"Lagan dah" I. MUNINA remek-djelo themelističkog XX vijeka. Ivan Alekseevič Bunin Divan ruski pisac, pjesnik i proza, čovjek velike i izazovne sudbine - dokument

Roman "Slabar dah" napisao je I. BUNIN, - pravo remek-djelo svjetskih noviteta, jer je autor uspjela prenijeti ne samo povijest Olya Meshcherskaya. Prema zakonu žanra, Novella se mora rekreirati u malom, jedinstvenom, konkretnom događaju iz života jedne osobe sav život, a u njemu - život društva, njegov način postojanja. A pisac stvara jedinstvenu poetičnu sliku djevojke koja još uvijek sanja samo o jednoličnoj ljubavi zvijezde, kroz modernizam. O ljubavi napisao, verovatno svi pisci i pjesnici, ali koliko

Različiti ljudi su toliko različiti nastaju taj osjećaj u umjetničkoj djela. Izvanredan ruski pisac Ivan Bunin stvorio je i svoju "ljubavnu filozofiju". Prema njegovom mišljenju, ljubav je "tamne uličice", ispunjena nečim misterioznim i neočekivanim, ovo je prekrasan trenutak, koji često vodi do tragičnog finala i koji je vrlo lako izgubiti ili ne znati pravovremeno ili ne znatno izgubiti ili ne znati pravovremeno.
Tada mogu doći naporno razočaranje, tuga, pa čak i smrt se ponekad riješi osjećaja. U djelima Bunin, tragične finale pojavljuju se kroz sukob između idealnog i stvarnog, ali iz nekog razloga smrt heroja je prilično često svijetla, barem ima vrstu najboljeg rezultata događaja.
S sličnom kontradikcijom stvarnog i idealnog, suočeni smo u priču "lako disanje". Rad rada na prvi pogled može izgledati prljav i kovan. Mlada djevojka vodi nerazumljivu igru \u200b\u200bzaljubljena u oficiru, koji su bile "ružne i plebejske vrste koje nisu imale ništa zajedničko sa krugom kojem je pripadala Olya Meshcherskaya."
U "svjetlosnom dahu", BUNIN koristi prijem koji se može nazvati "dokaz o povratku" - čak i sa takvim razvojem događaja, ljubav će ostati nešto svjetlo i netaknuto, to je iznad svakodnevne prljavštine. Priča počinje i završava opis groblja, na kojem je djevojka sahranjena. Na Oliov grob, gledajući fotografije mrtvih, nastavnika klase kao retoričko pitanje: "Kako se kombinirati s ovim čistim izgledom koji je strašan, što je sada povezano s imenom Olya Meshcherskaya?" Ne treba im odgovor, ali odgovor je prisutan izvan riječi u cijelom tekstu priče.
Olya Meshcherskaya percipirana je kao utjelovljenje mlade djevojke, žedna ljubav, sanja. Suprotno instalacijama javnog morala, njegovih koncesija i njegove slike gotovo svi uzrokuju hobi. Iz nekog razloga, "Nitko nije volio tako mlađe klase, poput nje, iz nekog razloga, koji je nekada zaustavio Olya ranije i osudio njezin" preuranjeni "brak, odnoseći se na općenito prihvaćene moralne vrijednosti, nakon smrti djevojke, po smrti djevojke, svaka Tjedan je do njenog groba, živi misli o njoj, a takođe se osjećaju sretnim "kao i svi bhakte iz snova."
Olya Meshcherskaya stvorena je za sreću, stoga ga pronalazi u ružnoj stvarnosti. To je ono što daje osjećaj "jednostavnosti disanja", koji se ne može sačuvati u stvarnosti. Okolina podsvjesno osjeti ovu značajku, dakle i isteknite prema njoj. Čini se da puni druge svojom radošću.
Oly Meshcherskaya ubija gore spomenutog oficira, odmotavajući djevojku za pogrešnu igru. Ubija, jer je bio blizu njoj, vjerovao u njenu ljubav i nije mogao prihvatiti gubitak njegove iluzije. Ali ne svaka osoba može izazvati tako snažnu strast.
Mnogi su bačeni, a vrlo rijetko zaljubljeni dosežu takve krajnosti. Ovo je opet dokaz

1. Olga Meshcherskaya - heroina priče I. A.Bunina "Slaba daha" (1916). Priča se zasniva na materijalu listnog hronika: oficir je upucao gimnaziju. U ovom dovoljnom nevish incidetu, Bunin je uhvatio sliku apsolutno prirodnog i ...
2. Tema napuštanja plemenite Rusije ogledala se u radovima mnogih ruskih pisaca. Njezin književni porijeklo u radu napisanim i prije ukidanjem Serfdom. Dakle, I. A. Goncharov opisuje ...
3. Tema ljubavi jedva zauzima glavno mjesto u radu Bunin. Ova tema omogućava da se pisacu poveri šta se događa u duši u nekoj osobi, sa pojavom vanjskog života, sa zahtevima društva, ...
4. Van Alekseevich BUNIN tanka tekstova sposobna je prenositi bilo kakve nijanse mentalnog stanja. Gotovo svi radovi posvećeni su ljubavlju. Ciklus tamnih uličica je poput albuma, u kojem se ne prikupljaju priče, ...
5. Ljudsko društvo varira s tokom povijesti. Pod šuštanje kalendarske stranice, promjena političkog i društvenog sustava, naučne i tehničke revolucije, društvo i čovjek se neprestano razvijaju. Međutim, u svijetu ima ...
6. Ivan Alekseevich BUNIN - divan ruski pisac, čovjek velike i izazovne sudbine. Bio je prepoznat klasik domaće literature, a takođe je postao prvi Nobelov laureat u Rusiji. Sve priče napisane sa ...
7. V. Bryusov, cijeneći rano pejzažnu tekstu IV. Bunina, odbacio je nepravednu: "Svi stihovi su vrlo slabi, gdje se bunin ponekad želi moralizirati ili, još gore, filozofiranje." Do danas ovaj period ...
8. U temi ljubavi, Bunin se otkriva kao čovjek neverovatnog talenta, suptilan psiholog koji zna da prenese stanje duše, ako možete reći, povrijediti ljubavlju. Pisac ne izbegava složene, Frank Teme, prikazujući u njihovom ...
9. Ivan Alekseevich BUNIN - izvanredan ruski pisac, poznat i kao prozni pisac, i kao pjesnik, koji je bio dio prekrasnih lonca pjesnika "Srebrnog stoljeća". Formiranje bunin-prozaike na prijelazu dvadesetog stoljeća očitolo je u širenju ...
10. Ova dva teksta I. A.Bunina su vrlo bliski među njima na temu, raspoloženju i u kombinaciji sa općom misledom sreće, koja je uvijek pored nas, ali koju nažalost ne primjećujemo ....
11. Slika Rusije je jedna od središnjih u prozi i poetičnoj kreativnosti I. A. BUNIN. Nikada se nije slomio u unutrašnjim vezama sa Rusijom, živeli i radili sa ljubavlju prema njoj. Ovo...
12. Ivan Alekseevič Bunin, prekrasan pisac, poslednji ruski klasik, predstavnik plemenite kulture napuštanja plemenite, u svojim je radova uhvatio život Rusije kasni Xix - početak 20. stoljeća. Bunin su bili posebno putevi te karakteristike ...
13. Okrenimo se "čistom ponedjeljak", napisan 12. maja 1944. godine, kada je Ivan Alekseevič Bunin bio u emigraciji. Tu je, u inostranstvu, već u starosti, stvorio ciklus "tamne uličice", gdje ...
14. Ivan Alekseevič Bunin rođen je u Voronezhu, u osiromašenoj plemićoj porodici. Kao dijete studirao je u gimnaziji, bavila se slikarstvu, ali u okolnostima je diplomirala samo četiri klase. Kasnije sjajni pisci, čiji je mlađi savremeni ...
15. U svojoj priči "gospodin" I. A. BUNIN Kritizira buržoasku stvarnost. Sve jer bogati ljudi nemaju određenu svrhu kojoj teži, osim obogaćivanja. Luksuzan - ovdje u ...
16. Vatra, natečen val u prostranošću tamnog okeana. Ono što sam do zvezde magle, na Malky Cupid koji moram! I. A. BUNIN Ivan Alekseevič Bunin je strasno bio zaljubljen u život, u razvodniku ...
17. Riječ u obliku Buninskaya ponekad ne zna menadžera menadžera, koji slobodno navodi svoje umjetničke lutke. Ponovno pročitajte, na primjer, opis Kapri u vrijeme dolaska američke porodice i cijene ...
18. U radu I. A. BUNIN, poezija zauzima značajno mjesto, iako je stekao slavu kao prozu. Tvrdio je da je prvenstveno pjesnik. To je iz pjesama koje je njegov put počeo u literaturi ....
19. Pročitao sam roman I. O. BUNIN "Life Arsenyev", knjigu koju je pisac stvorio jedanaest godina, shvatio sam kao živi organizam. Zaista, bunin je otišao na Zemlju, kao žanr ...
20. U srcu priče priče I. A. BUNIN "G. iz San Francisca" - sudbina glavnog lika - "G. iz San Francisca". Nalazi se na izlet do starog svijeta i iznenada umire na ...

Ivan Alekseevič Bunin - pjesnik i proza, klasika ruske književnosti, divan majstor fine riječi.

Bunin je rođen 1870. godine u Voronezhu. Njegovo djetinjstvo je prošlo u imanju oca boce u provinciji Oryol - u srednjoj traci Rusije, gdje su Lermontov, Turgenev, Leskov, lav Tolstoj rođeni ili radili. Bunin se shvatio kao književni nasljednik svojih sjajnih zemalja.

Bio je ponosan na ono što je odvedeno iz stareg plemića, koji je Rusiji dao puno istaknutih ličnosti i u području javnog servisa i u području umjetnosti. Među njegovim preci - V. A. Zhukovsky, poznati pjesnik, prijatelj A. S. Pushkin.

Svijet djetinjstva bio je ograničen na njenu porodicu, imanje, selo. Podsjetio je: "Ovdje, u najdubi tišini, ljeti među hljebom, prišao je tišini, a zimi među snježnim poentima, a moje djetinjstvo je prolazilo, puno poezije, tužnog i osebujnog".

Na rodnoj kući napušta na kratko, upisavši se u gimnaziju županijskog grada Jelete, gdje nije učio četiri godine. BUNIN će kasnije napisati: "Odrastao sam usamljen ... bez vršnjaka, oni ih takođe nisu imali, a nisam mogao: prolazak običnih načina mladih - gimnazije, univerzitet - nisam nigdje nisam naučio. Nisam nigdje , Nisam znao nikakvo okruženje ".

Veliki utjecaj na njega brata Julija, stariji od svojih trinaest godina, jedini u obitelji koji završava univerzitet. Služio je referencu za sudjelovanje u revolucionarnim krugovima na svom rodnom imanju. "Nije prošlo godine", rekao je Julius ", kao što je on (Ivan) bio tako mentalno raslo, da sam se gotovo da se ponašam s njom s tim jednakom mnogim temama."

Od ranog djetinjstva, budući pjesnik je ugledan fenomenalan zapažanje, pamćenje, impresivno. Sam Bunin napisao je o sebi: "Imao sam viziju da sam vidio svih sedam zvjezdica u plejadima, čula zviždanje zviždanje u večernje polju, utopio mirisom mirisa doline ili stare knjige."

Od dojenaka, čuo je stihove iz usta. Portreti Zhukovskog i Pushkin u kući smatrali su se imenima.

Prva pjesma BUNIN napisala je u dobi od osam godina. Na šesnaestoj se prvoj objavi pojavilo u štampi, a u 18. godini ostavlja osiromašeno imanje, prema majci, "sa jednim krstom na grudima", počinje da dobija književni rad.

U njegovom 19. godine učinio je dojam zrelog čovjeka, u 20. postaje autor prvog, objavljen u Orelu, knjigama. Pjesme kolekcije u velikoj su mjeri, ipak, još uvijek nesavršeni, priznati i slavu mladog pjesnika nisu donijeli. Ali postojala je jedna tema koja uzrokuje interes - temu prirode. Ostat će istinski bunin i u narednim godinama, iako će sve više organskije u njegovoj poeziji početi ući u filozofske i ljubavne tekstove.

Bunin proizvodi svoj stil u skladu sa izdržljivim klasičnim tradicijama. Postaje priznati pjesnik, nakon što je postigao vještinu prvenstveno u pejzažnim tekstovima, jer njegova poezija ima čvrst temelj - "dvor, polje i šumska flora orlovshchina", rodni pjesnik središnje ruske pruge. Ova regija, prema poznatom sovjetskom pjesniku A. Tvrdvky, Bunin "percipirao je i apsorbirao u sebe, a ovaj miris utisaka o djetinjstvu i mladima odlazi u umjetnika za život."

Istovremeno sa pjesmama, BUNIN je napisao i priče. Znao je i volio rusko selo. Prožet je poštovanjem iz djetinjstva, pa čak i apsorbiran "izuzetno primamljivom željom da bude momak." Prirodno je da sela tema postane uobičajena u ranoj prozi. U svojim očima ruski seljaci i finelyopomy plemići guraju, ruševine, umirući od sela. Kao njegova supruga, V. N. Muromtseva-Bunin, napomenuta kasnije, njegovo vlastito siromaštvo donijelo mu je koristi - pomoglo je duboko razumjeti prirodu ruskog čovjeka.

A u prozi Buninu nastavio je tradicije ruskih klasika. U svojoj prozi - realistične slike, vrste ljudi izvedenih iz života. Ne traži eksterne ogorčene ili na kraju razvijaju parcele. U njegovim pričama - lirične oslikane slike, skice za domaćinstvo, muzikalnost intonacije. Jasno je da je ovo proza \u200b\u200bpjesnika. Godine 1912., Bunin - u intervjuu sa Moskva Gazeta, reći će da ne prepoznaje "fision fikcije na pjesme i prozu".

U svom životu, Bunin je puno lutao. Prvo putovanje u Rusiji, Ukrajini, Krim napravio je nakon rada u novinama "Orlovsky bilten", u ranoj mladosti. Zatim će promijeniti mnoge profesije: učinit će pravilno, statistički, bibliotekar, pa čak i prodavača u knjižari. Brojni sastanci, poznanici, zapažanja ga obogaćuju novim utiscima. Mlada proza \u200b\u200bbrzo proširuje temu njegovih priča. Njegovi heroji su raznoliki: ovo je učitelj, a vulgarne jacke i tućom (sljedbenik u Tolstoja učenja) i samo muškarci i žene koji su zabrinuti zbog prekrasnog osjećaja ljubavi.

Popularnost Bunin-ove proze počela je od 1900. godine, nakon objave priče o "Antonovskiy jabukama", stvorenim na najbržeg pisaca materijala rustikalnog života. Čitalac, kao što je bilo, svi osjećaji opažaju ranu jesen, vrijeme prikupljanja Antonovskog jabuka. Miris Antonovka i drugog poznatog autora od djetinjstva znakova ruralnog života znače obilježavanje života, radosti, ljepote. Nestanak ovog mirisa iz skupih srca plemenitih odredišta simbolizira neizbježnu ruševinu, izumiranje. Lirik Bunin s velikim osjećajem i vještinama uspjela je izraziti žaljenje i tugu zbog blede plemstva. Prema M. Gorkyju, "Evo Bunin, poput mladog boga, pjevao, lijepo, sočno, iskreno".

Iza nerevo u prijevodnokretnoj kritici, karakteristika "pjevačice kloketa i lansiranja plemićke gnijezda", tuge za makolore, jesenja blijedi. Istina, njegove "tužne eleksije" savremene su kasno, jer je Bunin rođen gotovo 10 godina nakon ukidanja Serfdom 1861. godine i A. Goncharov, I. TURGEGEV i mnogi drugi izrazili su svoj stav prema uništenju sveta. Bez svjedočenja okrutnog proibira, Bunin idealizuje prošlost i nastoji pokazati jedinstvo stanodavca i čovjeka, njihovo uključivanje u rodno zemljište, nacionalno imanje, tradicije. Kao objektivni i istinita umjetnik Bunin odražavao je te procese koji su se odvijali u modernom životu - uoči prve ruske revolucije 1905 - 1907. U tom smislu, priče "Zlatno dno", "snovi" sa svojom antihimetičkom orijentacijom zaslužuju pažnju. Bili su tiskani u zbirci M. Gorkyja "znanja" i dobili su visoku ocjenu Čehova.

Najznačajniji rad perioda kreativnosti Dooktyraba bio je priča "Selo" (19910). Ona odražava život seljaka, sudbinu sela rustikalne ljude tokom prve ruske revolucije. Priča je napisana tokom najveće intimnosti bunin i Gorkyja. Sam autor je objasnio da je želio crtati, "osim sela i slika uopšte iz svih ruskog života".

Nikada nijedan drugi bunin posao nije vođen tako akutnom polemikom kao "selo". Napredni kritičari podržali su pisca, vidjevši vrijednost i vrijednost djela "na istinitu sliku života pada, prosjačenje sela, u izloženošću njenih ružnih strana." Istovremeno treba napomenuti da Bunin ne bi mogao shvatiti događaje sa stajališta naprednih ideja svog vremena.

Priča je shook Gorky, koja je čula u svom "skrivenom, kamenovali stenjala na rodnoj zemlji, bolnom strahu za nju." Prema njegovom mišljenju, Bunin je prisilio "slomljeno i ispušteno rusko društvo da ozbiljno razmišlja o strogom pitanju - da bude ili ne da bude Rusija."

Općenito, zauzimajući značajno mjesto u radu bunin, djela rustikalnih tema izdržala su test vremena.

U 10. radu Bunin dostiže njegov vrhunac. Prema Gorkyju ", počeo je pisati prozu da ako bi rekli o njemu: ovo je najbolji stilista modernosti - neće biti pretjerivanja." Mnogo radi, Bunin nije bio na svemu sklon smještenom životu kabineta. Jedan za drugim, dolazi putovanje oko Rusije, odlazi na strana izleta. Prema poznatom sovjetskom piscu V. Kataeva, Bunny je bio lak za porast i sanjao se o životu na putovanju na prizemlju, s jednim ili dvije kofere, gdje bi bilo potrebno - prijenosnosti i papir.

Putovanje u različitim zemljama i kontinenalima, Bunin dolazi u kontakt sa ljepotom svijeta, mudrosti stoljeća, kulturu čovječanstva. Zauzet je filozofskim, vjerskim, moralnim, istorijskim problemima. Pisac se odražava na globalnu univerzalnu dušu, koja bi po svom mišljenju trebala imati svaki umjetnik, bez obzira na nacionalnost. Sada ne samo ruski, već i strani dojmovi služe kao impuls njegovom radu, a u svom materijalu stvara mnogo različitih i ideje o radovima. Među njima, priča gospodina iz San Francisca (1915), kao i "braćo", "Sonya Chang", itd., Uključena u antologiju svjetske literature.

Na stavu Bunin do buržoaske civilizacije može se suditi ovim izjavom: "Uvijek sam gledao s pravim strahom za bilo kakvo blagostanje, sticanje koje je i posjedovanje apsorbirala osoba, a višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak i višak) uobičajena lovina ovog dobrog bića izazvala je mržnju u meni. "

1914. izbio je svetski rat. Pisac je savršeno shvatio sav svoj horor, besmislenost i nepopularnost ljudi. Jedan od savremenika dovodi do njegove izjave o tim godinama: "Ljudi se ne žele boriti, umorio ga je od njega, ne razumije zašto se borimo."

Bunin je ogorčen od strane Ura-Patriotske izjave službenika odbrane koji su nastupili za nastavak rata po pobjedničkim krajem. Nije slučajno da se 1915. takve pjesme pojavljuju:

Tihim grobnicama, mumijama i kostima - dat je samo riječ vijek: samo zvuk slova iz drevne tame na svjetskoj gradokrugu. I nemamo drugog tenora! Moći će se pobrinuti za barem mjeru sila, u danima zla i patnje našem daru je besmrtno - govor. U Rusiji je postojala nepovoljna atmosfera, uključujući nije zadovoljna pisac književne situacije. Predodređena je kriza u radu bunin do kraja 1916. godine. U ovom trenutku preferira stihove. Njegova poezija žalba na prošlost, prodirula je tugom uspomena. Što se tiče proze, uglavnom vodi zapise dnevnika, na osnovu kojeg stvara priče "prošlog proljeća", "Prošle jeseni", "brend". Oni su malo, politički štetni, nose borbu protiv rata.

Uoči u oktobarskoj revoluciji i svjetonazoru, i humanistička orijentacija kreativnosti karakteriziraju bunin, čini se kao progresivno razmišljanje. Ali vjerovao je da bi samo plemstvo, sa svojom visokom kulturom, mogla upravljati Rusiji. Nije vjerovao u um i kreativnost masa (priča "selo" jasno je pokazao ovo). Nakon uplašenog, bez realizacije značenja oktobarske revolucije i ne priznajući stanje radnika i seljaka kao rezultat njene pobjede - sovjetske Rusije - Bunin je ometao dobrovoljno proterivanje.

Prva godina emigracije bila je za Bunin, prema izrazu jednog od kritičara, "neki". Čita L. Tolstoja, koga je volio sav svoj život, i čini evidenciju dnevnika, svjestan da je izgubio sve - "ljude, domovine, voljene osobe". "Oh, kako beskrajno boli i žao mi je zbog sreće", reči su slomljene sa srcima kada se uspomene na prošlost. Ali u isto vrijeme zaslepljeno neprijateljstvom sovjetske Rusije, Bunin napadne sve povezane sa njom.

Povratak u istinsku kreativnost javlja se polako. Priče od prvih godina emigracije vrlo su raznolike na njegovim temama i raspoloženju, ali pesimističke napomene prevladavaju u njima. Posebno nevjerojatna priča "kraj", gdje je slika pisača leta pisaca iz Odese realna u inostranstvu na starom francuskom duku "Patras".

