost o haină care nu ar fi putut fi îmbrăcată - dacă nu i-ar fi ridicat cozile și i-ar fi băgat-o în centură, întâmplător a fost o pălărie rugată de la portar; în fiecare minut aluneca peste ochi și o împiedica pe Petya să vadă drumul. Mai târziu, făcând cunoștință intimă cu oboseala picioarelor și a spatelui, și-a amintit încă cum a plecat atunci, îndepărtând defunctul.
La întoarcerea de la cimitir, bunica și Varvara au discutat îndelung unde să-l pună acum pe băiat. El, desigur, este fiu de soldat și este necesar să-i faci o hotărâre conform legii, unde trebuie; dar cum se face asta? Cine ar trebui contactat? Cine, în sfârșit, va alerga și va deranja? Numai oamenii leneși și, în plus, practicieni ar putea răspunde afirmativ. Băiatul a continuat să trăiască, trăncănind în diferite colțuri și bătrâne. Și nu se știe cum s-ar fi rezolvat soarta băiatului dacă nu ar fi intervenit din nou spălătoria Varvara.

Adăugați un basm pe Facebook, Vkontakte, Odnoklassniki, My World, Twitter sau Marcaje

Povestea „Băiatul de gutapercă” de Grigorovici, scrisă în 1883, descrie soarta dificilă a micuțului orfan Petya, căruia i s-a dat să se antreneze ca artist de circ. Componenta emoțională a lucrării este foarte puternică și nu lasă pe nimeni indiferent.

personaje principale

Petya- un băiețel de opt ani, un orfan, un elev al unui acrobat de circ.

Becker- un om puternic narcisist, un acrobat, o persoană crudă și insensibilă.

Edwards- un clovn talentat, un om bun, plin de compasiune, puternic atașat de Petya.

Verochka- fiica cea mare a contelui Listomirov, o fetiță de opt ani, bună, sensibilă, foarte vulnerabilă.

Alte personaje

Anna- Mama lui Petya, un bucătar, o femeie cu ghinion.

barbar- o spălătorie, compatriotul Annei, o femeie bună, simpatică.

Zina și Pavel- copiii mai mici ai contelui Listomirov.

mătușa Sonya- sora contesei Listomirova, o mătușă iubitoare.

Capitolul I

Locuitorii din Sankt Petersburg sărbătoresc a cincea zi de Maslenitsa. Artiștii de circ concertează dimineața și seara: au reușit deja să se schimbe și să-și spele machiajul strălucitor după spectacolul de dimineață și sunt gata să părăsească incinta circului.

Regizorul îi cere clovnului Edwards și doamnei Braun să rămână, lângă care stă fiica ei - o fată slabă, un călăreț. Regizorul o mustră pe femeie pentru faptul că fiica ei a căzut de trei ori în timpul spectacolului și, prin urmare, a speriat foarte mult publicul.

Regizorul nu inspiră încredere clovnului Edwards, care este „sufletul circului, principala lui decorație, principala nalucă”. Dar, în timpul unei perioade de melancolie, se putea desprinde în orice moment și intra într-o abundență grea. Regizorul îi cere să reziste măcar câteva zile, până la sfârșitul Shrovetide, când circul se închide pe toată durata postului.

Capitolul II

Numele adevărat al „băiatului de gutaperca” este Petya. Istoria vieții lui este scurtă, pentru că „era abia în al optulea an”. Mama lui era „un pui excentric, deși amabil,” pe nume Anna, care a servit ca bucătăreasă.

După ce s-a căsătorit cu un portar, ea s-a instalat în dulapul lui minuscul și, în curând, a născut un băiat slab și bolnăvicios, pe care îl chema Petya.

Portarul a fost chemat ca soldat, iar după un timp Anna a primit vestea morții sale. Bucătăreasa și fiul ei tânăr au început o viață grea - nimeni nu a vrut să o ducă la muncă cu atâta greutate.

Situația s-a înrăutățit și mai mult când Anna s-a căsătorit cu un bărbat care consuma mult alcool. L-a urât imediat pe Petya cu înverșunare și „a amenințat să-l înece în gaură”. Tatăl meu vitreg a băut toți banii și de multe ori nu era nici măcar pâine în casă. Epuizată de foamea constantă, Anna a murit, lăsând-o pe Petya în grija compatriotului ei, spălătoarea Varvara.