Živjeti u svojoj domovini, Bunin je vjerovao da nije dužan da piše sav svoj život u ruske teme i samo o Rusiji. U emigraciji dobiva neograničenu priliku za učenje i uzimajući materijal iz drugog života. Ali neruske teme uzimaju blago mjesto u periodu post-belyabon-a kreativnosti bunin. Šta je slučaj? Prema A. Tvrdovskom, Bunin, kao nitko drugi, "duguje nečiti poklon" Rusija, njegova matična orlovska teritorija, njegova priroda. Još jedan mladi u članku o pesniku, njegovog zemljaka Nikitine, Bunin napisao je o ruskim pjesnicima - ovo je "ljudi koji su čvrsto povezani sa svojom zemljom, iz njihove zemlje koji su dobili moć i tvrđavu od nje."

Te se riječi mogu izravno pripisati samom buninu. Prirodno i organski je bio veza pisca s domovinom, poput zraka za osobu koja ne primijeti što diše. On, poput Anteija, osjećao se moćnom i osjetio njenu intimu, čak i kad je otišao po trideset zemljišta, znajući da će se sigurno vratiti u svoju domovinu. I vratio se i gotovo svake godine posjetila je rodna mjesta i selo, gdje je uvijek izvučen sa nepremostivom silom.

Ali evo, biti izgnanstvo, on, kao niko drugi, teško pati od domovine, neprestano ne osjećaju cijelu dubinu gubitaka. I, shvaćanje da ne može postojati bez Rusije kao osobe, niti kao pisac da je domovina od njega neutrala, Bunin je pronašao svoj način komunikacije, vraćajući se u svoju ljubav.

Pisac se pretvara u prošlost i stvara ga u obrascu za pretvorbu. O tome koliko je veliki pisčev potisak na sunarodnike, koliko je duboka njegova ljubav prema Rusici svesti na njegove priče "Koshos", gde se radi o Ryazanovim seljacima, njihovim inspirativnim radom, uzimajući dušu da se pevaju tokom Senokosa na kopnu Oryol. "Šarm je bio da smo bili sva djeca njihove domovine i svi bili zajedno ... Pa čak i u tome (već je bila (već bila netnastljivost o nama tada) da je ta domovina, ova naša zajednička kuća bila Rusija i da bi mogla biti samo njena duša Pjevajte dok su pjevali kosps u ovoj brezovi šumi koja odgovara na svaki uzdah. "

Puna poezije i ljubavi prema svojoj domovini priču završava motivom smrti Rusije.

U prvim godinama emigracije, pisac oživljava u svom radu ne samo prekrasne stranke ruskog života. BUNIN, kao u razdoblju kreativnosti Duoktyabrskog (priča "Sukhodol"), nemilosrdno za predstavnike degenerirane plemenitosti.

Čak i u prevolucijskom periodu kreativnosti, dodirujući najbližu temu sela, BUNIN se osjećala, definiranjem književne kritike, složenog osjećaja "ljubavi-mržnje". Uzrokuje ga nesavršenostima života složenog uzorka.

U "životu Arsenyeva" predivan rad stvoren u emigraciji prevladava osećaj ljubavi. Ovaj roman je definiran kao umjetnička biografija kreativne ličnosti. Bunin je objasnio da je bilo koji posao autobiografski pregled, jer se autor stavlja u njega.

Glavni junak knjige, Alexey Arsenyev, pisac daje vlastite karakteristike umjetnika, Stvoritelja, pjesnika. Alex Arsenyev obdaren je pogorljivim osjećajem života, zbog čega on ima pojačan osjećaj smrti, prirodno je da razmisli o neočekivanoj tajnosti početka i na kraju postojanja, i, značenje postojanja, i, Naravno, o svojoj namjeni u životu.

Ova pitanja uvijek su zabrinute bunin, kao i svaki veliki umjetnik, a ne bi mogao pisati o tome u svojoj knjizi posvećenoj životu kreativne osobe.

Prema istraživačima, u "Životu Arsenyeva" spojio je sve napisano ranije. Teme i raspoloženje bivših djela mogu nekako utjecati na ovaj roman.

Odlično mesto u periodu emigranta kreativnosti Bunin zauzima temu ljubavi. Imajte na umu da se pisac prvi put okrenuo prema njenim leđima 90-ih, a 1925. na stvaranju poznatih radova, poput "u padu", "Zora cijelu noć", "Mitina ljubav" "Sunčani štrajk", "Ida" i mnogi drugi. Krajem 30-ih - 40-ih, ova tema postaje glavni. U tom periodu 38 priča sačinjene knjige "Tamne uličice", koje se naziva enciklopedija ljubavi.

Ako uporedite posljednju knjigu s onim što je ranije napisano, u 900-ima, nemoguće je ne primijetiti da je pisac govorio o ljubavi suprotno, na drugačiji način, duboko otkrivajući njene intimne detalje.

Budući da su u vrstama dubokog i strastvenog, Sam Bunin preživio je nekoliko dramatičnih šokova. A ako se ranije nije smanjio da razgovara o nekim stranama ljubavi, tada je u razdoblju emigranata tajna i intimna stvara svojstvo literature. Ali potrebno je imati na umu: Bunin je punio glasine da opisuje svoje ljubavne priče o općem pamćenju. Svi oni, prema pisarskom svjedočenju, stvorenom njegovom maštom. Takav je nivo Buninsky vještine, da čitač doživljava književne likove kao stvarna lica.

Stvorena fantazija umjetnika, heroji bez ostalih apsorbiraju ljubav. Za njih je taj osjećaj glavna stvar u životu. Ne nalazimo detalje njihove profesije, socijalni status, već upadljiv duhovnost, snagu i iskrenost osjećaja. To stvara atmosferu ekskluzivnosti, ljepote i romantičnosti. I nije bitno je li sam heroj, preferencija ljubavi, traži i nalazi ga ili je rođena iznenada, pogođena poput sunca. Glavna stvar je da se taj osjećaj omanjuje ljudsku dušu. I to je posebno zapaženo, bunin je senzualan, a savršen čin koji se čini da je legura, harmonija, koji su svojstveni normalnoj, a ne ugroženi manifestacija istinskog osjećaja.

Ljubav, poput zasljepljenog izbijanja, osvjetljava duše ljubavnika, ona je najveća napetost duhovnih i fizičkih sila i zbog toga se ne može nastaviti. Često njeno konačno dovodi do smrti jednog od heroja, ali ako se život nastavlja, do kraja dana, osvijetljen je velikim osjećajem.

U obliku priče o kolekciji "Tamne uličice" - najčešće scene iz cijelog pisca stvorio. Sam je BUNIN volio ovu knjigu jako. "Tamne uličice" vjeruju, možda najbolje moje knjige u smislu kompresije, živahnosti i općenito književnih vještina ", napisao je.

33 godine, oko polovine kreativnog života, do smrti 1953. godine, držalo je bunin u Francuskoj, živi i raduje daleko od voljenog Rusije. Tokom Drugog svjetskog rata, preostalo je na francuskom zemljištu koje su okupirali nacisti, odbacio je sve svoje prijedloge o saradnji, uz uzbuđenje gledalo na događaje na istočnom frontu i radovali su pobjede sovjetskih ljudi.

Tražio je svoje misli i dušu u Rusiju, koje pismo govori starom prijatelju TV emisiji, gdje je Bunin priznao: "Stvarno želim ići kući." Posljednje godine života starog pisca zasjenjene su posebno akutnom potrebom: neprestano nedostaje novca za liječenje, stan, plaćanje poreza, dugova. Ali posebna čežnja i beznađa za neumorno radnika i bhakta pisanja zanata testirani su na mišlju da bi njegove knjige, niko ne trebaju, biti prašina na knjižarima. Imao je razlog da se sumnja, jer tokom života nije spadao u udio pisčevog zvuka, iako nije bio preplavljen visokim počastima (dodjeljivanje naslova akademije carske akademije nauka 1909. godine, dodjeljujući Nobelovu nagradu u 1933). Međutim, njegovi su radovi rijetko otišli u inostranstvo, samo stotine primjeraka, a bili su poznati u uski krug čitalaca.

Ali strahovi od bunina o zaboravu pokazali su se uzaludom. Danas se BUNIN knjige objavljuju u SSSR-u, na milion, njegov rad je dobio priznanje najšire publike čitatelja. (...) Kreativnost Bunin vratio se u domovinu pisca, jer je njegov predmet, rečima autora, "Vječni, isti ljudi i žene, djeteta i majka, vječna tuga i radost čovjeka , misterija njegovog rođenja, postojanja i smrti ".

N. F. Karhina

Prvi ruski nobelov laureat Ivan Alekseevič Bunin naziva se Jeweleir riječi, proza-slikar, genijal ruske književnosti i najsjajnijeg predstavnika srebrne dobi. Književni kritičari se u mišljenju konvertiraju da u Buninsky radovi nalazi rođaci sa slikama, a na globulosti priča i priču Ivana Alekseeviča sličnog platnu sličnu platnu.

Djetinjstvo i mladi

Savremeni Ivan Bunin tvrdi da se "pasmina", kongenitalna aristokracija osjećala u pisacu. Ništa se ne može iznenaditi: Ivan Alekseevič je predstavnik drevnog plemića koji izlazi korijenje u XV veku. Porodični kaput kaputina uključen je u gerbank plemenitih porođaja Ruskog carstva. Među predacima pisca je osnivač romantizma, pisac balade i pjesme.

Ivan Alekseevič rođen je u oktobru 1870. godine u Voronezhu, u porodici jadnog plemića i malog zvaničnog Alekseja BUNIN, u braku sa rođakom Lyudmila Chubarova, žena sa krotkom, ali impresivna. Rodila je suprugu devet djece iz koje je preživio četiri.

U Voronezhu se obitelj preselila 4 godine prije rođenja Ivana da se stvori formiranje najstarije sinova Julia i Eugene. Naseljavao se u iznajmljenom stanu na velikoj plemenitoj ulici. Kad je Ivan imao četiri godine, roditelji su se vratili na generičko imanje boce u provinciji Oryol. Kuninovo djetinjstvo održano je na farmi.

Ljubav o čitanju dječaka raspoređenog gumetasa - student Moskovskog univerziteta Nikolai Romashkov. Kuća Ivan Bunin studirao je jezike, fokusirati se na latinski. Prve knjige čitaju na vlastitim knjigama budućeg pisca - "Odiseja" i zbirku engleskog pjesama.

U ljeto 1881. otac je doveo Ivana na Elet. Mlađi sin prešao je ispite i ušao u 1. razred muške gimnazije. Izgleda da se bunin voli, ali nije se tiče tačnih nauka. U pismu, stariji brat Vanya priznao je da ispit iz matematike smatra "najstrašnijem". 5 godina kasnije Ivan Bunin protjeran je iz gimnazije usred školske godine. 16-godišnji mladić došao je na očeva imanje Ozerki na božićnim praznicima, a nikad se nije vratio u eltete. Za neuspjeh u gimnaziji, tip je isključio momka. Stariji brat Julius bavio se daljnjom formacijom Ivana.

Literatura

U jezerima je započela kreativnu biografiju Ivana Bunin. U imanju je nastavio raditi na "hobiju" lansiran u jeletima, ali posao prije čitatelja nije došao. Ali pjesma mladih pisaca, napisana pod dojima o smrti Idola - pjesnik Nadon sjemena - objavljeno u časopisu "Motherland".

U ocem ima, uz pomoć brata Ivana Bunin pripremljenih za diplomirane ispite, prešao ih je i primio potvrdu o dospijeću.

Od jeseni 1889. do ljeta 1892. Ivan Bunin radio je u časopisu "Orlovski bilten", gdje su njegove priče, pjesme i književni kritični članci ispisani. U augustu 1892. Julius je pozvao brata u Poltavi, gdje je Ivana uredila za mjesto bibliotekara u pokrajinskoj vladi.

U januaru 1894. pisac je posjetio Moskvu, gdje se sreo najbliži duhom. Kao i Lev Nikolajevič, Bunin kritizira gradsku civilizaciju. U pričama "Antonovskiy jabuke", "Epitaph" i "Novi put" nagađaju nostalgične napomene o odlaznoj eri, žalo je zbog degenerirane plemenitosti.

1897. Ivan Bunin izdao je knjigu "na rubu svetlosti" u Sankt Peterburgu. Godinu dana ranije preveo je pjesmu Henry Longfello "Mockavate". Alkese, Saadi, Adam Mitskevič i Adam Mitskevič pojavili su se u prikazivanju Bunin.

1898. puštena je pjesnička kolekcija Ivana Alekseeviča "Open-Air" u Moskvi, toplinom književnog kritičara i čitalaca. Dvije godine kasnije, Bunin je dao ljubitelje poezije u drugu knjigu pjesama - "Lista padova", primorski autoritet kao "pjesnik ruskog pejzaža". Akademija nauka Svetog Peterburga 1903. godine, Ivan Bunin nagrađuje prvu nagradu za puškinju, a zatim drugi.

Ali u poetskom okruženju Ivan Bunin je zaradio ugled "staromodnog pejzažnog sistema". Krajem 1890-ih, "moderni" pjesnici, koji su donijeli ruski stihovi daha urbanih ulica, postaju "moderan", i sa svojim kotrljajućim junacima. U recenzijama o zbirci Bunin, "pjesme" su napisali da se Ivan Alekseevič našao u stranu "iz općeg pokreta", ali sa stanovišta slikanja, njegova poetična "platna" dostigla "krajnje točke savršenstva". Primjeri savršenstva i posvećenosti klasici kritike nazivaju pjesmu "Sjećam se duge zimske večeri" i "večer".

Ivan Bunin-Pjesnik ne prihvaća simboliku i kritično gledanje revolucionarnih događaja iz 1905-1907, pozivajući sebe "svjedokom Velikog i trave". 1910. godine Ivan Alekseevich objavljuje priču "selo", što je počelo početak "brojne radove, oštro crtanje ruske duše". Nastavak serije postaje priča "Sukhodol" i priče "Moć", "Dobar život", "Princ u Prinčevima", "Lapti".

1915. Ivan Bunin na vrhuncu popularnosti. Njegove poznate priče "G. iz San Francisca", "Gramatika ljubavi", "Lako disanje" i "Sonya Chang". 1917. godine pisac napušta revolucionarni Petrograd, izbjegavajući "strašnu blizinu neprijatelja". Pola godine, BUNIN je živio u Moskvi, odatle je u maju 1918. otišao za Odesi, gdje je napisao dnevnik "Okušnički dani" - bijes revolucije i boljševičkih vlasti.

Pisac, takav nasilno kritiziranje nove moći, opasan je za ostanak u zemlji. U januaru 1920. Ivan Alekseevič napušta Rusiju. Ostavlja Konstantinopol, a u martu se ispostavilo u Parizu. Ovdje je zbirka priča nazvana "gospodin iz San Francisca", koju publika oduševljeno susreće.

Od ljeta 1923. Ivan Bunin živio je u vili "Belvedere" u staroj travi, gdje ga je posjetio. Tokom ovih godina, objavljene su priče "Elementarna ljubav", "brojke", "Rosa Jericho" i "Mitin Love".

Ivan Alekseevič je 1930. napisao priču "Senka ptica" i završio najznačajniji rad stvoren u emigraciji, - Roman "Life Arsenyev". Opis doživljaja heroja je osudio tugu tuge u prošloj Rusiji, "u našim očima u našim očima u tako magičnom kratkoročnom roku".

Krajem 1930-ih, Ivan Bunin preselio se u vilu "Jeannet", gde je živio tokom Drugog svetskog rata. Pisac se brinuo o sudbini domovine i srećom je upoznao vijest o najmanjim pobjedi sovjetske trupe. Bunin je živio u siromaštvu. O svom teškom položaju napisao:

"Bila sam bogata - sada, po volji siromašnosti, iznenada postala naprezanje ... bilo je poznato po cijelom svijetu - sada mi sada ne trebaju niko na svijetu ... Stvarno želim ići kući!"

Vila je propadala: sustav grijanja nije funkcionirao, bilo je prekida s električnim i vodovodnim vodovodnim. Ivan Alekseevič rekao je svojim prijateljima o "pećinskoj gladi" u pismima. Da biste dobili barem malu količinu, Bunin je upitao prijatelja koji je u Americi ostavio nikakve uvjete za objavljivanje kolekcije "Tamne uličice". Knjiga u ruskoj cirkulaciji od 600 primjeraka objavljena je 1943. godine, za nju je pisac primio 300 dolara. Kolekcija je ušla u priču "Clean ponedjeljak". Posljednje remek-djelo Ivan Bunina je "noćna" pjesma - izašla 1952. godine.

Proferijski istraživači kreativnosti primijetili su da njegove priče i kinematografske priče. Prvi put na projekciji radova Ivan Bunin, holivudski proizvođač je govorio, koji je izrazio želju za zamenu filma prema priči gospodina San Francisca. Ali slučaj je završio razgovorom.

Početkom 1960-ih, ruski direktori su skrenuli pažnju na rad sunarodnika. Kratki film o priči o Mitini ljubavi uklonjeno je valily picul. 1989. godine na ekranima je puštena slika "Incompret Spring" na ekranima za isti ime.

2000. godine, filmsko-biografija "dnevnik supruge" režija direktora, u kojoj se priča o odnosu između porodice Prosaik.

Rezonanca je u 2014. godini izazvala premijeru drame "Sunflow". Traka se zasnivala na istom imenu i knjizi "Okušni dani".

nobelova nagrada

Prvi put Ivan Bunin nominovao je Nobelovu nagradu 1922. godine. Laureat Nobelove nagrade smetala je. Ali tada je nagrada data irskom pjesniku William Yetsu.

U 1930-ima, ruski emigrantski pisci povezani su s procesom, njihove muke okrunjene pobjedom: u novembru 1933., švedska akademija predstavila je nagradu Ivan Bunin u literaturi. U žalbi na laureat, rečeno je da je zaradio nagradu za "rekreaciju u prozi tipičnog ruskog karaktera".

715 hiljada nagrade franaka Ivan Bunin brzo je hodao. Polovina u prvim mjesecima raspoređenim onima kojima su potrebni svi koji su se okrenuli prema njemu na pomoć. Čak i prije nego što primi nagradu, pisac je priznao da je primio 2000 slova koji su tražili novac.

3 godine nakon isporuke Nobelove nagrade, Ivan Bunin je upao u uobičajeno siromaštvo. Do kraja njegovog života nije imao svoj dom. Najbolji Bunin opisao je stanje u kratku pjesmu "Bird ima gnijezdo", gdje postoje redovi:

Zvijer ima Noru, ptica ima gnijezdo.
Kako srce kuca, bolno i glasno,
Kad uđete, ljuštenje, u tuđim zaporodnom kuću
Sa svojim Versa pamukom!

Lični život

Prva ljubav je mladi pisac koji je sreo kada je radio u "Oryol Glasetu". Barbara Paschenko - visoka ljepota u Pensnoj - pojavila se i runinom previše arogantnim i emancipiranim. Ali uskoro je našao zanimljiv sagovornik u djevojci. Roman izbio, ali otac Barbare bio je siromašan mladić sa maglovitim izgledima. Par je živio bez svadbe. U svojim memoarima, Ivan Bunin naziva Barbaru - "nenadmaćenu ženu".

Nakon preseljenja u Poltavu, nije bilo komplicirane veze. Varvarra - djevojka iz osigurane porodice - Nishchensko postojanje: napustila je kuću, napuštajući nemir zbog oproštajne note. Ubrzo, Paschenko je postao radnik glumca Arseny Bibikova. Ivan Bunin teško je premjestio jaz, braća su se bojala za njegov život.

1898. Ivan Alekseevič se upoznao sa Annom Zaknar u Odesi. Postala je prva službena supruga Bunin. Iste godine odvijalo se svadba. Ali zajedno, supružnici su dugo živjeli: izbili su dvije godine kasnije. Jedini sin pisca rođen je u braku - Nikolaj, ali 1905. dječak je umro od Scarlantine. U Buninu nije bilo više djece.

Ljubav života Ivana Bunin treća je supruga Vera Muromtsev, sa kojom se upoznao u Moskvi, na književnoj stranci u novembru 1906. godine. Muromtseva je diplomirani viših ženskih tečajeva, hemija je bila draga hemije i slobodno troši tri jezika. Ali iz književne boemske vjere nije daleko.

Novoweds su bili u braku u emigraciji 1922. godine: Tsakni 15 godina nije dao ručicu razvode. Schafer na vjenčanju bio je. Supružnici su živjeli zajedno na samo smrt bunina, iako im je život bez oblaka, nećete zvati. 1926. godine u okruženju iseljenog ljubavnog trougla pojavile su se u okruženju i čudnog ljubavnog trougla: mladi pisca Galina Kuznetsova živjela u Ivanu kuću i vjeri, na koji Ivan Bunin Putal nije bio prijateljski osećaj.

Kuznetsov nazovite najnoviji ljubavni pisac. U vili Bunin-ovih supružnika živjela je 10 godina. Tragedija Ivan Alekseevič preživio je kada je saznao o strasti Galine u sestri filozofa Fyodor Stewna - Margarita. Kuznetsova je napustila kuću Bunin i otišla u Margo, koja je bila uzrok dugotrajne depresije pisca. Prijatelji Ivana Alekseeviča napisali su tu runu u to vrijeme na rubu ludila i očaja. Radio je na jedan dan, pokušavajući zaboraviti svoju voljenu.

Nakon raskid sa Kuznetsovom Ivan Buninom napisao je 38 romana, uključen u kolekciju "Tamne uličice".

Smrt

Na kraju 1940-ih, ljekari su dijagnosticirani na Emisijama Bunina pluća. Na insistiranju Medikova, Ivan Alekseevič otišao je u odmaralište na jugu Francuske. Ali zdravstveno stanje nije poboljšano. 1947., 79-godišnji Ivan Bunin je posljednji put učinio u korist publike pisaca.

Siromaštvo je primoralo da zatraži pomoć ruskog emigranta Andrei Sadykha. Prevrnuo se iz penzionisanja bolesnog kolege iz američkog filantropa Frank Atra. Do kraja života Bunin, Ashran je mjesečno platio 10 hiljada franaka.

Krajem jeseni 1953. godine, zdravstveno stanje Ivan Bunin pogoršao je. Nije ustao iz kreveta. Ubrzo prije smrti, pisac je zamolio svoju ženu da pročita pisma.

8. novembra doktor je izjavio smrt Ivana Alekseeviča. Njegov je razlog bila srčana astma i skleroza pluća. Sahranio sam Nobelov laureat na groblju Saint-Ženeve de Boua, mesto gde su takođe pronađene stotine ruskih emigranata.

Bibliografija

• "Antonovsky jabuke"
• "Selo"
• "Sukhodol"
• "Lagan dah"
• "Dream Changa"
• "Lagty"
• "Gramatika ljubavi"
• "Mitina ljubav"
• "Dani izgleda"
• "Sunstroke"
• "Life Arseneva"
• "Kavkaz"
• "Tamne uličice"
• "Hladni pad"
• "Brojke"
• "Clean ponedeljak"
• "Cerform celine elagina"

Za prava rukopisa

Lozyuk Natalia Yurevna

Kompozitni ritam u Novellah I.A. Bunina ("tamne uličice")

Specijalnost 01/10/01. - ruska literatura (filološke nauke)

Novosibirsk 2009.

Rad je izveden na Odjelu za filologiju državne obrazovne ustanove visokog stručnog obrazovanja "Novosibirsk državno tehničko

univerzitet »

Naučni lider: Doktor filoloških nauka, profesor

Odbrana će se održati 25. marta 2009. godine na sastanku Vijeća za disertaciju D 212.172.03 o zaštiti disertacija za stupanj doktora filologije na državnom pedagogijskom univerzitetu Novosibirsk na adresi: 630126, Novosibirsk, ul. Vilyuyskaya, 2b.

Disertacija se može naći u biblioteci državnog pedagoškog univerziteta Novosibirsk

Chumakov Yuri Nikolaevich

Zvanični protivnici: dr. Filološke nauke, vanredni profesor

Stern Mignon Savelievna; Kandidat filoloških nauka, vanredni profesor Svarovsk Anna Sergeevna

Vodeća organizacija: Gou VPO "Voronezh država

Naučni sekretar Saveta Disertacije Kandidat za filološke nauke, vanredni profesor

E.yu. Bulegin

Opća karakteristika posla

Rezervirajte I.a. Bunina "tamne uličice" (1937. - 1953.) s pravom se prepoznaje kao jedna od versex kreacija ruskog u inostranstvu. Poznato je da je sam Bunin smatrao da su to najbolji stvorili. Monotematizam knjige u kojoj "sve o ljubavi" doprinosi činjenici da se ritmički početak iznese u prvi plan. Svi četrdeset tekstova uključeni u Bunpn knjigu čine beskonačan broj različitih odnosa i parova. Pogledajte "tamne uličice" sa stajališta njihove ritmičke organizacije omogućava vam identifikaciju prisutnosti u romanima bunina omiljenih situacija, pejzaža, slika i motiva, čija se ponavljavost u cijeloj knjizi osjećate i Procijenite razliku u slično: u svakom naknadnom kontekstu steći novi ritmički zvuk.. Za knjigu Bunin, karakteristični su oštri tematski i emocionalni kontrast. Pisac vidi u kontinuiranom borbi, u akciji i suprotstavljanje različitim silama, što objašnjava dojam istodobne statičnosti i dinamike koje su stvorili njegovi tekstovi, izraženi na strukturnom nivou bliskog odnosa između ritma i sastava.

"Tamne uličice" ne pripadaju broju niskih anketiranih pojava ruske književnosti, naprotiv, u proteklih desetljeća privlače se samim pažnjom na najbližu pažnju književne kritike. Problemi žanra, stil, zemljište - evo potpuna lista pitanja, s različitim stupnjevima dubine razvijene modernim istraživačima Buninova kreativnost (O.V. Snischdsai, M.. Stern, N.V. Pracheuk, G.N. Yermolenko, G. M. Blagasova, OG Egorova , Aa Hwan, La Colobayev, itd.). Međutim, značajno povećanje broja radova posvećenih studiji "tamnih uličica" značajno pogoršava potrebu za pojašnjenjem granica nekih pojmova i koncepata koji se često koriste, ali još uvijek nisu dobili detaljan teorijski opis. Govorimo o ritmu "tamnih uličica" kao najvažnije strukturno obilježje BUNIN knjige dugo je bilo svojevrsno zajedničko mjesto. Mnogi istraživači smatraju da je potrebno primijetiti ekstremističkog ritma svoje proze, ali u pravilu su navedene samo osnovna svojstva, bez detalja o njihovoj analizi. O.V. Slivitskaya piše: "U bipolarnom Buninskom svijetu, sve se tretira kao okeanske valove, sve impulse, poput ljudskog srca, sve je podređeno Zakonu klatna" [Slivitskaya-2004, 209]. U nešto drugačiji tonalitet čini se njen dojam iz pokojnih priča yu.v. Maltsev: "... svaki od njih napisan je svojim posebnim ritmom. Ali ne samo svaku priču, već ni svaku epizodu i svaki odlomak. Promjena ritmova tačno odgovara promjeni osjećaja, štoviše, sam ritmički obrazac i muzika fraza izražava te osjećaje "[Maltsev-1994, 330j.

Trebalo bi da se prepozna da je uzbrzo naučno razumijevanje kreativnosti bunin prozaičke "ritam" pretvorilo u izraz, koji, prema Yu.n. Tynyanov, često se konzumira i koji se često zlostavljaju. Stoga je prije analize tekstova ritma potrebno odrediti granice koncepata "ritmičke proze" i "kompozitnog ritma" i povezati ih sa poznatim semantičkim punjenjem studija posvećenim radu pisca. Ovo je relevantnost studije disertacije.

Rad disertacije istražuje ritam, izraženo na makro nivou Buninskyja pomoću naizmjeničnih i promjenjivih kompozitnih jedinica. Neki aspekti ovog pitanja na ovaj ili onaj način dodirivali su se u temeljnom radu domaćih i stranih Bunilinovtedova (Yu.v. Maltsev, J. Woodward, BV Lverin, OV Slivitskaya, Mc., Ali namjerno ritam kompozicijskog Roman organizacije još nije razmatran. Ovo objašnjava naučni novost disertacije.

Predmet studije su romani i i. Bunin, uključen u knjigu "tamne uličice" i ostali pjesnički i prozaistički djela pisaca, kao i njegove dnevnice i pisma.

Predmet studije je problem kompozitnog ritma u izabranom Novellah I.a. BUNIN.

Istraživački materijal su pokojni romani pisca ("Kavkaz", "Heinrich", "Natalie", Zoyka i Valery. "Očistite u ponedeljak," "preko noći"), koji se razmatra u kontekstu cijele knjige.

Svrha studije disertacije je analiza romana sa stanovišta kompozicionog ritma.

Cilj je utvrdio određene zadatke:

1) Identificirajte definiciju sadržaja izraza "Kompozitni ritam":

2) Navedite parametre razmatranja kompozitnog ritma Buninskaya

4) dodjeljuje vrste ritmičke-kompozitne organizacije u knjizi "Tamne sportine";

Metodologija disertacije izgrađena je na ishoriko-teorijskim terenima. Fokusiran je na radove yu.n. Tynyanova, yu.m. Lotman, B.A. USNENSKY, E. Farino i

takođe B.M. Eikenbauma, B.V. Tomashekoy, mr Petrovsky, A.A. Reporijaksky, E.M. Melstinsky. povezana sa pitanjima izgradnje romana. Razumijevanje kompozicijskog ritma zasnovan je na istraživanjima A.B. Chicherina, npr. Etinda, M.M. Girschman. N.M. Fortunatova, E.V. Volkova, N.E. Razuman

Teorijski značaj disertacijske studije je produbiti koncept kompozitnog ritma na materijalu Novella I.A. BUNIN; Parametri napisane za koje se može otkriti i analizirati.

Glavne odredbe obdarene za zaštitu) ":

1. "Tamne uličice" - tekst virtuoza strukturiran, poseg u svojoj organizaciji poetske gustoće stiha. Koncentriran je poetikom ritmičke kompozitne konstrukcije, karakteristične za Buninskop, čije su specifičnosti u velikoj mjeri određene lirizmom pisčeve proze.

2. Klasično pravilni romani postaju "šipka" u strukturi "tamne uličice", što daje ekspresivnu oštrinu i napetost sastava knjige.

4. U kasnu Novellah I.A. Bunin je moguć raspoređivanje tipova "bloka" i "segmenta" rnnmic-kompozitne organizacije.

5. Na složenom kontrapupu završnog dijela Buninsky djela data je posebno mjesto na kraju. Istovremeno, biti sastavni dio i zaplet, a sastav, kraj postaje "šok" element prvenstveno kompozitnog ritma.

Odobravanje rada. Raspravljena je teza na Odjelu za filologiju državnog tehničkog univerziteta Novosibirsk, glavne odredbe radova utvrđene su u izvještajima na postdiplomskom seminaru NSTU, na pet naučnih

konferencije: Međunarodna konferencija mladih filologa (Tartu, 2006, 2007); VI Kreativna radionica "Metaphizika I.A. BUNIN: Pitanje o panteizmu I.A. Bunina "(Voronezh, 2007); II Međunarodna konferencija mladih filologa "Ruska literatura u evropskom kontekstu" (Varšava, 2008); All-ruska naučna konferencija "I.A. Bunin i ruski svijet "(Elets, 2008). Sadržaj rada ogleda se u šest publikacija.

Struktura rada. Teza se sastoji od administracije, dva poglavlja, zaključka, lista korištenih referenci (380 predmeta).

U uvodu je izbor tema opravdan, predmet, ciljevi, ciljevi i metode istraživanja određuju se, formulira glavne odredbe dostavljene zaštiti; To je razumijevanje suštine kompozicijskog ritma.

Ideja kompozitnog ritma omogućava vam da realizujete umjetnički obrazac kao istovremeno, istovremeno otkriveni u integritetu odnosa svih svojih elemenata, a istovremeno kao dinamično, produženo vrijeme, dosljedno (sudno). Čini se da je proučavanje kompozitnog ritma drugog koraka u razumijevanju organizacije narudžbe teksta koji omogućava

razmotrite ga kao dvosmjerni proces raspoređivanja / koagulacije umjetničkog svijeta.

U prvom stavku prvog poglavlja - "Uloga ritma u sastavu knjige" - sastavljanje ritma BUNIN knjige "tamne uličice" se skicira. Stavak je dio vizualne sudije koji opisuje sposobnost proučavanja takve "monumentalne kompozicije" (M. Stern), kao lirska knjiga u perspektivi njene ritmičke organizacije. Eksperimentalno polje disertacije postaje ritam pojedinačnog romana. Svaki roman se analizira zatvoren, ali s izračunom koji će u konačnici izmeniti čitavši sve razmatrane tekstove, a izraz "kompozitni ritam" promijenit će svoje punjenje, apsorbiranje novih nijansi značenja jer se analiza promovira.

Prilikom određivanja romana "ključ" u ritmičkoj figuri knjige uzima se u obzir teorija jakih položaja i način pozicione analize. Romani "Kavkaz" (12. novembra 1937.) i grickalice "(23. marta 1949.), koji su postali ekstremne tačke u hronologiji stvaranja zbirke, smatraju se suštinskim kompozitnim i semantičkim čvorovima u zvuku u Buninsky knjizi. "Heinrich" i "Natali" zauzimaju središnji položaj u knjizi i zato zahtijevaju posebno čitanje. Romani "Zoyka i Valeria" i "čisti ponedjeljak" formiraju polarni u strukturi Buninskaya knjige tematskih bodova: Love-očaj u prvom romanu naglo konstruira s ljubavlju - duhovna blizina u drugom, koja se odražava na njihovu razinu Ritmička organizacija.

U drugom stavku prvog poglavlja, "ritam kompozicije u romanima sa" blokom "vrstom kompozitnog članstva", smatra se prvom grupom tekstova: fragmentarna, secirana autorskom voljom na dijelovima ili Ostali znakovi. Postoji nekoliko njih, a samim tim i na pozadinu cijele knjige njihov je ritam vrlo uočljiv. Disertacije ispituju tri - Kavkaz, "Heinrich" i "Natalie". Mapiranje romana otkriva da su izgradili identičnu ritmičku shemu Yao: Sastav u svim slučajevima grijeha sastoji se od sedam dijelova: prva četiri dijela su to "u jednom dahu", slijedeća dva dijela uzimaju cijeli dizajn i pomaknuo je ravnotežnu točku bliže finalu. Završena je pripovijedanje šok kraja. Pored toga, u sve tri novake postoji kombinacija dijelova u dvije velike oštro suprotstavljene blokove. U "Kavkazu" i u Henrichu, oni su u stanju "protiv infleksion" (Yu.n. Chumakov), a u Natalie, zbog

značajno povećanje zapremine, oni se zapravo raspadaju u dva samodovoljna dijela.

Zapremina harmoničnog centra razmatranih novostalih struktura na kraju rada ukazuje na to da je bunin interno sklon atetotonskim (asimetričnim) oblicima (pojam O. Waltzel), odnosno izgradio sastav svojih djela na dijagonalu . Kako je O. Waltzel piše, takva vrsta arhitektonike "stvara, umjesto da utiskuje smirenost, osjećaj napetosti i pokreta." Ova se značajka nalazi i u trodijelnom strukturi Buninsky knjige, čiji je prvi dio sadržava 6 priča, drugi - 14, treći - 20.

U romanu "Kavkaz" ritam već je postavljen po naslovu. Geografski kavkaz kombinira dva prirodna izvora ritma - more i planine. Priroda ritmičkih kapi generiranih po njima je različito: ritam planina dolazi u omjer kontrasta sa pulsirajućim ritmom mora. Pored toga, naslov odmah odgovara romanu u opsežan kontekst ruske romantične stihove. Kao rezultat toga, priča o letu zaljubljenika u Kavkazu od supruga službenika koji je osjećao izdaju izložene na pet stranica, stječe posebno značajnu osvjetljenje pozadinskog osvjetljenja.

Roman se zasniva na principu ugradnje zajedničkog okvira, izuzetno neravnomjerne trajanja i dinamike. Glavni tekstualni prostor zauzima opise. Parcela se kreće kroz njih kretene, a autor do samog kraja vodi čitatelja na lažnom putu, što stvara učinak prevarenog očekivanja u finalu. Parcela i kompozitni roman oblikuju se u dva velika bloka. Prvi blok opisuje junake na jugu. Iza prozora vlaka pomeštaju steppeni krajolik koji dolazi kroz prijeteću pozadinu. Tri puta u jednom odlomku ponavlja korijen prašine "B u susjedstvu karakterističan za Buninskaye poetiku sa" toplinom ":" Muddy iz prašine i grijane stepe "i" putevi prašine ";" nepodnošljivo suho sušenje "i "Nebo, poput prašnjavog oblaka." Prašina, toplina i suhoća, s jedne strane, kao što se često na Buninu, nosi erotske konotacije ("toplina ljubavi u svakom kraljevstvu" Pripremite Završni snimak. U drugom bloku, život je prikazan heroji u Kavkazu. Detaljan i kolektivni opis njihovog dana provedenog u "primitivnom" mjestu na obali mora okruženog crnom stablima i "bubsom snježnih planina" , podređen ritmu zamjene vremena dana. U skiciranju nacrtanjem popodneva, u opisu ručnog mora - sve "dnevne" osjeća se mir zategnutih šatora, spreman u bilo kojem trenutku za rešenje Oštri pokret. Kavkaski fragment scene noćnog grmljavinske oluje je završen, emocionalno predviđajući tragični čvor.

Dominantni ritam romana formiran je ubrzanjem i usporanjima koja proizlaze iz razlike u opisima / narativnim dijelovima. Važna uloga u organizaciji kompozitnog ritma igra pauze. Bunin pokazuje marginalnu krutost u prezentaciji parcele, fokusirajući se samo na ključu, okrećućim točkama, dok su neke obvezujuće veze namjerno proizvedene. Glavna verbalna masa romana predstavlja opise kroz koje se pojavljuje prostorno-vremenska beskonačnost svijeta, resetirajući privremene ljudske strasti, odvijaju se na njenoj pozadini. Najpopunjiviji ritmični trenutak romana predstavlja tranziciju iz trodimenzionalnog opisa Kavkaza na brzo razdvajanje, uzrokujući da pogleda čitav tekst u različitom uglu.

Neočekivana promjena anonimne slike u završnom dijelu skreće pažnju čitatelja od sudbine ljubavnika na sudbini karaktera "sjene". Uloge junaka iznenada se prevrnu - "Izvršen se izvršio kao žrtvu" (yu.v. maltsev), granice između njih postaju neutemeljene i uslovne. Sočiva usamljenost priče "na hladnim sivim talasima", koja se navodi na samom početku romana, odjekuje sa sočinim usamljenim obmanjivanjem supruga. Ritmički odnos ovih epizoda glađaju tvrdo, intenzivno rivalstvo heroja, ističući slično u raznim.

Roman "Heinrich" izvana ima mnogo zajedničkog sa Kavkazom. Dinamika romaneističke kompozicije značajno je poboljšana pokretnim sistemom ponavljanja i prevrtanja, usporava i ubrzanja, spuštena u sjeni događaja scene. Kao "Kavkaz", "Heinrich" obuhvata putovanje na jug vlakom. Sredinom zime Glebov napušta svoj uobičajeni moskovski život i ide na sunčanu obalu, prema lijepoj, s vrstom "druže" čije ime je Henry. Ubuduće se ispostavilo da je Heinrich književni novinar i prevoditelj Elena Henrykhovna. Zavažena očekivanja povećava ritmički potencijal naslova, koji proizlazi iz igre s imenom i pseudonim.

U kompozicijskom ritmu "Heinrich" postoji "antipatija" dva velika bloka. Učinkovitost ritmičke kompozitne konstrukcije prvog bloka dat je brzim promjenama ženskih slika. Tokom raspoređivanja Novelle, postaje jasno da Glebov - heroj tipa DonUan, pjesnik i poznavalac ženske ljepote, i da u Moskvi napušta ljepotice dva strastveno ljubitelje u njemu, a putovanje se šalje na putu. Portretni skici Nadi, Lee, Henry i Ciganski Masha slijede jedan drugi kroz male tekstualne intervale. U drugom bloku na prvi način iznesen je prostorni zvučnik: Moskva - Varšava - Beč - Nice

Venecija. Slijed uvođenja gradova u tekst čak i na nivou zvuka naglašava "protok" jednog do drugog: Moskva-Varšava - Venasitz -Ventizacija. Moskva odjekuje Varšava, Beč i lijep, raspoređivanje jedni na druge, pretvoriti u Veneciju. Podjela u blokove se održava i zaplet: heroj nakon dugih pretraga dobiva ovu pravu ljubav, koja pada za osobu samo jednom u životu, a gotovo odmah izgubi zauvijek. Heinrich izlazi na željezničku stanicu Beč, razmišljajući samo administrativno da može ubediti svog ljubavnika (austrijski pisac Spyigler) da ode u miran jaz i održavaju poslovne odnose koji su oboje profitabilni.

U ritmičkoj slici tematle, slojevi ne-prekršaja igraju važnu ulogu, što je po pozadini navedenog sposobno stvoriti najjače semantičke smjene. U ovoj perspektivi, šesti dio je izuzetno zanimljiv, koji sadrži fragment, kada se "prva" percipira samo kao pejzažnu skicu. Glebov, rastajući se s Heinrichom u Beču, sjedeći u restoranu i satove kako voz vozi do italijanske granice. "Paradise Indigo nebo" pretvara se u "smrtonosni aktivni", sjaj vertike za snijeg zamijenjena je "crnim dototričnim paklenim planinama". Ovaj trenutak ne stvara samo emocionalnu pozadinu i ne odražava duhovno stanje heroja, ali i postaje "ključ" u razvoju sudara zaplet. Učinak završetka završetka otkriva da Skigler šutira u Heinrichu u tom satu kada Glebov vozi do italijanske granice. Prijem koji koristi autor sličan je učinku manifestacije tinte: kroz opise iznenada počinje zasjati događaj koji je ostavljen izvan teksta. Ovo generira dinamičan sistem valjka): kraj, koji se pojavio u veliranom obliku na šestom dijelu, ne zna čitatelja do kraja Heinricha neće se reći "na čelu" u čelu "u čelu" Da se "manifest" popuni priču, potez je "sa strane" strane.

U Natalie romalu, osobina kompozicijske konstrukcije je nelinearnost raspoređivanja zapleta uzrokovana brojnim inverzijama, ugrožnim, usporavama, segmentima prolaska vremena. Meshchersky dolazi na imanje svog ujaka, nadajući se romanu sa rođakom Sonya. Međutim, sudbina mu daje puno više nego što je očekivao: Osim obožavajućeg rođaka, briga je za Cherkasy njenu gimnaziju djevojku Natalie, u kojoj se, kao što je Sonya pretpostavila, zaljubila se u prvo jutro. Život u istoj kući, osjećaj stalne blizine i Sona, i na Natalie, koji je izbio osjećaj prema njima, obojica su odložili heroj u situaciju bolne i nerastvorljive dualnosti, što određuje ritam prvih pet dijelova. Nakon toga, Sonya nestaje bez traga pripovijedanja, iako je njeno mjesto uskoro

potrebno je Gasha (situacija sa dualitetom je sačuvana), u strukturi romana više nije toliko značajna.

Dominantni ritam koji prolazi kroz cijeli tekst daje "fiskalno" prisustvo Natalie: Bright izbijanja trenutnih sastanaka zamjenjuju se mirnim lisom svog kratkoročnog postojanja u blizini heroja. Sav tekst izgrađen je na iznenadnim nastupima / nestalima Nagali. Dva puta heroj narator opisuje svoj prvi trenutni sastanak s njom na rubu blagovaonice, a zatim ogledala odražavale su se u fatalnom izgledu Natalie na vratima njegove sobe tokom grmljavine. U drugom romskom bloku priroda izgleda / nestajanja heroine značajno varira: PACE usporava, prethodni zvučnik nestaje. Nakon iznenadne smrti svog supruga, Natalie i junaci su se sastojali nakon nekog vremena, čini se da joj se pojavi u Rotundeu. Moglo bi postati posljednji u kretanju talasa u obliku priče, ali autor jasno daje da je daljnje postojanje heroja podređeno istom povremenom ritmu sastanaka i razdvajanja. Prijetnja Gasi utapana je zajedno sa djetetom, ako se Meshchersky zaista zaljubi i misli da se vjenča, ne ostavlja heroje da budu zajedno. Krajnji romani iznosi tragičnu točku u ritam nastupa / nestanka Natalie: "U decembru je umrla na Ženevi jezera u prerano rođenju." TURGEGEV kraj romana, s jedne strane, djeluje po tipu "Deus ex Machina", odnosno daje određenu umjetnu rješavanje situacije sa uključivanjem vanjskog prethodnog faktora u njemu, ali s druge, apsolutno motivirane prema vrsti heroine i općeg ritmičkog sistema romana.