Capitolul III

Varvara locuia alături de artiști de circ. Uneori o lua pe Petya la ea și în curând toată lumea a aflat povestea tristă a vieții lui. În conversații, Varvara a menționat adesea cât de bine ar fi dacă „unul dintre maeștri i-ar fi milă și l-a luat pe orfan la antrenament”. Nimeni nu și-a exprimat o astfel de dorință și doar acrobatul Becker s-a gândit la ceva.

Într-o zi, Varvara i-a adus lui Becker pe o Petya înspăimântată pentru o examinare - „acrobatul i-a promis că îl va prelua în caz că se va dovedi a fi potrivit”. Observând flexibilitatea naturală a băiatului, a acceptat să-l ia ca ucenic.

Petya nu s-a putut obișnui cu stăpânul său, de care îi era foarte frică, dar „a devenit deosebit de greu pentru el când a început antrenamentul”. Principala dificultate pentru Petya a fost că, în procesul de a realiza cascadorii acrobatice complexe, „fața lui trebuia să mențină cea mai plăcută expresie de râs”.

Viața lui Petya cu Becker a fost complet neîndulcită: băiatul a trăit de la mână la gură, purta doar cârpe, nu s-a spălat mult timp și nu a auzit niciodată un cuvânt bun de la mentorul său.

Capitolul IV

În camerele pentru copii ale contelui Listomirov, totul este creat pentru distracție, învățare și confortul general al urmașilor săi. Pentru comportament harnic, mătușa Sonya, sora mamei, a promis că îi va duce la circ. Copiii sunt entuziasmați de bucurie, pentru că visează la asta de mult timp. „Fata cea mai mare, Verochka, avea deja opt ani; Zina, în vârstă de șase ani, a urmat-o „și după aceea – butuz Pavel, în vârstă de cinci ani, pe care rudele lui nu-l numeau nimic mai mult decât Paf.

De atunci, „așa cum s-a promis spectacolul de la circ”, Verochka a urmărit vigilent comportamentul surorii și al fratelui ei, pentru a nu înfuria din greșeală pe adulți și pentru a nu rămâne fără circ. Datorită aspectului ei drăguț și dispoziției blânde, era preferata întregii familii.

Capitolul V

În timpul unui mic dejun demn cu părinții ei, Verochka descoperă afișe de circ. Îi cere una mamei sale și, stând confortabil în creșă, începe să o studieze cu atenție. Atenția îi este atrasă de numărul cu băiatul de gutapercă și o bombardează pe mătușa Sonya cu numeroase întrebări.

Un viscol care a izbucnit pune în pericol mersul la circ, iar Verochka este nervoasă toată ziua. Fața ei se luminează doar la vestea că „contele și contesa au poruncit să fie îmbrăcați copiii și duși la circ”.

Capitolul VI

Copiii își iau locurile și privesc cu interes arena circului. Ca de obicei, spectacolul de seară începe cu clovnul Edwards, „un cal alb și gras a fost scos în grabă pentru a-l înlocui” cu un călăreț subțire care a căzut de trei ori dimineața. Apoi vine rândul jonglerilor, câinilor dresați, funambulilor.

În cele din urmă, Becker și Petya intră în arenă. Pe un stâlp lung ținut de Becker, băiatul demonstrează diverse trucuri și, în timpul celor mai dificile dintre ele, cade brusc de la mare înălțime la podea.

Tragedia care s-a desfășurat în fața lui Verochka o doare profund. Toată seara nu se oprește din plâns, gândindu-se la băiatul nefericit.

Capitolul VII

În coridorul interior al circului zace „un copil cu coaste rupte și cu pieptul rupt”. Numai ocazional apare din întuneric figura cocoșată a unui clovn în vârstă, care vine să-l viziteze pe băiatul pe moarte. Nerespectându-și promisiunea față de regizor, se ia la băutură.

A doua zi dimineața, spectacolul băiatului de gutapercă nu mai era menționat pe afișele circului - el „nu mai era în lume” ...

Concluzie

Povestea lui Dmitri Grigorovici învață empatia, capacitatea de a înțelege durerea altei persoane, de a nu rămâne indiferent la vederea unei nedreptăți crude.

După ce ați citit o scurtă repovestire a Băiatului de gutapercă, vă recomandăm să citiți integral povestea lui Grigorovici.

Test de poveste

Verificați memorarea rezumatului cu testul:

Repovestirea ratingului

Rata medie: 4.4. Evaluări totale primite: 217.