U trećem stavku prvog poglavlja - analizira se ritmička metoda arhitektonske organizacije u temalovima sa "segmentom" kompozicijskom članstvom - druga grupa romana, uključujući tekstove monolita, koji nisu razdvojeni voljom autora dio. Njihova struktura odmah omogućava nekoliko opcija jednake segmentacije odjednom, svaki m koji je u stanju dodavati nove nijanse značenja za čitanje teksta. Radovi navedenog tipa u "Dark Alley" dominiraju, ali samo se troje smatraju detaljno u studiji disertacije - Zoyka IT valery, "čisti ponedjeljak" i "preko noći". U njima se kompozicijski ritam ne izražava izričito, kao u romanima sa "blok" strukturom, a samim tim i ritmički obrazac je većeg stepena mobilnosti.

U ZOYK-u i Valeriji postoji toliko ritmova koji su na prvi pogled njihova interakcija slična browjanom pokretu. Ponavlja i alternative prožimaju sav rad, počevši od naslova i prelaskom na druge nivoe teksta: Predmetni svijet, svijet likova, prostorno-vremenska organizacija. Glavni junak novele

Levitsky Young i Ružno, u njoj postoji nešto vrlo jadno. Odsutan u naslovu, to je kao da zauzima "minusni" položaj ESH do njegove smrti. Na slikama Zoyki i Valeria, naprotiv, osjeti se "transakcija". Međutim, proizvodnja dvije tako stilski nejednake ženske imena u jednom redu u bliskom okviru naslova stvara oštro ritmičko disonanciju. U budućnosti je poboljšan portretnim opisima heroine, prenoseći dječju atraktivnu atraktivnost Zyukija i "strašne" ljepote Valeria.

U središtu renderirane ritmičke kompozitne analize, Novella leži konjugacija pričene dinamike s ritmom koja proizlazi iz "zadebljanja i prskanja eroze na pozadini svog probijanja u cijelom tekstu" (yu.n. chumakov). Mnogi su istraživači više puta primijetili da je Eros uistinu glavno djelujuće lice u knjizi Bunin, okrećući se iz jednog romana u drugi. Ali stepen njegovog intenziteta čak i za jedan posao može se značajno promijeniti. U Zoyku i Valeriji, sve je podređeno za njega. Čini se da je izuzetak samo medicinska epizoda, ali se ispostavila da se blisko povezuje s ovim nijednim subjektivnim elementom.

Ritmički kompozitni uređaj Novella provodi istu shemu kao i tekstovi prve grupe. Studija disertacije raspravlja se podjelom tema na sedam dijelova segmenti; Pretjeranje fragmenta značajno zauzima cjelokupni dizajn i usporava priču baš kao što se događa sa "kolektivnim" danom u "Kavkazu". Sličan prijem se koristi i u Zoyakeu i Valeriji: Levitsky, koji je odlučio pobjeći u jutarnjim vlakom iz Valerijeve surovosti do Mogileva, ide u dvorište, vidi zvjezdano nebo i doživljava najjači šok. Ovaj fragment protiv pozadine svih romana izgleda tako jednostavno, što može impresionirati "slučajno umetnuti", nesrazmjerno s obimom povijesti, ali onaj ko daje roman potrebnog ritmičkog "opsega". Eros je na trenutak raseljen prostorom, stvarajući svojevrsni wendepunkt unutarnje parcele. Njeno prisustvo u plemstvu usporava tempo pripovijesti prije brzog raskrižja, priprema konačnu i do neke mjere djela kao protuteža za početnu medicinsku epizodu. Dva završna dijela romana odlikuje najjači nalet Eroze koji prati epizodu noći izlazaka i bacanja Levitsky na vlaku.

Kompozitni ritam "neto ponedjeljka" karakterišu složeni ukrasi: scene se odjekuju među sobom, epizode se šalju među drugima, oseća se kolosalna energija komunikacije između fleksibilnih pet dijelova.

Kroz tekst, na svim razinama, prijem "kontrastne instalacije" (Y. maltsev) je dosljedno utjelovljen. Glavni ritam romana daje se opozicijom dva svijeta, zakazana je već u prvom odlomku Novella - znakovi jednog od njih su skupi moskovski restorani, koncerti, a drugi Kristov Krist Spasitelja. Dinamička interakcija ovih svjetova jasno se očituje u opisu heroine: njegov izgled oko unutrašnjosti, karakteristike života. Čini se da heroina sluša različite ritmove i traži svoje. Ritam, dat dualitetom svoje slike, stječe jasnije obrise u izmjeni prizora. Bučna veličina ciganskog zbora, hmelja i duhana dima iz seoskog restorana zamijenjena je tihom i laganom epizodom oproštenja uskrsnuća. Čak i veći ritam amplitude postiže se zbog prelaska sa svijetle glavne epizode "kupus" umjetničkog pozorišta do manji, probijene sa prizorsko-tragičnim epilogom, uključujući scenu Inokinske manastire u manastiru Marfo-Mariinsky.

Više puta napomenuto da se epilog "čistog ponedjeljka" odnosi na roman Turgenev "Plemeniti gnijezdo", jačajući romantičnu komponentu Buninsky teksta i dodajući elegiju na svoj zvuk, tako karakterističan za TURGEGEV RADOVE. Praktično "prepisivanje" Posljednji sastanak junaka Turgenev romana, BUNIN uvodi krajnji subtext u nju. Izgled velike princeze Elizabeth Feodorovna, koja je umrla u julu 1918. godine, u rudniku Alapaevskaya otvara tragičnu perspektivu budućeg sudbine mučenika "Inokin ili sestre", koji su jurili "bijelo veslanje" junaka. Dakle, subtext postaje jedan od značajnih izvora ritma u romanu: Konačni akord Novella priču je priču daleko izvan ljubavi ljubavi Fabula i zvuči kao iščekivanje strašnih godina za Rusiju.

"Noćenje" je poslednji roman u knjizi Bunin. Njegov ritmički uzorak značajno se razlikuje od sve ranije analizirane ranije: to je uočljivo čak i kada brzo razmatranje. Ako se slavina priče u pet prethodnih romana "ispuni" od početka do kraja, ide u "preko noći" postoji povratna dinamika: za četiri dijela romana, potpuno se raspoređuje, prevladavajući beskrajne opise, temeljito prevladavanje beskrajnih opisa Pretvori konja Chromota, a zatim gluhoću stare žene, ali na kraju nije obuzdana, odvija se brzom brzinom. Apel na muzičko-moderna terminologija omogućava vam svjetliju da naglašavaju osobinu tempo-ritmičkog raspoređivanja "noći": roman se uglavnom gradi na prelazu iz LENTO-a (spori tempo marokanskog putovanja) u Presto (konačno finale) Pokret). Završni stavak "preko noći" je napeto

borba, užas smrti, plakati za pomoć i trenutnu svađu s napadačima. Završetak "preko noći" zvuči kao apoteoza proslave ljubavi i prijateljstva zbog zla i nasilja. Ima tako snažan učinak da čitač čini da čitač više puta doživljava vrisak finala, opet i ponovo dajući jačim najjačim dinamičnim trenutkom romana: sa strašnim urlanjem pasa koji nose stepenice.

U poglavlju je drugi krajnji dio u ritmičkom crtežu Buninskyja - problem kompozitnog ritma smatra se u aspektu snažnog povratka neurtističkog kraja. U ritmičkim komposferutumu, ukupna knjiga koju ističu kao oštro "bubnjevi", "ključni" trenuci. Podsjetimo da sa završetkom "preko noći" spajaju završetak sve "tamne uličice". Izraz "i pas s jednim mrtvim priključkom nacrtao ga je grlo", s jedne strane, zaustavlja priču, a s druge strane, on se odnosi na gotovo samog početka knjige, u roman "Balada", gdje je vuk "Wickingmaniziran na princu, očvrslila ga je na grudima - i u jednom trenutku ga je prešao Kadyk Klyzk."

Neočekivani završeci u njihovim efektima preokretanja dizajnirani su tako da izoštavaju regulatorne tačke parcele, stavljaju sve zavoje i prelome na predmete. Uz pomoć pisac na trenutak uspijeva u čarobnjaku pripovijesti kako bi se istaknuo novi okvir i pruži čitatelju da konačno osjeti akutnu napetost sastava ritma.

Završni pjesnik, osvjetljavajući tekst "Instant, poput patentnog zatvarača, ali sve odmah osvjetljavanje novog svjetla" (MA Petrovsky (Ma Petrovsky) postaje specifična prilagodba tekstualnog dovršavanja u "tamnoj uličici". Ova vrsta završetka dizajnirana je za učinak "reverzibilnosti". Posljedice završne točke nosi takvu energiju koja čini čitatelja vraćanja u čitanje i pogleda u to pod različitim uglovom. Ovo preispitivanje nije stečeno ne samo semantička komponenta teksta, već i ritam njegove strukturne organizacije.

"Puncting" završetak "Kavkaza" i "Heinricha" smatraju se u studiji disertacije kao najpovoljniji za način kasnog perioda kreativnosti bunine. U Henrichu, ljubomora Glekkova do samog kraja ne vodi heroja i čitatelja na lažnom putu. Pod djelovanjem završetka, sjena strana priče rekla je pretvara u svijet, koja odjednom vide događaje koje je autor otišao "za scene". Pored toga, posljednja riječ teksta odnosi se na naslov, odnosno, čini preokret kroz cijeli roman, okrećući ga na principu zvona.

U završnom dijelu "Kavkaza", pažnja čitatelja iznenada prelazi sa iskustava pogrešne supruge o iskustvu prevarenog muža, između kojih se dinamički principi kontrasta i disonacije odmah počinju djelovati.

Završni stavak predstavlja detaljan popis akcija heroja, vidjevši po mišljenju. On ostaje neprobojan "stvar u sebi", kao rezultat čija čitatelj na vrlo posljednju frazu ne priznaje da primjećuje pripreme za smrt. Reverzing sile završavanja pomiče ritmički kompozitni centar Novella, čineći posebno značajnu liniju službenika Musha: "Povratak na vaš broj, legao je na sofu i otpustio se u viskiju dva revolvera."

Druga karakteristika "tamne uličice" je krajnji kod koji uvodi novi motiv u tekst i na taj način ga premješta u drugi registar zvuka. Poput Pritisni, takav kraj je uvijek neočekivan: sadrži snažan aritmički trenutak, stvara konačni smisnica, međutim, neposredno svjestan razloga i prvo percipirajući "na saslušanje". Kod, poput pointe, može se rastaviti semantički i ritmički-komponentni centri rada.

U romanu je "parobrod" Saratov "oštrina iznenadnog raskrižja koja prevlada dugačak, izuzetno uobičajeni opis kako je heroj koji je upucao na voljenog pluta među drugim kortizijskim programima na paru u Indijskom okeanu. Završni odlomak završava, čini se vrlo fakultativnim, "Slučajni" detalj: "Floriing na rukohvatima, zurio je u grmlje koji lete duboko dole, duž visokim zidom ploče, a povremeno i povremeno ja je disao tamo. " Iznenađenje takvog završetka zauzima se na stranu i istovremeno ga čini da pogleda cjelokupnu povijest u blago smanjenom registru.

U romanu "u Parizu", naprotiv, konačni akord, nakon neočekivanog događaja (smrt heroja u metro automobilu) podiže priču do vršne tačke tragedije: "u hodniku, u koridoru Plačar, vidio je svoje duge ljetne siseli, sivu, na crvenoj oblogu. Odvela ju je sa vješalica, pritiskala se na lice i, pritiskanje, sjedilo je na podu, sve trzanje od suzbijanja i vrištanja, moleći se nekom o milost. " Dakle, krajnji kod je vrsta melodičnog poslijedja, koji pokriva cijeli tekst na kraju novog tonaliteta.

Prevod teksta u drugom registru tradicionalno se izvode piscima povećanjem autorskih prava. Ovo su konačni autor Centralne banke: "Dosadno uživo na ovom svijetu, gospodo!" (N.v. Gogol, "Priča o tome kako su se svađali ..."); "Šta će ovaj život biti?" (A.P.CHEKHOV, "STEPPE"); "Neko je mrđen čoveka!" (I.a. BUNIN, "Roman Gorbun"). Međutim, za "tamnu uličicu", završetak "od autora" potpuno je atipično. Prelaz na drugi tonalitet stvara se racionalistički koordinirani niz kompozitnih elemenata.

Završni roman "Galya Ganskaya" formira disonanciju s prethodnim tekstom: "Želeo sam da pucam, - umetnik je tiho rekao, asfaltiranje i ubacivanje telefona. - Nisam poludio ... ". Ove fraze iznenada pomeraju testnu priču u pozadinu, fokusirajući se na situaciju govorenja: umjetnika i bivšeg mornara u aprilu aprila, nakon mnogo godina nakon smrti Gali, sjedi na terasi jednog od pariških kafića za krigle piva. Takav kraj naglašava kontrast između karaktera i priče o pričmu i heroini.

Podtip završnih kodova je krajnje, nazvano "bočnom" disertacijom, jer se izgradi kao neki povlače u stranu, a ponekad i "Kongres na cestu." "Bočni" završeci često se nalaze u Lermontovu i Merimu. Odlazna strana završetka "Falalist" je široko poznata: "Nisam mogao ništa postići od njega. Uopšte ne voli metafizičku raspravu. " Završeno povođenje u buninu može se smatrati takvim dovršetkom koji sadrži određenu memorijsku liniju ili dio koji je dat izbliza (završni barkod). Dajemo neke od najistaknutijih primjera: "Oni koje nije voljela više od jednom u životu, rekli su da nema ništa millet ovog ožiljaka, slično tankog stalnog osmijeha" ("Vukovi"); "Na vratu je blistala tamnom vatrom sa rubinim križem, tankom, ali već zaobljene ruke bile su gole, rod peccuma iz burke-baršuna snimljen je na lijevom ramenu sa rubinom Agraf ..." ("vrana "); "Osvojila ga je od kolica sa rukavicama, koja više ne sjedi u goloku, već u lijepom šeširu" ("Antigone"); "Ali kad se nasmiješio, bio je jako dobar" ("budalast"), krajnji bar prevodi fokus sa velikim na malim, prebacuje dinamičko raspoređivanje teksta na plan statike, zaustavlja na pripovijest na pamtljivoj slici.

Završetak nekih tekstova u "Dark Alley" zasnovan je na principu koji nalikuje dramatičnom prijemu "Oeie ex Shassha": Situacija stiče neočekivanu raskrižje zbog intervencije sudbine ili neizbježnog udara istorije ili neizbježnog udarca istorije. Proučavanje disertacije završetka ove vrste označeno je konceptom "Ending-Fatum". Najkarakterističniji primjer takvog završetka-tanktičkog akorda Novylaha "Tanje": "Bilo je u februaru strašne sedamnaeste godine. Tada je bio u selu posljednji put u svom životu. " Prostorno-vremensko raspoređivanje romana prekršeno je uoči kobnih događaja za Rusiju. Sudbina junaka bespomoćno visi nad izražavajućim ponorom.

Završni fadum jača opće za knjigu dojam u katastrofičnosti bića, protok ljudskog postojanja, nepopravljive nemoćnom nemoćnom osobi pred sudbinom. Mikrokosmos "tamna uličica" se trese sa socijalnim kataklizmom dvadesete

stoljeće. Odjek šokova koje društvo doživljava prožima svu tkivo pripovijedanja, ali posebno se intenzivno izražava u trenucima konačnog "uzorka" romana.

Završetak u Buninski romani je prekretnica u percepciji ritmičkog integriteta teksta. Odjednom zaustavlja "jednostranu" raspoređivanje od početka do kraja, kao rezultat toga što se ukupna glatkoća ritma "prvo" spušta više od 1FUP-a i neravnomjerne ritmom "učenja" (M.L. Gasparov); Pažnja čitatelja prenosi se sa "sisampirnim" sekvencom riječi i frazama na "priključivanju" slika, "okvira", dijelova. Konačni akord se pretvara u polazište za ritmički odraz kompozitnog ritma.

Najbliži novi period Buninove kreativnosti je niz eksperimenata u području priče i ritmičke-kompozitne organizacije, u kojem je kraj jednak važnost. Pojućim ispitivanjem pokretne arhitivne strukture pisca tekstova omogućava vam da vidite određene funkcije koje ukazuju na njegovu konvergenciju modernizma. Složeno ritmičko dinamično, "blok tehnike", ekspresivno značajne pauze, umjetnost instalacije kontrasta, obrnuti završetak - sve to predviđaju mnoge značajne trendove u prostorno-vremenskoj organizaciji na najnovijoj ruskoj i stranoj prozi.

Zaključak rezimira rezultate.

Studija djela bunina u aspektu kompozitnog ritma omogućava identificiranje najvažnijih metoda za svoju poetiku za tematsku izgradnju. U periodu emigranta, njihova upotreba doseže maksimalnu kompresiju, tako da tekstovi steknu održivu imovinu istovremenosti, a slijedi snažnu kvačilo građevine koje se organizira vlastitim pravilima.

Glavne odredbe disertacije ogledaju se u sljedećim publikacijama:

1. Lozyuk, N.YU. Sveobuhvatni ritam u Nov / N.YU. Lozyuk // Bilten VSU. Serija: Filologija. Novinarstvo. - Voronezh, 2008. - №2. - P. 63-69. (članak u publikaciji koji ispunjava preporučenu veću potvrdu o atezziranju Ruske Federacije "Lista pregledanih naučnih časopisa i publikacija"),

2. Mikheeva, N.YU. Kompozitni ritmovi u priči I.A. BUNIN "CLEAN ponedjeljak" / n.yu. Mikheeva // Ruska filologija. 18. Zbirka naučnih radova mladih filologa. Tartu Ulikooli: Kirjastus, 2007. - str. 114-117.

3. Lozyuk, N.YU. Ritmički sastav u romanu bunina "Kavkaz" / N.YU. Lozyuk // Filološka čitanja: Materijali Međunarodne znanstvene i praguesskee konferencije (Orenburg, 1-2 novembar 2007.). - Orenburg: IPK Gou Ogu, 2007. - P. 243-249.

4. Mikheev. N.YU. Novelistički završeci u Buninu ("tamne uličice") / n.yu. Mikheeva // Ruska filologija. 19. Prikupljanje naučnih radova mladih filologa. Tartu Ulikooli: Kiijastus, 2008. - S. 115-119.

5. Mikheev, sho. Kompozitni ritmovi u Noveli I. BUNIN "ZOYKA I VALERIA" / N.YU. Mikheev // Metaphysics i.a. Bunina: Inter-univerzitetska zbirka naučnog rada, posvećena kreativnosti I.A. BUNIN. - Voronezh: Regionalna tipografija Voronezh, izdavačka kuća. E.A. Bolchovitinova, 2008.-s. 111-119.

6. Mikheeva, N.YU. O pitanju ritmičke kompozitne praforme u knjizi I.A. BUNIN "Mračne uličice" / N.YU. Mikheeva // Odjel: Problemi, pretrage, izgledi: Sat. Art. / U potpunosti. ed. O.P. Solog. - Novosibirsk: Izdavačka kuća NSTU, 2008. - str. 180-184.

Potpisano u tisku 20.02.09. Format papira 60x84 / 16 Ispis Riso. Sl. P.L. 1.5. Kopije za cirkulaciju 150. TIPOGRAFIJA 7 PRO.

Poglavlje 1. Kompozitni ritam u buninu "tamne uličice".

1.1. Uloga ritma u sastavu knjige.

1.2. Ritam kompozicije u romanima sa "blok" vrstom kompozitnog članstva.:.

1.3. Ritmička metoda arhitektonske organizacije u temalovima sa "segmentom" kompozicijskom članstvom.

Zoyka i Valeria. "

Čisti u ponedeljak. "

Poglavlje 2. Završni dio u ritmičkom crtežu Buninskog romana.

2.1. Završni dio rada (finalni, čvor, kraj, epilog). Granice pojmova.

2.2. Konačna funkcija "Mirodering".

2.3. Žanr rada i njegov završni deo.

2.4. Početna granica finala bunin.

2.5. Na ritmičkim karakteristikama stilova i završetaka "tamne uličice".

2.6. Retrospektivna funkcija završetka.

2.7. Sorte završetka.

Uvođenje disertacije 2009, sažetak filologije, Lozyuk, Natalia Yuryevna

Specifičnost poetične slike I.A. Bunin je u velikoj mjeri zbog teške definicije sebe u vremenu i prostoru. Pisac se dogodio preživjeti globalne socijalne šokove XX vijeka - revoluciju, emigraciju, rat; Osjetite nepovratnosti događaja, osjetite nemoć neke osobe u vrtlogu povijesti, znati gorčinu neopozivog gubitka. Sve je to pogoršalo već "povećan smisao života" (O.V. Slivitskaya), karakteristično za kreativnu ličnost bunin, nepomirljivom sa kratkim jezikom ljudskog postojanja. Otuda su področna težnja pisca prevladala u riječi frekvencije ljepote i mladih, udova trenutka, zaborava i smrti, hvataju rijetku "zarnitsa" sreće. Buninskaya proza \u200b\u200bpokojnog perioda je primjer rijetke individualno liječenje autorskim pravima umjetničkim kategorijama prostora i vremena. Retrospektivna instalacija, neprestano prate pripovijest, daje mu stalnu elegičnu pozadinu, dok je slika jednog trenutka u stanju iznenada prevesti ton rada u drugom zvučnom registru, koji je označio O.V. Slivitsky kao "glavna tragedija". Prema yu.v. Maltsev, bio je mig koji postaje nova jedinica vremena da se Bunin predstavlja ruskoj literaturi. Jedinstveni pristup pisca za fiksiranje trenutnog i teško privlačnog, njegove želje da pronađe najkraći put od mig u vječnost u mnogim aspektima određuje pulsiranje prostorno-vremena njegovih tekstova, ojačati ritam njihove strukturne organizacije.

Knjiga "tamne uličice" (1937 - 1953) s pravom se prepoznaje kao jedna od versex kreacija ruskog u inostranstvu. Poznato je da je i sam Bunin smatrao onome što je stvorio. Monotematizam knjige u kojoj "sve o ljubavi" doprinosi činjenici da se ritmički početak iznese u prvi plan. Svi četrdeset tekstova uključeni u Buninsky knjigu čine beskonačan broj različitih ritmičkih odnosa i 3 konjugacije. Pogledajte "tamne uličice" sa stajališta njihove ritmičke organizacije omogućava vam identifikaciju prisutnosti u romanima bunina omiljenih situacija, pejzaža, slika i motiva, čija se ponavljavost u cijeloj knjizi osjećate i Procijenite razliku u slično: u svakom naknadnom kontekstu steći novi ritmički zvuk.. Za knjigu Bunin, karakteristični su oštri tematski i emocionalni kontrast. Pisac vidi u kontinuiranom borbi, u akciji i suprotstavljanje različitim silama, što objašnjava dojam istodobne statičnosti i dinamike koje su stvorili njegovi tekstovi, izraženi na strukturnom nivou bliskog odnosa između ritma i sastava.

Tamne uličice ne pripadaju broju niskoosjednih pojava ruske literature, naprotiv, u proteklih desetljeća privlače najbližu pažnju književne kritike. Problemi žanra, stil, zemljište - Evo potpunog popisa pitanja, sa različitim stupnjevima dubine koje su razvili moderni istraživači BUNIN (O.V. Slivakskaya, M.. Stern, N.V. Pracheuk, Nov. Aa Khvan, Ji.a. Colobayev, itd.). Međutim, značajno povećanje broja radova posvećenih istraživanju "tamne uličice" značajno pogoršavanja potrebe za pojašnjenjem granica nekih pojmova i koncepata koji se često koriste, ali još uvijek nisu dobili detaljno teorijsko razumijevanje, a iz tog razloga Entropija je podložna entropiji. Razgovor o ritmu "tamnih uličica" kao najvažniji strukturni obilježje Buninsky knjige dugo je bio svojevrsno mjesto. Mnogi istraživači smatraju da je potrebno primijetiti ekstremističkog ritma svoje proze, ali u pravilu su navedene samo osnovna svojstva, bez detalja o njihovoj analizi. O.V. Slivitskaya piše: "U bipolarnom Buninskom svijetu sve se oblači poput valova okeana, sve impulse, poput ljudskog srca, sve je podređeno zakonu klatna"

SLIVITSKAYA-2004, 209]. U nekoliko drugih tonaliteta izgleda njegov dojam iz kasnih priča Bunina Yu.v. Maltsev: " Svaki od njih napisan je svojim posebnim ritmom. Ali ne samo svaku priču, već ni svaku epizodu i svaki odlomak. Promjena ritmova tačno odgovara promjeni osjećaja, štoviše, sam ritmički obrazac i muzika fraza izražava ta osećanja "[Maltsev-1994, 330].

Trebalo bi da se prepozna da je uzbrzo naučno razumijevanje kreativnosti bunin prozaičke "ritam" pretvorilo u izraz, koji, prema Yu.n. Tynyanov, često se konzumira i koji se često zlostavljaju. Relevantnost studije disertacije je specificirati potrebu za specifikacijom semantičkog punjenja i odrediti granice koncepata "ritmičke proze" i "kompozitnog ritma" na materijalu tekstova I.A. BUNIN.

Problem prozaičnog ritma je diskusija. U prozi "Zagadan", nije nominiran za prednje, kao u stihovima, ne osjeća se tako jasno i dimmary, ali ipak je on ko nosi ideju da se neistraživi drugi umjetnici postaju "ključni" za razumijevanje i tumačenje Tekst. Ritmički sistem proz nije tako očit i "naglašen" kao sistem ritmičkog stiha, ali nije ništa manje, ali možda više složeniji, jer repetitori nisu samo za sve vrste glasovnih jedinica, već i jedinica umjetničkog svijeta ( "Rhymes" situacija, izgled / nestanak likova, detalji o pozivu itd.). Važna uloga u općem crtežu igra se promjenama brzine pripovijedanja, konsonacije određenih motiva i slika. Pored toga, ritmovi rada, na ovaj ili onaj način postaju nastavak ritmova neumoljivog pulsiranog života.

Ritmičke izmjene različitih nivoa teksta, slojevita jedno na drugo, u konačnici se izražavaju na kompozitnom nivou u promjeni strukturnih komponenti (dijelova "blokova", "segmenti", "segmenti". Kategorija kompozitnog ritma omogućava razmatranje radova kao pokretni sustav u kojem su svi elementi u dinamičnom odnosu, koji se formalno izražava slijedom kompozitnih jedinica.

Ideja kompozitnog ritma omogućava vam da realizujete umjetnički obrazac kao istovremeno, istovremeno otkriveni u integritetu odnosa svih svojih elemenata, a istovremeno kao dinamično, produženo vrijeme, dosljedno (sudno). Čini se da je studij kompozicijskog ritma na drugi korak u razumijevanju organizacije narudžbe teksta, omogućujući mu da ga smatra dvosmjernim procesom raspoređivanja / koagulacije umjetničkog svijeta.

Rad disertacije dostavljen je problemu proučavanja ritma izraženog na makro nivou Buninskyja naizmjeničnim i promjenom kompozitnih jedinica. Neki aspekti ovog pitanja na ovaj ili onaj način dotaknule su se u osnovnim studijama domaćeg (B.V. Averin, O.v. Slivitskaya, M..S. Stern) i stranim (yu.v. maltsev, J. Woodward) Bunilinovtedov, ali namjerno ritam Kompozicijska organizacija Buninskyja još nije razmatrana. Ovo objašnjava naučni novost disertacije.

Predmet studije služi Novella I.A. Bunin, uključen u knjigu "tamne uličice" i ostali pjesnički i prozaistički djela pisaca, kao i njegove dnevnice i pisma.

Predmet studije je problem kompozitnog ritma u izabranom Noveli Novellah.

Istraživački materijal - kasni romani pisca ("Kavkaz", "Heinrich", "Natalie", "Zoyka i valer", "Očistite ponedjeljak", "preko noći", koji se razmatra u kontekstu cijele knjige.

Svrha studije disertacije: razmatranje kasnijih novinarskog novine ("tamne uličice") sa stanovišta kompozitnog ritma.

Svrha studije utvrdila je svoje specifične zadatke:

1) identificirati definiciju sadržaja termina "kompozitni ritam";

2) navesti parametre razmatranja kompozitnog ritma Buninskaya proze;

3) Opišite kompozitni ritam u najnovijoj namel grupi i.a. BUNIN;

4) dodeljuju vrste ritmičke-kompozitne organizacije u knjizi "Tamne uličice";

5) Odredite funkcije završetaka u ritm-kompozitnim strukturama Buninskyja.

Metodološka osnova disertacije su opće teorijske studije yu.n. Tynyanova, yu.m. Lotman, B.A. USNENSKY, E. Farino, kao i radovi za B.M. Eikenbauma, B.V. Tomashevsky, ma Petrovsky, A.A. Reformak

Jedite. Meletinski, posvećen proučavanju načela dizajna izgradnje romana. Teorijska obrazloženje za kompozitni ritam temelji se na radu A.V. Chicherina, npr. Etinda, M.M. Girschman, N.M. Fortunatova, E.V. Volkovka, O.V. Slivitskaya, N.E. Razumno. Prilikom razmatranja Buninsky romana koristi se metoda imanentne analize umjetničkog teksta.

Teorijski značaj disertacijske studije leži u produblju koncepta kompozitnog ritma na materijalu Buninskyja; Odabir parametara pomoću kojih se može otkriti i analizirati.

Praktičan značaj studije. Materijal disertacije može se koristiti u obrazovnoj i pedagoškoj praksi: na univerzitetskoj nastavi prilikom provođenja nastave po cijeni povijesti ruske književnosti prve polovine 20. stoljeća, prilikom čitanja posebnih tečajeva o kreativnosti I.A. Bunin, u pripremi praktične obuke, razvijajući vještine nezavisne analize prozaičnog teksta, kao i u školskoj praksi.

Glavne odredbe obdarene odbrane:

1. "Tamne uličice" - tekst virtuoza strukturiran, poseg u svojoj organizaciji poetske gustoće stiha. Kondenzira karakteristika za životinje poetiku za ritmičko-kompozitne konstrukcije, čija je specifičnost u velikoj mjeri utvrđena lirik Buninskaya proza.

2. Klasično pravilni romani postaju "šipka" u strukturi Buninsky knjige, što daje ekspresivnu oštrinu i napetost svog kompozitnog ritma.

3. Ritam je izravno ovisan o žanru: u arhitektonskoj strukturi romana, kompozicijski ritam igra značajnija strukturna uloga, a ne u onima ili romanima.

4. U kasnijim romanima, Bunin je moguć raspoređivanje tipova "bloka" i "segmenta" ritmičke kompozitne organizacije.

5. Na složenom kontrapupu završnog dijela djela dodijeljeno je posebno mjesto na kraju. Istovremeno, biti sastavni dio i zaplet, a sastav, kraj postaje "šok" element prvenstveno kompozitnog ritma.

6. Neočekivani završeni "tamne uličice" imaju snažnu povratnu akciju; Nabavite polazište za retrospektivno razumijevanje kompozicijskog ritma romana.

Odobravanje rada. Raspravljena je teza na Odjelu za filologiju državnog tehničkog univerziteta Novosibirsk. Glavne odredbe rada utvrđene su na postdiplomskom sjemeništu NSTU-a, prijavljenih na Međunarodnoj konferenciji mladih filologa (Tartu, 2006, 2007); Na vi kreativnoj radionici "Metafizika I.a. BUNIN: Pitanje o panteizmu I.A. Bunina "(Voronezh, 2007); Na II međunarodnoj konferenciji mladih filologa "ruska literatura u evropskom kontekstu" (Varšava, 2008); Na all-ruskoj naučnoj konferenciji "I.A. Bunin i ruski svijet "(Elets, 2008). Sadržaj rada ogleda se u šest publikacija.

U književnom pregledu, odnos između dinamičkih i statičkih aspekata unutar umjetničke cjeline tradicionalno se označava konceptom "Sastosnog jedinstva". U Buninsky radovi udio parcele se jako mijenja u različitim fazama svog rada: u mnogim ranim pričama pisca gotovo je minimalno (gotovo u potpunosti "razmoljeno" poznate "Antonovsky jabuke"). U takvim radovima, funkcija konklazitetske organizacije umjesto zapleta u određenoj mjeri pretpostavlja ritam: Priča je izgrađena "na linijama i pad lirski vala", kao i na potoku "udruženja navedenih u pokretu nekih životnih utisaka "[Albert 1995, 82]. Članak L.I. Kozhemäkina pruža detaljnu analizu ritmičkog sastava "Besfabul" Buninsky priče "Tišina" [kozhemyakina-1978].

Međutim, neki istraživači primjećuju da je bunin čak i u tim radovima u kojima je parcela značajnija ", uloga vodećeg kompozitnog početka pripada ritmu" [Boldyreva-2000, 94]. Takva se slika opaža, na primjer, u "G. iz San Francisko", u kojoj "kretanje teksta upravlja interakcijom i izmjenama dva motiva: umjetno regulirano monotonija postojanja gospodina" - i nepredvidivo besplatno Elementi originalnog životnog vijeka. Svaki od motiva podržava njegov sistem. Za figurativne, leksičke i zvučne ponavljane; svaki je izdvojen u svom emocionalnom tonu "[Boldyreva-2000, 94].

Romani su uključeni u knjigu "Tamne uličice", uglavnom posjeduju jasno navedenu šiljanu zavjeru, ali i u njima je ritmička komponenta sastava nevjerojatno jaka. Od tih zapažanja, logično je zaključku da bilo koji sastav (i parcela i "neuručni" rad) nastaje prema Zakonu ritma, to je ritam, a ne zaplet je primarni i "potrebna strukturna šipka" [Kozhemäkina- 1978, 42] umjetničkog rada.

Autor ima određenu slobodu u odabiru materijala za punjenje materijala, a njegova distribucija (izgled) može učiniti svoj rad i dosta i praktički neprekinuti, ali ne može preći sastava sastava: "Nešto pada na početku , I nešto na kraju, nešto u centru, i nešto na periferiji, nešto će biti bliže, ali nešto dalje, nešto ranije, ali nešto kasnije "[Farino-2004, 40]. Štaviše, kao E. Fyrino piše ", element koji spada u sredinu ili ugao, do početka ili kraja, ispada se sa ove tačke gledišta nije identičan sebi." [Fyrino-2004, 40-41]. AA. Reforctive označava to kao problem kompozitnog prostora ili "kompozitne geografije" [Reporyksky-1983, 559]. Ritam je izravno povezan sa "kompozitnom geografijom", jer postaje opipljiv zbog ponavljanja istih ili sličnih elemenata na različitim kompozitnim mjestima.

Problem prozaičnog ritma jedan je od najrazgovaralnijih u književnom. B.V. Tomashevsky, koji odražava na raznolikost metoda i uputa u proučavanju prozaičnih ritmova, dolazi do zaključka da "pod rečima" ritam proze "sakrive se ne sami, već i nekoliko problema" [Tomashevsky-1929, 255], a Npr Etkond piše: "Istraživači su prikladni samo za uspostavljanje koncepta ritma u prozi - poznato je da postoji, ali nije poznato da predstavlja" [Etkond-1998, 83]. Razlog nedostatka jednostavnosti i jasnoće u razumijevanju suštine tužičkog ritma, on leži u činjenici da je pod ritmom proze mogli razumjeti izuzetno širok spektar pojava.

E.g. Etkond, koji se bavio problemima ritma u poetičnom tekstu, razvio je osebujan alat za ritmičku analizu - "Ritam ljestvice", sposobna da pokriva svu raznolikost ritmičke organizacije stiha. U odnosu na "multidimenzionalni poliratrizam", pokaže se slika stepenica da se malo nanosi. U prozaičnom tekstu ritmički rang nisu nužno locirani hijerarhijski, jedan nad drugim, često su koegzistirali paralelno, jednako u odnosu na jedan drugi. Stih je napisan izračun simultanosti percepcije, tako da je hijerarhija njene ritmičke organizacije primjetnija. Za prozu, važno je naprozirano kontinuitet, redoslijed raspoređivanja. Svaki fragment teksta koji pada u zonu čitanja pojavljuje se u obliku snopa heterogenih ritmova, među kojima je daleko od uvijek moguće dodjelu dominantnog.

Prozaijski ritam je jači od ritma pjesama, uklonjeno iz ideje metra, to je više spontanije i neočekivanije. U tom smislu pogledajte prozu sa poetske tačke pogleda O.E. Mandelstam: "Prozni oblik: sinteza. Semantički čestice za vokabulare koji rade na mjestu. Uključivost ovog mjesta trčanja. Sloboda aranžmana. U prozi - uvek "Yuriev Day" "[Mandelshtam-1968, 194]. Živi ritam u prozaičnom radu omogućava visok stupanj slobode, pa čak i neke "arbitrarent" u organizaciji umjetničkog materijala. Konsonantna percepcija pjesnika misli nastala je u naučnom razumijevanju: "U prozi, svaki korak ritmičkog pokreta nije prethodni prethodni, i ponovno se određuje u svakoj novoj fazi ovog pokreta. Sljedeći korak ritmičkog pokreta u prozi ne diktira prethodni, već u njima - u kombinaciji - ujedinjeni konstrukcijski princip se očituje na kraju, skriven u dubini razmeštanja govora. Nepredvidivost sljedećeg koraka sa stanovišta prethodnog je među ovom principu "[Girschman-1996, 106]. Očigledno, razlog je u prozi. " Ritmomi važe sa mnogo većim spontanošću ", a najčešće se" prezentiraju na slobodu (ne "zarobljeni") "[Storm-2006, 85] leži u dijalektičkoj prirodi samog ritma u kojem je prirodni element ne manje značajan od legitarne (namerno). Definicijom modernog filozofa

A.V. Pravila, aritmija - "Osnovno stanje žive prirode ritma" [pravilo-2005, 88]. Ritam u svom čistom obliku (bez neuspeha aritmike) izgledalo bi umjetno. U umjetničkoj prozi, ritam je izuzetno daleko od njegove zamišljenog idealnog - hladnog "mehaničkog" ravnoteže "sa nedosljednom (i bezbožnjom) metronoma brojeći određene dionike" [Fortunate-1974, 178]. "Specifična karakteristika ritmičke strukture", piše A.F. Fedorova, - da li se pojavljuje na osnovu jedinstva i borbe<.> Uniform i neujednačen, održiv i isparljiv. Borba ove dvije tendencije i određuje originalnost ritma, koji se ne može svoditi na strogu periodičnost ili apsolutno slobodan pokret "[Fedorova]. Slijedom toga, aritmija je unutarnja nekretnina ritma koji je u početku svojstvena, a ne prepreka koja ga probija i uništava.

Dajemo odraz ritma čuvenog glumca i reditelj S.M. Mikhoels: "Ritam se nalazi u određenoj izmjeni kontradikcija, razlika, razlika. Ritam je uvijek borba<.>. Tamo gdje postoji spor, pravi argument između crno-bijelog u slici umjetnika - postoji ritam. Ako je u slici R. FALK "Crveni namještaj" na pozadini crvenih tačaka, dat je slomljeni laki-bijeli komad stolnih stolnih metala, a zatim u ovoj boji postaje osjećaj ritmičkog principa "[Mikhoels-1981, 56 - 57]. Izražajno razumijevanje S.M. Mikhoels Rithm kao borba kontrastanih opozicija i infekcije. Međutim, ritmička amplituda može postaviti i beskonačno male vrijednosti - nijanse značenja. Ritam nije ograničen na sporove ekstremnih točaka. Tranzicija (gradacija) je takođe karakteristična za ritam, poput polariteta. Čini se da je to precizna definicija F. Schellling: "Ritam je jedinstvo raznolikosti" [Granating-1996, 199]. Izlaže svoju vrstu oksimizalne prirode ritmičnosti: "kombinacija nekompatibilnog", jedinstva suprotnog.

E.A. StetSenko ispituje ritam bez proze "kao kontinuirani razvoj kroz suprotno - konfrontaciju, osjećaj dijalektičkog" [Stefanko-1989, 180], gdje se "dinamika različitih nivoa oslanja na određene imanentne kontradikcije, od kojih su stranke koje mogu poslužiti kao Ritmičke jedinice "[StetSenko-1989, 193], a osnovni princip ritmičkog pokreta leži u" volatilnosti i ambijentnim pregradama "[StetSenko-1989, 196]. Ritam djeluje kao stalna varijabla prozaičnog teksta. Vozi zajedno ideje o varijabilnosti i inertni, omogućava vam da tekst istovremeno vidite kao i struja i zaustavljena.

U sljedećim studijama, ritmovi su smatrani nešto svojstvenim u organizaciji umjetničkog teksta, bez obzira na njegovu svrhu i funkcije. E. Farino u svojim razmišljanjima o strukturi umjetničkog teksta osvjetljava problem ritmičke komponente proizvoda u pretvaranju njegovog funkcionalnog značaja. Prema istraživaču, struktura književnog rada predstavlja suživot jednakih "superguističkih" nivoa koji obavljaju istu funkciju - "Dovedi svoje članstvo i njihove kategorije" u svijet ", uvedeno" u izgrađeno dodatno članstvo i ovu većinu sistematizira i "tumači" izgrađen.<.> Dakle, na primjer, prostorni parametri članova svijeta na "vrh" i "dnu", "široki, prostrani" i "uski, zatvoreni", besplatni "i" bez da se nametnuli "; Isti svijet Chlenita ponovo: "nematerijalni" i "materijal", "svjetlo" i "teški", "svjetlo" i "tamna", "tiho" i "bučno". " [Farino-2004, 38]. Štaviše, diferencijalni znakovi različitih nivoa obavljaju istovremeno i postepeno u jednom ili različitom smjeru (povećanje / silazno), stvarajući složene ritmičke raskrsnice. Naučnici smatraju izvor informacija da "mora biti interno diferenciran, t. e. da se vidi na ne-oslobođenim državama" [Farino-2004, 40]. Dakle, raspodjela i analiza aktivnih ritmičkih redova rada, prema E. Farinu, Ništa više od operacije razumijevanja informacija koje su u njemu postavljene. Shodno tome, glavna funkcija ritma može se definirati kao besmislena.

U hihovidesiji, široko razumijevanje besmislenog odredišta ritma, izrazilo je yu.m. Lottman na sljedeći način: "Ritam je prilika da se pronađu slično u raznim i definirati različite u sličnoj" 1 [Lotman-1972, 45]. Dijalektička konstrukcija ove definicije omogućila je naučniku da riješi određene zadatke na materijalu poetskih tekstova, međutim, čini se da su otkrivene definicije svestrane i za pjesme i za prozu. Razlika značajka primijeti primatelj samo u relevantnim uvjetima, posebno, kada ga smanjuje na dva odlična pozicija. To je ovaj trenutak koji određuje stanje ritma kompozicije teksta.

Sastav je sljedeća faza nakon ritma, organizirajući sklad umjetničkih djela iz haotičnog vitalnog materijala (slike, uspomene, udruženja). U suštini je potpuno "mehanistički", sve je u njemu - naređenje i prostor, čak i kada autor namjerno želi stvoriti iluziju poremećaja. Takvo razumijevanje kompozicije čvrsto je ukorijenjeno u književnoj kritici.

0 kompozicija, u različitim uvjetima pojmova, vrlo napisano. Sastav riječi (lat. Sotrophege - da se savija, pozicija) u većoj ili manjoj mjeri odgovaraju takvim riječima kao "arhitektonika", "Izgradnja", "Organizacija", "" Izgled "," Izgled ". Svi oni imaju sjenilo na vrijednosti, koji uključuju različitu mjeru mehanističke, urednosti i dinamike. Riječ "dizajn" unutar ovog retka izgleda kao najpričavniji, koji označava tekst kao

1 "Ritam stiha je ciklički ponavljanje različitih elemenata u istim pozicijama kako bi se izjednačavao i otkriti sličnost u različitim, ili je ponavljanje isto kako bi se otkrila umanjenje ove posebnosti, da bi se utvrdilo umanjenje ove posebnosti, da bi se utvrdilo razliku u sličnom. Ritam u stihu je besmisleni element. " Cyt. By kn: yu.m. Lotman i Tartu-Moskovska semiotska škola. M., 1994. P. 92. Fiksni cijeli broj s prirodnim spojenim dijelovima (elementi), "u kojem se ništa ne može premjestiti ili mijenjati, da oduzme ili dodate ne dovodeći u predrasude u umjetničku ideju" [Antyufeev-2005, 7]. Sve ostale verbalne oznake kompozicije na ovaj ili onaj način priznaju neku proceduralnost. Trebalo bi da se sastava, poput ritma, ali na drugim sredstvima, stvara sklad iz haotičnog životnog materijala (slike, sjećanja, udruženja) i da u njemu postoji prilično snažan dinamičan trenutak: raspoređivanje "verbalnih masa" , organiziran u komadima ili blokovima, kreće se u vremenskom prostoru.

Rukovanje divljim životinjama ritma Kada razmišljate o izgradnji umjetničkog teksta, koristeći identifikaciju pokretnog kotrljanja između dijelova, izbjegavajte percepciju svog uređaja kao krute i fiksne strukture. Živa priroda ritma zbog neuspeha aritmičkih neuspeha, teško se osjećate mrtvim tresenjem kompozicije, treperećim vezama između svih njegovih elemenata i dođite do zaključka da je "sastav dinamičan i sastav naizgled, naizgled, "Konzervativna" komponenta rada, izgradnja svih njegovih jedinica u određenom vremenskom i prostornom slijedu "[StetSenko-1989, 180].

Koristimo analogiju profesora Crystal Fizika Ch. Banna iz knjige "Kristali". Njihova uloga u prirodi i nauci. " Naučnik piše da je simetrija kristala teže, mrtvi od simetrije cvijeta ili stabla: "Izvor milosti i šarmantnih oblika koji razlikuju žive organizamu koji su u njihovoj teškoćima u sklopu postrojenja u slobodi varijacija unutar složena struktura strukture koja ne inzistira na jačanju. U umjetnosti umjetnika, umjetnik također želi stvoriti obrasce u kojima postoji nešto iz ovog profinjenja.<.> A ne postoji krutost nekompatibilna sa životom "[Bannoon-1970, 92 - 92]. Približavanje tri dalekosekla područja naučnog saznanja o kristalnoj farphilogiji, biologiji i umjetnosti istorijskog znanja) u okviru ove izjave može se dodati razumijevanju problema kompozitnog ritma u studiji. Ritam pulsacija (sa interno svojstvenim aritmijom) omogućava vam prevladavanje krutosti kompozitne konstrukcije i vidi "slobodu u okviru" Nezavisne "sheme". Iz gore navedenog, slijedi da su ritam i sastav kategorije reda, samo različite stupnjeve strogog: ako kompozicija teži kristalizaciji obrasca, tada je ritam usmjeren na labavljenje (preporod).

Sastav leži ideja o prekidu (diskretnosti) slike, njegovom rastavljenju fragmenata. Ritam daje sastav plastičnosti, erodiranjem njegovih dijelova didicentnosti. On nosi "filozofiju" prijelaza, naglašava odnos između pojedinačnih fragmenata i doprinosi razumijevanju ove veze.

Preduvjeti za izgled koncepta koji kombiniraju dinamičan i statički pogled na tekst, nastali su već u radovima yu.n. Tynyanova. Naučnik piše da "jedinstvo rada nije zatvoren simetrični unos, već raspoređeni dinamički integritet; Između njenih elemenata ne postoji statički znak ravnopravnosti i dodavanja, ali uvijek postoji dinamičan znak korelacije i integracije. Oblik književnog rada treba biti svjestan kao dinamičan "[Tynyanov-1965, 28], ali" reč "sastav" u slučajevima u 9/10 prekriva oblik u obliku kao statički "[Tynanov-1965, 27]. Ideja kompozitnog ritma omogućava vam da razmotri oblik književnog proizvoda kao tekući, postajući, raspoređen u vremenu i prostoru, stoga je takav pristup jedan od deset slučajeva kada riječ "sastav" ne znači statiku , ali govornik.

Kao neki dinamični nalog (red povećanja i silaznog), umjetnički obrazac razmatra se u radu S.i. Berstein [Berstein-1927]. Sastav istraživač razumije kao "dinamični tok", "način kretanja", noseći iskustvo ritma, senzualno percipirajući promjenom naprezanja i ispuštanja [Berstein-1927, 34-35]. Mnogi drugi istraživači došli su do ideje kompozitnog ritma. Dajemo niz izjava naučnika koji premještaju kompoziciju i ritam na "ujedini dio" [Chumakov-2008, 154]:

S "Ritam studija nesumnjivo zahtijeva sistematski pristup i ograničiti se na razmatranje jedne komponente umjetničke cjeline, izvučenog iz opće strukture i izvan odnosa s njim, bilo bi i smiješno suditi<.> O muzičkoj predstavi na zabavi jednog alata<.>. Specifični ritam obrasci mogu biti različiti. Možemo razmotriti ritam konstrukcija parcele, ritam ritma karaktera, ritam ponavljajućih struktura koji su ugrađeni u parcele na glavi narative sposobne za kretanje, razvoj poetičnog sadržaja njih ( tj. blizu koncepta teme u muzičkom sastavu) itd. D. " [Fortunate-1974, 185 - 186]; S "Količina ritmova priče ili romana tvori vrlo složenu i neračunatu formulu. Međutim, kao što orkestar spaja dvostruki bas i violončelo i mnoge violine, itd. Dakle, naše unutrašnje uho opaža dominantan ritam jednog ili drugog rada u cjelini. "[Chicherin-1980, 172]; S "ritam služi različitost ciljeva - i kompozitna struktura rada i jačanje emocionalnog i vizualnog efekta; To je takođe vrsta pratnje "[Mai Mai Mai Mai Mai Mai Mai Mai Mai Mai Mailah-1974, 7]; S "ritam postaje jedan od kompozitnih alata po kojima se provode emocionalno-semantičke usporedbe i semantički kapacitet umjetničkog djela povećava" [Volkova-1974, 84];

S "ritam proze zasnovan je na omjerima verbalnih masa, a samim tim što se najvjerovatnije okarakteriše kao kompozit, manifestovan u velikom kontekstu" [Etkond-1974, 121].

Imajte na umu da se u gore navedenim navodima približavanje ritma i kompozicije samo navedeno, ali ne prima dosljednu teorijsku razmatranje. Prvi ozbiljan pokušaj naučnog razumijevanja ritmičkog sastava proznog teksta može se smatrati monografijom M.M. Girschman "Ritam umjetnosti dokaza" [Girschman-1982]. Umjetnički cijeli broj smatraju da je naučnici smatraju "formiranje ritmičkog jedinstva u dinamici održivih znakova, manje ili više redovito ponavljaju u različitim komponentama rada" [Girschman-1982, 285]. Rhythm i sastav shvaća istraživač kao međusobno povezani, a njihov odnos kao "lokacija i objedinjavanje interakcije svih elemenata rada u njenom sekvencijalnom rasporedu" [Girschman-1982, 79].

Raskup u raznim statičkim sastavima i "dinamičnim" ritam prilično se često nalazi u savremenim studijama. Dakle, na primjer, O.V. Slivitskaya piše o ritmu kompozicije u romanu L.N. Tolstoy "Anna Karenina", n.e. Resova - o kompozicijskoj ulozi ritma u priči o A.P. Chekhov "Pumpgun", O.V. Shaligina - o ritmu kao kompozitni oblik u Čehovu prozi. Veliki doprinos ispitivanju ritma kompozicije prozaističkih djela obavljaju Saratov istraživači (JI.B. Tataru, B.c.. Na primjer, sa stajališta kompozitnih ritmika, analizirane su priče JOYCE, JI-ove bajke. Carroll, romani flaubera i W. Tekkesey. Na Saratov univerzitetu objavljuje se kolekcija "ritma i stila", koja se ujedini naporima Odjela za engleski i literaturu. Pored toga, u 2008. godini "ritmički sastav" prvi je uključen u rječnik književnih termina kao neovisnog koncepta2, što značajno jača svoj status u modernom

2 cm: Girshman M.M. Ritmički sastav // poetika: riječi, stvarna. Uslovi i koncepti / [Ch. Naučni uredi književni. Prema riječima autora vokabulara Član M.M. Girshman, ritam u jedinstvu procesa raspoređivanja smisla izravno korelira sa sastavom ", formiranjem naručivanja bilo kojeg pokreta i kretanja u bilo kojoj urednosti" [Girschman-2008, 211]. Odlaganje kruga analitičkih pitanja uključenih u problem ritmičkog sastava umjetničkog teksta, naučnik ističe tri glavne tačke: 1) identificiranje prevladavajućeg ritmičke pozadine rada i najznačajnijih odstupanja na ovoj pozadini; 2) registracija početka i završetka ritmičkog složenja teksta; 3) Definicija kompozitnih centara rada je vrsta montaže "fokusiranja" i privlačenje različitih ritmičkih elemenata u kompozitnom cjelini.

Ovaj mali pregled omogućava nam da zaključimo da u ovom trenutku razumijevanje koncepta "kompozitnog ritma" na više puta u višestrukim načinima: od teksta do teorije i na teoriji u tekst. U prvom slučaju, koncept "ritmičkog sastava" izgleda vrlo nejasno, jer znači izuzetno širok spektar pojava. Štaviše, čak i unutar jedinstvene studije, upotreba termina "ritmički sastav" karakteriše intenzivna semantička mobilnost ("fluidnost" semantičkog punjenja). Međutim, u slučaju kada se pokušava razumjeti ritmički sastav kao određenu teorijsku apstrakciju, nebitno za određeni tekst, ne nastaje konačnu jasnoću u identificiranju njegovih definicija.

Prikladno ritmički sastav u studiji disertacije, naglasak se pomiče na dinamičnu komponentu koncepta (ritma), kao rezultat koji je binarnu formularu predložila mm Girschman, podvrgnut permutaciji njegovih komponenti: "Ritmički sastav" / "Kompozitni ritam".

Koncept kompozitnog ritma težak je: on bilansi

N.D. TamarArchko]. - M.: Izdavačka kuća Kulaginina; Intrada, 2008. - 358 str. - str. 211. lice jasne organizacije i žive organstvo, statike i dinamika, oblici i amorfoza, red i haos. Glavni stres termina "kompozitni ritam" koncentriran je u očiglednoj kontradikciji polarnih kategorija "statička / dinamika", u kombinaciji u "ujedinjen" cijeli broj. To može djelomično ukloniti ako vratite srednju vezu - ritmički uzorak. Činjenica da je ritmički uzorak statičan, vrlo snažno donosi bliže kompoziciji. Ali između ova dva koncepta nemoguće je staviti znak barem svaku približnu ravnopravnost. Da bismo ih napravili izuzetno, koristit ćemo sljedeću definiciju ritma: "Ritam nije oblik, već formiranje obrasca, pokreta" [SENCEOV-1972, 15]. Dakle, ako je ritam samo formiranje obrasca, tada je ritmički uzorak projekcija ove formiranja u planu statike, a sastav više nije ništa drugo, kao što je oblik. Figurativno govorenje, ritmički uzorak je posao koji se u trenutku pojavio u kompleksu dinamički odnos svih njegovih elemenata i dijelova. Dajemo poznati primjer trenutnog vidljivog ritma: "Postoji jedno apokrifno pismo određenog prijatelja Mozarta, gdje kaže da je Mozart odgovorio na pitanje kako, u stvari, u stvari, u stvari, u stvari, sastavlja se. Mozart kaže da ponekad pišući simfoniju u svom umu, sve više i više i na kraju dolazi u stanje kada je možda da čuje čitavu simfoniju od početka, u jednom trenutku, u jednom trenutku! (Leži ispred mene poput jabuke na dlanu). " Slično je opisao svoj kreativni uvid u Akhmatovu: "Odmah sam je čuo i vidio je<"Поэму без героя"> Sve "[akhmatova-1998, 216], a u sjećanjima na M.JI. Lozinsky, ona vodi svoje riječi o principu prevođenja "Božanskoj komediji": "Moramo odmah, ovisno o stranici, shvatiti kako je prevod. Prevedi na liniju jednostavno je nemoguća "[akhmatova-1990.223]. Ritmički uzorak predstavlja

CST. Kn: G.G. Neigause. U umjetnosti igre klavira: učiteljeve bilješke. - 4. ed. - M., muzika, 1982.-s. 61. To je kondenzirana percepcija književnog ili muzičkog rada. U vezi s tim, može se činiti da predstavlja ritmički obrazac romana (žanr izuzetno kompaktni, koji ne zahtijeva veliku količinu i lako je vidljiva u cjelini) lakše od "božanske komedije" ili "pjesme bez a Heroj ", ali to nije uvek slučaj. Za isti uhvatiti i analizirati kompozicijski ritam rada, pokaže se da je nedovoljan da ga zadrži, "poput jabuke na palmi".

Koncept "kompozitnog ritma" širi je i teže konceptu "ritmičkog obrasca". Proces raspoređivanja obrasca je kontinuirano kretanje iz ne ravnotežne strukture do ravnoteže i nazad, te svijest o radu kao cjelovit cjelovit dio, čiji je u stanju suspendiranog odmora, čini ga u svijesti o opažanju gotovo potpuno statički. O. MandelshTam u "Razgovori o Danteu" piše: "Vezu onoliko koliko je struktura" Divina Commia ", zaključim da je cijela pjesma jedna, jedina, ujedinjena i neoznačena oluja. Radije - ne oluja, već kristalografska figura<.> Monstruozna munstruozna u svojoj ispravnosti "[Mandelshtam-1967, 19]. "Božanska komedija" u percepciji O. Mandelstama "očišćena" iz proceduralnog "raspoređivanja", a, samim tim, ritam je "najpopučniji i mobilniji element obrasca" [Soul-1998, 112]. Pjesnik ne vidi ništa osim "probavnog rezultata procesa" [Bobrovsky-1975, 13]. Ritam je samo tamo gdje postoji pokret. U literaturi, pokret je povezan prvenstveno sa samom procesom čitanja. U suštini, u prozi možete razmotriti dvije vrste ritma: koristeći uvjete M.JI. Gasparov, označavamo ih kao ritam "prvog" i ritmom grudica. Prvi ritam javlja se po postepenoj (riječ za reč) u doba nepoznatog teksta, drugi - prilikom čitanja već poznatog teksta, kada se "svaka percipirana riječ shvaća u njegovim vezama ne samo s čitanjem, već i sa još jednim nečistom , fokusirajući se na ove čvorove daljnji tekst. Čitanje se ne kreće prema riječima, već po celim verbalnim blokovima, razlikovanje podrške "jakih mjesta" i srednje "slabe tačke" teksta "[Gasparov-1997, 461]. Naravno, kad govorimo o kompozitnom ritmu, uvijek se bavimo "učenjem". Sa "prvom" postoji samo direktan proces raspoređivanja umjetničkog govora, slika i parcele, ali tekst se ne može procijeniti sa položaja svog integriteta. M.JI. Gasparov piše: "Pristupi tekstu sa stanovišta prvog i u smislu liste suprotstavlja se jedna drugoj kao instalaciju na formiranju i ugradnji; na tekstu kao proces i tekst kao rezultat; Na promjenjivoj ne-ciljanoj i cjelovitoj cijeli "[Gasparov-1997, 463]. U studiju kompozitnog ritma, sve bi posao trebalo da vidi holistično, ali ne kao određene istodobne podatke ritmičkog uzorka, već kao dinamična interakcija svih njenih elemenata koji se događaju tokom postepene implementacije. Komunikativni M.JT. Gasparovove misli o "gubitku" upoznajemo V. Nabokova: " Knjiga se uopće ne može čitati - možete ga samo pročiniti.<.> Nemamo fizičkog organa (koji u slučaju slikanja je oko), što bi moglo imati cjelinu, a zatim se baviti detaljima. Ali s drugom, trećem, četvrtom čitanju, mi u nekom smislu komuniciramo sa knjigom baš kao i slika "[Nabokov-1998, 25 - 26].

Kada govorimo o kompozitnom ritmu, prikladno je spomenuti kategoriju mobilnog mirovanja koju je razvio A.F. Malla za analizu ontoloških brojeva4. Naravno, unutar umjetničke cjeline sve kompozitne jedinice su u stanju relativnog odvajanja i suspendovanim odmorom, ali u procesu čitanja raštrkanih

4 U odnosu na broj mobilnosti, manifestuje se u činjenici da je u bilo kojem broju u početku postavio temeljnu (potencijalnu) prijelaz na sljedeći broj i na prethodni: "Govori" deset ", ne idemo na" jedanaest "; Ali osjećaj "deset" odnosi se na činjenicu da "deset" slijedi "jedanaest"<.> Iako prvih deset zahtijeva prijelaz na jedanaest i devet, još uvijek ne prolazi, a ostaje samo principijeno. Ona zapravo počiva na istom značenju "mjesto". [Losev-1999, 755]. Elementi kompozicije sastavljaju se ukupnim protokom prostornog pokreta. Fizičko kretanje čitača čitača čitača usmjerava postupak zadržavanja: čitač prevlada prazninu i neuspjehe u tekstu, ostavljajući ritam inercije. Granice između kompozitnih dijelova zamućene su, nakon semantičkog potoka, prema uputama od početka do kraja. O. Mandelshtam je napisao da je značenje poetičnog govora slično putovanju kroz široku rijeku na "mobilnom i uznemirenom" kineskom smeću. Da bi se vratio rutom, prema pjesniku, bilo bi nemoguće čak i uz pomoć ankete o brodu koji bi teško mogli reći kako i zašto je osoba skočila iz Johnke u Johncu [Mandelshtam-1967]. Kada se ponovo čita već je poznato da prethodi određena kompozitna jedinica i ono što ga slijedi. Svaka kompozitna jedinica istovremeno se odmara na svom mjestu, a istovremeno sadrži prijelaz iz prethodnog na sljedeći. Međutim, čak i čitatelj koji zna tekst sa svakom sljedećkom "poprečnom trakom" izgrađen je pojedinačna semantička ruta, kao i trčanje kroz široku rijeku u smeću. Umetničko delo je uvek višestruko, jer je polratiti. I iako sve smeće počivaju na mjestima koje je montirao autor, oni fluktuiraju u vrijeme trčanja kroz njih i nakon još jednog dugo drhtavanja.

U svim vrstama likovnih umjetnosti (statička priroda), gdje se kao rezultat izgleda umjetnička cjelina, kategorija ritma je gotovo jedna od definiranih. Na primjer, moderni fotograf A. Pashis piše da je ritam "majstor kompozicije" [pashis-2001]. Reflections, Ponavlja, rimova u slikanju, arhitekturi i fotografijama čine složen zagušenja. "Ritam na slici periodično se ponavljaju kontrastne promjene unutar kompozicijske strukture. Integritet uživo u kompoziciji je suprotno integritetu ritmički konjugiranih elemenata "[pashis

2001]. U dinamičnim vrstama umjetnosti, posebno u muzici, koje se ne pojavljuje kao vrsta smrznute države (rezultat) i kako se proces događa (poput čitanja) na vrijeme, možete razgovarati i o prisustvu dvije vrste ritma. Prvi od njih će odrediti analogiju sa Gasparovsky "Prvo" kao početni ročište. Dinamično raspoređivanje sekunde počinje samo kad je muzika već zvučala kada su njene granice postale poznate, a kroz ovaj okvir je uzeo oblik jedinstvene i upotpunjene cjeline. V.P. Bobrovsky piše: "Ritam muzičkog oblika je najvažniji kompozicijski faktor. Možete dati tezu: uključivanje bilo kojeg ekspresivnog agenta u ritmičkom pokretu pretvara je u formativno sredstvo, slično, slično tome, sustav izražajnog sredstva, uz potpuno uključivanje u ritmički pokret, pretvara se u sistem formiranja sredstava "[ Bobrovsky-1988, 79]. Drugim riječima, cjelokupni ritam na nivou cjelokupnog figurativnog sistema muzičkog rada V.P. Bobrovsky shvata kao jedinstvenu stabljiku svog razvoja i rada.

Film sa problemom kompozitnog ritma direktno se odnosi na tehniku \u200b\u200binstalacije. Instalacija je realizacija svijeta koja se dijeli sa dijelom, razgrađenom, a zatim ponovo poveže zakon ritma. Strano osoblje jednog nakon drugog značajno je za snimanje FABUL-a, kao za književni tekst, promjenu epizoda ili fragmenata teksta. "Priključni okvir" (S.M. Eisenstein) generira drugačije značenje, od kojih značenje nije jednako zbroju značenja zaključenih u pojedinačnim okvirima. Suština njihove poetske veze S.M. Eisenstein je izrazio sljedeće paradoksalno za aritmetičku formulu 1 + 1\u003e 2. Sve gore navedeno nam omogućava zaključak da je kompozitni ritam univerzalni koncept za sve vrste umjetnosti, označava dinamički omjer elemenata unutar statike cjeline.

U literaturi, koncept "kompozitnog ritma" povezuje nekoliko nivoa umjetničkog djela, putem kojeg su autorovi najjasniji prozirent. Nazovimo najvažnije od njih: 1) Plotovirani kompozit, 2) prostorno-vremenski, 3) u obliku i 4) je motiv. Svi navedeni nivoi su najottnije povezani sa idejom kretanja. Njihova interakcija u procesu raspoređivanja teksta manifestuje u najfinijem roll-u: Naizmjenična motiva podržava kontrast slika i dinamike boje (uključujući crno-bijele prijelaze), a oštre promjene planova za vremenske mjere naglašava priključenje epizoda. Ritmovi različitih nivoa su naloženi jedno na drugom. Ovo je napisano o tome, posebno V.p.rudnev: " Elementarna jedinica najjednostavnijeg ritma je binarna opozicija raspoređena u vremenu.<.> Ritam može biti mnogo složeniji i sofisticiraniji od izmjene plus i minus. Ritmovi su naloženi jedno drugom "[Rudnev-1999, 257 - 258]. Važna uloga u općem crtežu igra se promjenama brzine pripovijedanja, "rimskih situacija", konsonacije detalja, stilskih prijelaza. Kompozitni ritam omogućava vam da vidite proizvod u dinamici interakcije svih njegovih elemenata. Pored toga, to, na ovaj ili onaj način, uvijek formira vezu s ritmovima neumoljivog pulsiranog života. Dakle, koncept studirao nam se u obliku sfere koja okružuje sav rad gustog "oblaka" ritmova, gdje je svaki element u jedinstvenoj međusobnoj povezanosti sa svim ostalim.

Nejasnoća granice koja prolazi između percepcije književnog proizvoda istovremeno kao inertni i isparljivi, zahtijeva istraživač "Razmišljanje o rubu pojmova" (Yu.n. Chumakov). Pokušat ćemo formulisati definiciju koja će se koristiti u našoj disertaciji s poznatim stanjem konvencionalnosti u našoj disertaciji kao rad: kompozitni ritam je pokretni omjer svih dijelova rada, ojačane redama povećanja / silaznih , najznačajnije u strukturi teksta pokazatelja kvalitete (prepuna privatnosti, otvorenost - zatvorena, zvuka - tišina itd.)

Zaključak naučnog rada teza o temi "Sastavljanje ritma u Novellah I.A. BUNINA"

Zaključak

Kasnije period Bunin kreativnosti je niz eksperimenata u području scene i ritmičke kompozicijske organizacije. Pobliže ispitivanje "Pomične zgrade arhitekture" Buninsky tekstova omogućava nam da zaključimo da je mnogo bliže modernizmu nego što je prethodno predstavljen. Y. MALTSEV piše da je Bunin kreirao "istinsku simfoničku prozu", koju karakteriše "povećana emocionalnost" i "vrlo složena ritmička dinamička dinamika" [Maltsev-1994, 140] - karakteristike karakteristične i modernističke proze. BUNINSKOY-ov bočni način ide još dalje: "Blok tehničari", ekspresivno značajni pauzi, priključni okviri, umjetnost "kontrastne instalacije" - sve to u velikoj mjeri upozorava na najznačajniju trendove u prostornom privremenu organizaciju najnovijeg ruskog i stranom proze. Bunin čini svoj tekst više "Kvalitet kralježaka" ("Kvalitet kičme") [Woodward-1971, 510], racionalno koordinira redoslijed kompozitnih elemenata, doprinosi strukturnoj izgradnji dinamičkih principa i disonacije. Kao rezultat toga, Buninska romolistna struktura postaje izuzetno ritmička.

Studija kompozitnog ritma zahtijeva kvalitativno "napravljene" tekstove koji stvaraju dojam simultanosti, ali sa imanentnom analizom kvačila za otkrivanje građevina organiziranih vlastitim kombinatorima. U tom smislu, studija u ASPOT-u kompozitnog ritma romanog korpusa, uključena u knjigu buninskih "tamnih uličica", što je, kao što je poznato, pisac izuzetno cijenjen, posebno je cijenjen. Razmatranje vertex djela pisca sa stanovišta njihovog ritmičkog kompozitnog uređaja omogućava vam identifikaciju i analizu najvažnijih tehnika za njegovu poetiku, čija se upotreba u kasnom iseljenom razdoblju dostiže ograničavajući depozit i lakonizam, koji Stvara učinak najvišeg strukturnog napona. Model pripovijesti, kojem se Bunin dolazi na kraju svog kreativnog puta, u osnovi se razlikuje od narativnog modela rane proze: uloga autorskog glasa značajno je smanjena, vrijednost subtekta povećava, karakteristike / Narativne kombinacije postaju izraženije.

U okviru eseja disertacije, pod uglom kompozitnog ritma analiziran je šest romana Bunin. U drugom stavku prvog poglavlja razmatrani su tekstovi, koji su konvencionalno naznačeni kao romani sa "blok" pripovijedom, odnosno fragmentarnim, isključenim autorskom voljom na dijelovima označenim brojevima ili drugim znakovima. Postoji nekoliko njih, a samim tim i na pozadinu cijele knjige njihov je ritam vrlo uočljiv. U tezu su tri od njih detaljno analizirana - "Kavkaz", "Heinrich" i "Natalie". Uporedni roman utvrdio je da su izgrađene prema identičnom ritmičkoj šemi: Sastav u sva tri slučaja sastoji se od sedam dijelova: prva četiri dijela čitati se kao da su "u jednom dahu", slijedeći dva dijela uzimaju sljedeća dva dijela Cijeli dizajn i prebacivanje ravnoteže približavaju se finalu. Završena je pripovijedanje šok kraja. Pored toga, u sve tri novake postoji kombinacija dijelova u dvije velike oštro suprotstavljene blokove. U "Kavkazu" i u Henrichu su ovi blokovi u stanju "anti-napetosti", a u Natalie, zbog povećanja volumena, oni se zapravo raspadaju u dva samodovoljna dijela.

Zapremina harmoničnog centra razmatranih novostalih struktura na kraju rada ukazuje na to da je bunin interno sklon atetotonskim (asimetričnim) oblicima (pojam O. Waltzel), odnosno izgradio sastav svojih djela na dijagonalu . Kako piše O. valcel, takva vrsta arhitektonike "stvara, umjesto utiska mirnog, osjećaja napetosti i pokreta." Ova se značajka nalazi i u trodijelnom strukturi Buninsky knjige, čiji je prvi dio sadržava 6 priča, drugi - 14, treći - 20.

Asimetrija dizajna prisutna je u romanima sa "segmentom" (ili "plutajućom") vrstom kompozitnog članstva izoliranog u disertaciji u drugoj grupi, uključujući tekstove monolita, koji je autor autor nerelificiran dio. Takvi tekstovi u "Mračnom uličicom", analizirali smo samo tri - Zoyka i Valery, "čisti ponedjeljak" i "preko noći". Njihova struktura omogućava nekoliko opcija jednake segmentacije odjednom, od kojih je svaka sposobna dodavati nove nijanse značenja za čitanje teksta. Kompozicijski ritam u romanima ove vrste se ne izražava izričito, kao u romalijskim rokovitim pripoviješću, kao rezultat koji je ritmički obrazac teže. Reints i alternations prožimaju sav rad, počevši od naslova i prelaskom na druge nivoe teksta: Predmetni svijet, svijet likova, prostorno-privremena organizacija, pripovjedač, pripovjedač. Njihova interakcija na prvi pogled može izgledati kaotično, ali u procesu imanentne analize može se otkriti nekoliko opcija za kompozitni ritam.

U drugom poglavlju problem sastavljanja ritma Buninsky tekstova razmatra se u aspektu snažnog povratka neurlističkog kraja. U ritmičkom kompozicijskom strogo iz cijele knjige ističu se kao oštro "šok", "ključni" trenuci. Neočekivani završeci u njihovim efektima preokretanja dizajnirani su tako da izoštavaju regulatorne tačke parcele, stavljaju sve zavoje i prelome na predmete. Uz pomoć pisac uspijeva u potpunoj glatkoći pripovijesti na trenutak kako bi se istakao cijeli roman i dao čitatelju da konačno osjeti najprikladniju napetost kompozitnog ritma.

Pokušaj razumijevanja terminološkog razvodnika posvećen proučavanju završnog dijela rada, doveo nas je do potrebe za razlikovanjem konačnog, spoja i završetka. Samo se prva dva pojma neprestano razvedena u književnom. Konačno je shvaćeno kao element statičkog nivoa umjetničke organizacije (sastava ili arhitektonike), a propust je kao element dinamičnog nivoa (parcele).

Pretpostavlja se da se disertacija preuzela da završavanje okuplja statički i dinamičan trenutak, a samim tim i "konfiskavičan" element kompozitnog ritma, koji se ujedinio ideje o kretanju i miru. Takva odluka omogućila je razmatranje završetaka kao prevelični element u tragovima mobilne strukture Buninskyja, obavljajući ulogu pretvorbe ritma.

Studija disertacije također je pogledala ovisnost kompozicijskog ritma iz žanra proizvoda. U arhitektonskoj strukturi romana intenzivno intenzivno, ritam igra značajnija ulogu nego u opsežnom obliku romana. Analiza završnog dijela tekstova koji organizuju "tamnu uličicu" Marazhnaya strukturu, ustanovila je da među njima postoje i romantični i romantični završeci. Štaviše, postoje vrlo česti slučajevi kada se intenzivna priča zaključuje završetkom romantičnog tipa ("PAARSTOP" Saratov "," Čist ponedjeljak ") i, naprotiv, kada je pripovijest, s opsežnom robanom Završetak ("Zoyka i valer", "Natalie", "Kavkaz"). Gurnuo nas je u dva važna zapažanja, jedan privatni, drugi opći:

1. Bunin Na kraju njegovih djela nije toliko vođen zakonima žanra, koliko je osjećaj ritmičkog integriteta stvari.

2. žanr Buninsky tekstova, tradicionalno se naziva "romani", tačnije bi se označavali kao opsežne roljene ili intenzivne romane.

Obrazac romantike ispada da je pretežak i arhaičan za Buninsky minigraciju. Očigledno, pisac počinje da ga smeta kao nešto umjetno napravljeno, fiskalno i nije primjenjivo u kontekstu novog vremena. Roman, koji žele dati iscrpnu ideju o napretku života, suzbija svoju racionalnost, volumen, zatvorenost na ljudskoj osobi. "Reverzibilnost" 20. veka dovodi do gubitka osećaja održivosti društvenog bića. Svijet se pojavljuje u svojoj katastrofalnoj hipostazi, svake druge prijeteće osobe da razbije cijeli život na grijesima, sav svoj život. Uloga ličnosti u istoriji je izravnana, dominacija prirodne snage je odobrena. Kaotiotičnost vanjskog i unutrašnjeg života, njegova slučajnost i iracionalnost gura pisca u potrazi za novim oblicima koji omogućavaju licici, fragmentaciju, "rastrgan" događaja, otvaranje kompozicije. Ovo leži razlog za sinkretizam žanra romana i romana u radu Bunin. Pisac uklanja svu "vodu" (snopove i prijelaze) iz romana krši jasne uzročne veze, uvodi element principijelnog neaktivnosti i u suštini dolazi do nove "umjetničke formule svijeta" - žanr liričnih Roman, koji je zadržao svoju vezu s Romanom.

Svi Buninski dovršeni (i romantični i novitetistički) na ovaj se način namijenjeni za učinak "reverzibilnosti", oni nose takvu naboju energije, što potiče čitatelja da se ponovo vrati i ponovno razmotri. Dakle, završetak romana "Heinrich" omogućava otkrivanje priče u tekstu, skrivenom od strane autora u sjeni pejzažnog opisa, a neočekivani kraj kavkaza u potpunosti pretvara prezentaciju čitatelja o priči .

U završnom stavku disertacijskog sastava dodjeljuje se nekoliko vrsta novitetističkih završetaka, ali u suštini su svi na ovaj ili onaj način sorte krajnje-pointe, ističući cijeli tekst sa neočekivane strane. Na primjer, krajnji kôd uvodeći novi motiv u tekstu i, na taj način, prevodeći ga u različitom registru zvuka, može se smatrati muzičkim Potone, koji pokriva sav tekst novim tonalitetom.

Završetak u Buninsky tekstovima je prekretnica u percepciji njihovog ritmičkog integriteta. Odjednom zaustavlja "jednostrano" raspoređivanje od početka do kraja, kao rezultat čije se ukupna glatkoća ritma "prvo" zamjenjuje većim i neujednačenim ritmom "učenja" (M.Ji. Gasparov) ); Pažnja čitatelja prenosi se na "sucsivent" redoslijed riječi i fraza na "priključivanju" slika, "okvira", dijelova. Konačni akord se pretvara u polazište za retrospektivni odraz kompozitnog ritma.

Lista naučne literature Lozyuk, Natalia Yuryevna, teza o temi "ruska književnost"

1. Averin, B.V. Dar Mnemosins: Nisa Nabokov u kontekstu ruske autobiografske tradicije. / B.V. Averin. Sankt Peterburg, 2003. - C.215.

2. Averintsev, S. Ritam kao tekst formacije. / S. Averintsev // Novi svijet. -Ređa.-2001.-c. 203-205.

3. Akimov, R.V. Knjiga ljubavi "tamne uličice" kao završni rad bunina (problemi žanra, stila, poetike): Autor autora. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 01.01.01 / R.V. Akimov. -M., 2003.-22 s.

4. Albert, i.S. I.BUnin: Tissing i novi tekst. / Albert I.S. -Lvov: Izdavačka kuća "Gemma", 1995. 186 str.

5. Amelin, G. Predavanja o filozofiji književnosti. / Amelin g.; ed. V.YA. Morderer, S.B. Fedder. M.: Jezici slavenske kulture, 2005. -424 str.

6. Antologija svjetske filozofije u 4 tone. T. 1, CH. 2. Filozofija antike i srednjovjekovnog teksta. / Ed. College: V.V. Sokolov i dr.: Izdavačka kuća socio-ekonomske literature, 1969. - 936 str.

7. Antyufeyev, E.V. Tema ljubavi i njegova zastupanja u umjetničkoj i govornom strukturi priča priče I.A. BUNIN: Autor. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 10.02.01 / e.v. Antyufeev; Alt. Stanje Un-t. Barnaul, 2005. - 17 str.

8. Arnold, I.V. Vrijednost snažne pozicije za tumačenje umjetničkog teksta teksta. / I.V. Arnold // Forters. Yaz. u školi 1978. -. -.- 23-31.

9. Yu.ASAFIEV, B.V. Muzički oblik kao proces teksta. / B.V. Asafiev; Ed., Intr. Art. i komentari. Jedite. Orlova. L.: Državna muzička umjetnost, 1971. - 378 str.

10. Atamanova, E.t. Ruska literatura XIX vijeka u kontekstu umjetničke proze I.A. Bunina (problem sa sjećanjem): Autor. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 01.01.01 / E.T. Atamanova Elets, 1998.-20 s.

11. Afanasyev, V.A. I.A. BUNIN. Tekst kreativnosti eseja. / V.A. Afanasyev. - M.: Izdavačka kuća "Prosvetljenje", 1966. 383 str.

12. Akhmatova, A.A. Sakupljeni radovi: u 6 t. T. 3. Pjesme, Pro Domo MEA; Pozorišni tekst. / AA. Akhmatova; Troškovi., Subs. Tekst, komentari. i članak S.a. Kovalenko. M.: Ellis Lak, 1998. - 768 str.

13. Akhmatova, A.A. Sakupljeni radovi: u 2 tone. T. 2. Proza, tekst prijevoda. / AA. Akhmatova; kuka Art. E. Gerstein; Troškovi., Subs. Tekst i komentari. E. Gerstein i sur. M.: Panorama, 1990. - 494 str.

14. Achahatova, A.A. I.BUnin. "Life Arseneva": zapažanja o kompoziciji teksta. / AA. Achahatova // Umjetnička kreativnost i književni proces. Tomsk, 1976. - izdanje 1 - str.116-126.

15. Baboro, A.k. I.A. BUNIN. Biografije (C1870 do 1917.) Tekst. / A.K. Baboro. Ed. 2.. - M.: Art. Lit., 1983. - 351 str.

16. Bazhenov, A. Ponedjeljak započinje s nedjeljnim tekstom. / A. Bazhenov // književne studije. 1995. - № 5-6. - P. 95-111.

17. Badertdinova, L.A. Semantika i kombinacija imena imena vremena i mjeseci u godini na jeziku Bunin djeluje: Autor. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 10.02.01 / L.A. Badertdinova Kazan, 2004. - 23 s.

18. Bakaldin, I.P. Motiv lopova ljubav u "kavkazu" i.a. TEMS BUNINA. / I.P. Bakaldin // Univerzitetska čitanja-2002. Materijali naučnih i metodoloških očitanja PGLU. Dio 2. - Pyatigorsk: Izdavačka kuća PGLU, 2002. -186 str. - str.164-168.

19. Bannun, Ch. Kristali. Njihova uloga u prirodi i naučnom tekstu. / C. BANN. M.: Izdavačka kuća "Mir", 1970. - 312 str.

20. Baranova, V.I. Roman Flaubert "Edukacija o osjećajima" (bilješke o ritmičkoj strukturi teksta) Tekst. / IN i. Baranova // Ritam i stil: Prikupljanje predmeta filoloških odjeljenja / ispod. ed. L.V. Tatar. - Balahov: Izdavačka kuća BGPI, 2000 .. 2. - 88 str. - P. 24-28.

21. Bakhrah, A.V. Bunin u katu za ogrtač. / A.V. Bakhrah m .: Barita, 2000. -243 e., Luka.

22. Bakhra, SVEDOK ŠEŠELJ - ODGOVOR: Od razgovora sa buninskim tekstom. / A. Baccra // Neva. 1993. -. -.-S -№.-S. 293-308.

23. Belousov, SVEDOK ŠEŠELJ - ODGOVOR: Na metričkom repertoaru poezije poetin tekst. / A. Belousov // Ruska filologija. Vol. №3 - Tartu, 1971. - P. 48-61.

24. Belousov, K.i. Sinnergetika teksta: od strukture do oblika teksta. / K.I. Belousov. M.: Knjiga kuća "Librok", 2008. - 248 str. (Sinergetika u humanitarnim naukama).

25. Bijelo, A. Ritam kao dijalektički i "bakreni jahač": studijski tekst. / A. White. M.: "Federacija", 1929. - 279 str.

26. Bent, m.i. Njemački romantični roman: Genesis, Evolution, Tekst tipologije. / M.i. Savijeni. Irkutsk; Izdavačka kuća Irkut. UN-TA, - 1987. -120 S.

27. Berberova, N.N. Italic moj: Tekst autobiografije. / N.N. Berberova, ulazak Art. E.V. Vitkovsky; Komentar. V.P. Kochetova, G.i. Moseschevvi. -M.: Saglasnost, 1999. 736 e., IL.

28. Berdnikova, O.a. Koncept kreativne osobe u prozi I.A. BUNIN: Autor. DIS. Pank. Filola. Nauke: 01.01.01 / o.a. Berdnikova. VORONEZH, 1992.-24 str.

29. Berkovsky, N.YA. Na vekovima Belkin teksta. / N.YA. Berkovsky // O ruskoj literaturi: Sat. Art. / N.YA. Berkovsky, Sost., Priprema teksta E. Lopereva; Preport. Friedlander. L.: "Fikcija", 1985.-384 S.-s. 7-111.

30. Bershetin, S.i. Estetska pozadina teorije deklamacije teksta. / S.i. Bershetin // Poetics III. L.: Academia, 1927. - str. 25-44.

31. BECHER, I. Sneta Filozofija ili malo testiranje na sonetu // Moja ljubav, poezija. O literaturi i umjetnosti tekstu. / I. becher. M.: Izdavačka kuća fikcije, 1965. - 558 str. - P.436-462.

32. BIRS, SVEDOK ŠEŠELJ - ODGOVOR: Tekst čuvara čuvara. / A. BIRS Sankt Peterburg: Crystal, 2000. - 560 str.

33. Blasova, G.M. Dvogodišnja starta u Buninskom konceptu ljubavi ("tamna alley") tekst. / M. Blasova // Kreativnost I.a. Bunin i ruska literatura XIX-XX vekova. Belgorod, 2000. - Vol. 2. - str. 15-20.

34. Blagasova, G.M. I. BUNIN: Život. Kreacija. Problemi metode i poetike: studije. Priručnik za studente univerziteta Tekst. / M. Blasov. -M.; Belgorod: Belgor. Stanje Univerzitet, 2001. 2. ed., Pererab. i dodaj. - 232 str.

35. Blasova, G.M. O smrti i vječnosti u radovima I.A. TEMS BUNINA. / M. Blasova // Problemi smrti u prirodnim i humanitarnim naukama. Belgorod, 2000. - str. 10-12.

36. Blancheo, M. Svemirski literatura teksta. / M. Blancheo. M.: Logos, 2002. - 282 str.

37. Blokiraj, A. SATR. Dakle.: U 6 tona. Tekst. / A. Blok. L.: Hood. Lit. Lenjingrad, odvajanje., 1980.

38. Bobrovsky, V.P. Članci. STUDIES Tekst. / V.P. Bobrovsky; Trošak. E.r. Skoro, E.I. Chigarev. M.: OV. Kompozitor, 1988. - 296 str.

39. Bobrovsky, V.P. Na varijabilnosti funkcija teksta muzičkog oblika. / V.P. Bobrovsky. M.: Muzika, 1970. - 226 str.

40. Bobrovsky, V.P. Funkcionalne baze muzičkog oblika: Autor. DIS. . Dock. Filola. Nauke: 17.00.02 / V.P. Bobrovsky. M., 1975. - 32 s.

41. Bogdanova, I.G. Umjetnički "gledajući" na buninskim temama ljubavi i teksta smrti. / I.G. Bogdanova // Pisac, kreativnost: Moderna percepcija. Kursk, 1998. - str. 60-79.

42. Bocharov, S.G. Parcele ruskog teksta literature. / S.G. Bocharov. M.: Jezici ruske kulture, 1999. - 632 str.

43. Bocharov, S.G. O tekstu Art Worlds. / S.G. Bocharov. M.: Sovjetska Rusija, 1985. - 296 str.

44. Boyardseva, G.S. Priče I.a. BUNIN iz teksta ciklusa "tamnih uličica". / GS Boyarartseva // Specifičnosti figurativnih sredstava u umjetničkom govoru. -Saransk, 1982. S.60-66.

45. Waltzel, O. Problemi književnog obrasca teksta. / O. Walzel, V. Dibelius, K. Fossler, L. Spitzer; Po. S njim., Društvo. ed. i predgovor. V.M. Zhimrunsky. Ed. 2., stereotipni. - M.: Komkniga, 2007. - 240 str.

46. \u200b\u200bVantenkov, I.P. Struktura pripovijedanja u pričama I.A. BUNIN (18901916): Autor. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 01.01.01 / I.P. Vantenkov. -Kyev, 1979-20 s.

47. Vasilyeva, L.A. Lyrica i ep u kreativnosti I.A. BUNIN (omjer i interakcija): Autor. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 10.01.02 / Vasilyeva L.a. M.: Izdavačka kuća Mosk. Univerzitet, 1979. - 21 s.

48. Vakhrushev, B.C. Na ritmu rimskog w. tekkeseja "Vanity Fair" tekst. / B.C. Vakhrushev // Ritam i stil: Prikupljanje predmeta iz filoloških odjeljenja / ispod. Red L.V. Tatar. Balashov: Izdavačka kuća BGPI, 2000. - izdanje 2. -Od. 14-24.

49. Vinogradov, V.V. Sintaktički prikazi i zapažanja L.V. Scherbi tekst. / B. Vinogradov // Studije u ruskoj gramatici. M.: "Nauka", 1975.

50. Vladimirov, O.N. Pokret žanra u Lyrikia.a. Bunina 1886-1952: Autor. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 01.01.01 / O.N. Vladimirov; Tomsk, država Un-t. Tomsk, 1999. - 18 str.

51. Volkov, A.a. Prose Yves TEMS BUNINA. / AA. Volkov m.: Moskva radnika, 1969.-448 str.

52. Volkova, E.M. Ritam kao objekt estetske analize (metodoloških problema) Tekst. / Jesti. Volkova // Ritam, prostor i vrijeme u literaturi i umjetnosti. D.: Izdavačka kuća "Nauka", podružnica Lenjingrada, 1974.-298 str.

53. Voloshinov, A.V. Matematika i umjetnički tekst. / Voloshinov A.V. M.: Obrazovanje, 1992. - 335 e.: Il.

54. Vygotsky, L.S. O učinku govornog ritma za udisanje teksta. / HP Vygotsky // Problemi sa modernom psihologijom. SAT2. M., 1926.

55. Vygotsky, L.S. Tekst "lako dah". / HP Vygotsky // Psihologija umjetnosti. Rostov na Donu: Phoenix, 1998.-s. 186-207.

56. Gakov, O. "Čist ponedjeljak" I. TEMS BUNINA. / O. Gakova // teorija i praksa podučavanja ruske književnosti. M., 1995. - izdanje.1. - P. 87-97.

57. Gasparov, M.L. Prvo i učenje: Tynanovsky, koncept sukesesivizije teksta pjesničkog govora. / M.L. Gasparov // Odabrana djela u 2 tone. T. 2. - M., 1997. - P. 459-467.

58. Gasparov, M.L. Ruski stih početka XX vijeka u tekstu za komentare. / M.L. Gasparov. Ed. 2. (dopunjeno). - M.: Fortune Limited, 2001. -288 str.

59. Gasparov, B.M. Literatura Leitmotifs. Eseji na ruskom literaturu XX Century tekst. / B.M. Gasparov m.: Nauka. Objavljivanje firme Istočna literatura, 1993. - 304 str.

60. GENIKA, I. NAJBOLJI "MOSKV" PRIČA BUNINA: ("CLEAN ponedjeljak") Tekst. / I. GENIKA // Karfane: Istok.-Krai. ALM. M., 1987. - izdanje 2. -C.147-155.

61. Gay, N.K. Umjetnička literatura (poetika. Stil) Tekst. / N.K. Gej. -M.: Nauka, 1975.-470 s.

62. Geidoveko, V.A. Čehov i Yves. BUNIN TEXT. / V.A. Geydeco. M.: Sovjetski pisac, 1976. - 376 str.

63. Ginzburg, L.YA. O tekstu tekstova. / L.YA. Ginzburg ed. 2., dodatno. - M.: OV. Pisac, podružnica Lenjingrada, 1974. - 406 str.

64. Ginzburg, M.YA. Ritam u tekstu arhitekture. // m.ya.ginzburg. M.: Među kolekcionarima, 1923. - 116 str.

65. Girschman, M.M. Ritam Art Proza. Monografski tekst. / M.M. Girschman m.: Sovjetski pisac, 1982. - 368 str.

66. Girschman, M.M. Tekst ritmičkog sastava. / M.M. Girschman // Poetika: Rečnik stvarnih uvjeti i koncepata / ch. Naučni Redun.d. TamarArchhenko. M.: Izdavač Kulaginina; Intrada, 2008. - str. 211.

67. Girschman, M.M. Umjetnički integritet i ritam književnog rada teksta. / M.M. Girschman // Ruski stih: Metric. Ritam. Rhyme. STROIKA: U čast 60. godišnjice M.JI. Gasparova. M.: Rus. Stanje Humanita. Univerzitet, 1996. - str. 99-112.

68. Glynina, O.G. "Tamne uličice" I.a. Bunina kao umjetničko jedinstvo: autor. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 01.01.01 / O.G. GLININA; Astrah, država. Ped. Un-t. Volgograd, 1999. - 25 s.

70. Grechnev, V.YA. O prozi i poeziji XIX XX vekova. Tekst. / V.YA. Guckwear -spb.: Sollart, 2006. - 320 s.

71. Grechnev, V.YA. Ciklus priča I. BUNIN "tamne uličice". (Psihološke note) Tekst. / V.YA. Grechnev // rus. Lit. Sankt Peterburg., 1996.-N3-s. 226-235.

72. Grekin, V.A. O lirskim finalama Pushkin teksta. / V.A. Svježe // Boldinsky Realings Gorky: Volga-Vyatka Izdavačka kuća, 1986.-175 S.-s. 77-93.

73. Greenbaum, O.N. Harmonija Stubbinskog ritma u estetskoj formalnoj dimenziji (na materijalu "Oneginskaya" Stanza i ruskog sonet). / JE LI ON. Greenbaum. Sankt Peterburg: Izdavačka kuća Sveučilišta Sankt Peterburg, 2000. -160 str.

74. Grindak, A.V. Otvorite finaliku u postmodernom tekstu literaturu. / A.V. Grindak // Stvarna pitanja filologije i metoda podučavanja stranih jezika. Rostov N / D, 2005. - Ch. 2. - str. 29-38.

75. Grudsina, E.L. Naziv ciklusa kao generalizirani simbol: ("tamne uličice" I. BUNIN) tekst. / E.L. Grudsina, L.I. Donjeck // vestn. Udmurt, un-ta. Izhevsk, 1996. - N 7. - P. 182-188.

76. Grudsina, E.L. Poetics ciklus I.a. BUNIN "Mračne uličice": Autor autora. DIS. . Pank. Filola. nauka (10.02.01) / E.L. Grudtsina; Kazan, država. Un-t. Kazan, 1999. - 19 str.

77. Gulak, E.A. Kompozicijska struktura pjesama I.A. BUNIN: Autor. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 10.02.01 / e.a. Gulak. -Kharkov, 1993.- 18 str.

78. Daleko obala: Portreti emigracijskih pisaca teksta. / SOST., AVT. Preport. i komentari. V. Craid. M.: Republika, 1994. - 383 str.

79. Delegraph, I.V. Naziv knjige: Deveta naučna konferencija "Naslov fenomena. Naslov i završni kompleks kao deo teksta "Tekst. / I.V. Delegraph // novi lit. Pregled. M., 2005. - N 76. - str. 441

80. Denisova, e.i. "Proza" stihovi i "poetično" proza: (osporavati o poeziji I.A. BUNIN) Tekst. / E.I. Denisova // Ruska literatura 20. stoljeća: sove. Lit. M, 1972. - str. 22-39.

81. Dvinyatina, TM Specifičnost Prozaic u poeziji I.A. TEKS BUNINA. / T.M. Dvinyatina // rus.lit. 1996. - №3. - P. 197-205.

82. Dmitriev, V. Poetics (Etudes o simbolizmu) Tekst. / V. Dmitriev. -Spb.: Mladi, 1993.-183 str.

83. Dnipro, V. ideje vremena i oblika vremena. Tekst. / V. DNIPROV. L.: Sovjetski pisac, Podružnica Lenjingrad, 1980. - 600 str.

84. Dnipro, V. Karakteristike romana 20. stoljeća. Dnjeprov V. M.-L.: Sov. Pisac, 1965.-548 str.

85. Dogalakova, V.I. S.i. Kirsanov o tekstu poetskog ritma. / IN i. Dogalakova // Ritam, prostor, vrijeme u umjetničkoj djela. Alma-Ata: Kazak, Ped. U njemu. Abaya, 1984. - 132 str. - P. 37-48.

86. Dolgopolov, L.K. Priča "Očistite ponedjeljak" u radu I.Bunina razdoblja emigranta. / L.K. Dolgopoli // Na prelazu stoljeća: O Rusu. Lit. do. 19 n. 20 vekova. - L., 1977. - str.333-358.

87. Don-Amin zavisnik. Voz na trećem načinu teksta. / Amanado D. Pripremljeni, bilješke. V. Korovina. M.: Vagribus, 2006. - 384 str.

88. Drozdeytskaya, I.V. Umjetničke ideje i "gledište" pripovjedača na parceli "sela" i.a. bunina tekst. / I.V. Drozdeck // Probl. Plac i žanrovska kapuljača. Radi. Alma-Ata, 1977. -Mot. 7. - str.33-38.

89. Prijatelji, Y. žanr za elektronički resurs XXI veka. / Yu. Prijatelji Electron. Tekst Dan. Način pristupa: http://lib.ru/proza/druzhnikov/zhanrxxi.txt, besplatno.

90. Duša, L.N. Ritam i značenje u književnom radnom tekstu. / L.N. Duša. Saratov: Izdavačka kuća Pedagoškog zavoda Saratov, 1998.-149 str.

91. Evstafieva, N.P. O žanru i sastavu lirskih minijatura u knjizi I. BUNIN "tamna uličica" tekst. / N.P. Evstafieva // Bilten Univerziteta Harkov. Kharkov, 1989. - № 329. - str. 33-41.

92. Evstafieva, N.P. Originalnost žanrova oblika u knjizi I.A. BUNIN "Mračne ublažene": Autor. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 01.01.01 / N.P. Evstafieva; Khark. Stanje Ped. U njemu. G.S. Tava. Kharkov, 1990. -16 str.

94. Egorova, O.G. Jedinstvo u razvodniku (o knjizi I. BUNIN "tamne uličice"): Tekst monografije. / O.G. Egorova. Astrakhan: Izdavačka kuća Astrah, država. Ped. Univerzitet, 2002. - 143 str.

95. YERMOLENKO G.N. Slika "tamne uličice" u romanu Ivana Bunin "Zoyaka i Valeria" teksta. / Nov. Yermolenko // Dzielo Cheiteckie Jako Dzielo Cheiteckie književni je posao kao književni rad. -Bydgoszcz, 2004. P. 303-308.

96. Efremov V. A. Asocijativno-verbalna organizacija ciklusa lirskog romana I.A. Bunna "tamne uličice": Autor's. DIS. . Pank. Filola. Nauke: 10.02.01 / V.A. Efremov; ROS. Stanje Ped. Univerzitet. A.I. Herzen. -PB, 1999.-19 str.

97. JOLKOVSKY A.K. "Lako dah" Bunina Vygotsky Sedamdeset godina kasnije Jolkovsky A.K. // jolkovsky a.k. Lutajući snovi: iz istorije ruskog modernizma. - M.: Nauka, 1994. - C.103-120.

98. Pozpostko, A. "Tamne uličice." O pričama Ivana Bunin elektronskog resursa. / A. Pozpostko // Elektron, književni i filozofski časopis Topos. Režim pristupa za časopise: http://www.topos.ni/article/4188/printed, besplatno.

99. ZELDHEIN-DEAC, J. I.S. Turgenev o konačnom tekstu. / J. Zeldheyn-deac // Turgenian: Sat. Art. i materijali. Orao, 1999. - Vol. 2 / 3.-s. 60-69.

100. Džetziauku 3. Eros i Fatum. Na pitanje ljubavi proze I. Bunina Text. / Zofya dzhetzzyuk // Ivan Bunin i njegovo vrijeme / ed. Calins

101. Izvještaji o konferenciji Vasškeleviča / Jubilarni

D. Gorbov

Bunin Ivan Alekseevič (1877-) jedan je od najvećih majstora romana u modernoj ruskoj literaturi i izvanredan pjesnik. R. u Voronezhu, u porodici male pozicije, ali pripadajući drevnoj prirodi plemića. Ispis 1888. Godine 1910-1911. B. stvara priču "selo", koje je učvrstilo svoj položaj u prvim redovi umjetnicima. Od tada, veština B.-Novelist ide na vezu.

Umjetnost i javni broj B. razlikuju se izvanrednim integritetom. Pisac pripada nekada dominantnom, i u vrijeme rođenja, fussing plemenite klase, koji se nije mogao primijeniti na kapitalističku postavku Rusije pokojnog Xixa i prvih desetljeća XX vijeka, pa još više , Sve karakteristike B. kreativnosti također su utvrdile revolucionarno njegovo društveno ponašanje. U svom umjetničkom smjeru B. ne može se u potpunosti pripisati bilo kojim književnim smjerovima koji su dominirali u revoluciji. Od simbolica razdvojen je oštro izrečenom instalacijom na realističan dio, u životu i psihologiji slike srednjeg, od realnih društvenih aktivista - ekstremnog individualizma u pristupu opisanim pojavama i podvučenim estetikom u tumačenju Realne slike. Kombinacija ovih funkcija uzrokuje B. u smjeru takozvani. "Neorealizam", književna škola nastala u 1910-ima. I teže ne samo da nastave tradicije klasičnog ruskog realizma, već ih i obnavljaju pod novom, približavajući se simbolizmu, ugao gledanja. U najzreliji njihovi radovi (počevši od priče "selo", "Sukhodol" i završavajući romanima stvorenim posljednjih godina - "Mitina ljubav", "Correnet Elagina" - i roman "Život Arsenyev") B. Jasno izdaje svoju književnu genealogiju: TURGEGEV-ovi motivi, Tolstoj, Lermontov-Prosaika, dijelom Saltykov-Shchedrin ("Poshekhonskaya starina") i S. Aksakov (posebno u Yazu. A opisni element) čuju se iz B. vrlo jasno. Međutim, fokus je različit. Na B. Veza sa plemstvom kulture koja se odnosi na njega, koja je zaprijetila tim klasičnim književnim uzorcima, iz kojih je prihod vrlo jasno otkriven. Osjećaj smrti njegove klase i napeto dugostojeći dugogodišnja čežnja za njegovom napuštajem kulturu dovodi do činjenice da se pod olovkom B. navedeni elementi ne izgledaju kao jednostavno ponavljanje onoga što je dalo klasični period Ruski realizam, ali njihova neovisna reprodukcija, živahna i pogoršana nova, duboko intimna interpretacija. Razvoj umjetničkog načina bunin-romanelista otišao je samo u pravcu naglašavanja motiva smrti, s jedne strane, a u smjeru postepenog istovara romana iz realnih, domaćih znakova - s druge strane. Ako u ranim romanima (na primjer. "Antonovsky jabuke", 1901.) Slika plemstva data je u objektivnim, lirički mirnim bojama, zatim u "selu" motiv smrti ove klase i pridruženog seljaka Patrijarhalni svijet zvuči tragično, a u "Sukhodolu" pojavljuje se oslikano u polu-montiranim tonovima. Daljnji korak u ovom pravcu su Novos BUNIN, kao "G. iz San Francisco", "Dream Chang", "braća" (1914-1917), gdje je isti motiv neizbježne smrti i povezani motiv i besmislenost prenosi se na Plan osobnog postojanja (i porijeklo klase ovih ideja često se slaže činjenicom da je izgled postojećih osoba vješto priložene vanjske karakteristike drugih klasa). Konačno, u radu B. Imigrantskog perioda ("Mitina ljubav", "Koreren Elagina", "Preobraženje"), motiv smrti pojavljuje se u najelu goliju, a umjetnik je sklon pre nego što je neizbježan kraj, otvoreno je proglašen Vrijednost superiornosti smrti u životu i njenog "grubog animizma". Ova tematska orijentacija ove tematske orijentacije strogo odgovara kompozitnom, oblikovanom i stilskoj provedbi romana B. Ako su radovi B. Kanuna 1905 date u obliku šarenog oslikanih, opisnih psiholoških eseja i etude, u budućnosti, u budućnosti Naglasak je na produbljuje unutrašnje drame odredbi i likova, podvlačenje integriteta raspoloženja sve velikodušnijem uključivanju u roman žalosne lirične razmišljanja sa lica heroja ili samog autora. U periodu emigranta, ovaj proces je završen činjenicom da je prikaz života i psihologije određenog, jasno ograničen društveni okruženje u potpunosti inferiorni od tužnih stihova na temu života i smrti, a u slučajevima kada su glumci još uvijek Uveden, autor očito slijedi cilj nije toliko dramatičan razvojem svojih likova, koliko pretvoriti ove osobe prevoznicima unaprijed određene liričke filozofske teme. U više slučajeva, ovo je popraćeno maksimalnim smanjenjem broja aktera, ekskluzivnoj koncentraciji pažnje na dva heroja - sudionici u tragično-ljubavnom spletu, značenje u kojem je u propasti originalnog ljudskog osjećaja tragičnog kraja ("Mitina ljubav", "Correnet Elagina", "Sunčani udarac", "Ida"). U velikom broju druge Novella B. djeluje kao čisti tekstovi, roman pretvara u pjesmu u prozi na istoj lirskoj filozofskoj temi o ljepoti ljudskog osjećaja i njegovih osuđenih na zemaljskim uvjetima. Mislio sam ovu temu kao univerzalnu, B. Sve više i više istovara svojih slika iz osobina života, tražeći inspiraciju u slikama prošlosti, crtajući ih od vjerskih i književnih spomenika antike (Biblije, Veda), kao i iz sjećanja prošlosti ruskog plemstva, koji u posljednjim djelima pisca se pojavljuje sve idealiziranije. Posebno potpuni izraz Ova idealizacija sjećanja "heraldic" primljena u autobiografskom romanu "Život Arsenyeva", gdje materijal bivše hroniku "Sukhodol" dobiva novi intimni lirski razvoj. U kojoj mjeri je ta postepena promocija B. Kreativnosti u navedenom smjeru u svim svojim fazama određenim razvojem klasnih odnosa revolucionarnog doba? Trenutno je moguće navesti činjenicu ove ovisnosti u bruto obilježjima. Dakle, uticaj revolucije 1905. i njegov poraz kreativnosti b.: Pobjeda reakcije, umesto da stvara energičnost svijesti plemstva, koja je bila pod direktnim štrajkom revolucije, u stvarnosti čak i oštro izložena Osušenost ove klase u svojim očima, budući da ove pobjede ne mogu osjetiti najbolje predstavnike plemstva kao privremene; Pored toga, nije bila ugrožena plemstvom, zbunjene svoje kreativne snage mnogo prije borbe, ali birokratske države, zasnovane na velikoj buržoajskoj, odnosno javnosti na koju su bili plemeniti slojevi, koji su bili zastupljeni B. u manje ili više oštrom, iako su razrešene opozicije. Sve je to naglasilo u B. ovim očima punim viktorijazmom i odredio produbljivanje pesimizma, koji se primijeće u njenim intervalskim romanima. Nadalje, revolucija iz 1917. i njen pobjednički završetak služili su kao očigledan i završni push za B. do potpunog odvajanja od modernosti i odlaska o mističnim pozicijama koje zauzimaju u djelima ere emigracije. Sa ovog gledišta, najprodavaniji B. u emigraciji, njegov oštro oštren odnos prema Sovjetskoj Rusiji, izražen u novinama, govorima, nekim romanima (na primer, "Nekompret opruga", "Crveni general") i izdvajanje B. Čak Među piscima emigranata, oni su zastupljeni samo praktičnim zaključkom, koji je sa fanatičnim redoslijedom napravio B. iz svih njegovih svjetonazora.

Mjesto B. U istoriji ruske književnosti je vrlo značajna. Oštro izrečena reakcijska ideologija B. stječe vrijednost karakterističnih karakteristika plemenite klase, koje se nalaze pod olovkom B. Kompletan izraz. S druge strane, čistoća jezika, izrazitost interne slike na slikama i savršen integritet raspoloženja za klasično razdoblje ruske proze i savršen integritet raspoloženja - sve ove karakteristike visokog majstorstva svojstvene B. Kao kraj klasičnog perioda ruskog plemenite realizma, BB je završio književne uzorke.

U polju stiha, B. Manje. Pripada vrsti plastičnih pjesnika (najbolja knjiga pjesama B. - Poem "Listopad", koji je primio nagradu Pushkin o akademiji nauka, pripada pejzažnoj poeziji), B. na području poetike Obrazac je bio konzervativan. Na osnovu tekstova Puškina i al. Tolstoj, B. nije pokušao učiniti ništa novo u ruskom stihu i strancu za nova dostignuća koje su dale druge. Proročena B. Jasnoća moždanog udara, koja je originalnost Novella B., u poeziji se pretvorila u neko suhoće, uznemirujući dubinu lirskog osjećaja. Međutim, zasebne pjesme bunina (pjesma "listopad" i neke pjesme nedavnih vremena) trebaju biti prepoznati kao izvanredne uzorke slikovnih tekstova.

B. Prevedeno u ruske neke uzorke svjetske literature. Među njima su pjesme Byrona "Caina" i "Manfreda". On pripada i jedinim pjesmama u ruskoj literaturi. Prijevod pjesmom Longfello "pjesma yavapate".

Posljednja puna zbirka radova B. u šest svezaka objavila je Marx 1915. godine (prijava. Kzhn. Niva). GIZOM je objavio kolekciju prije revolucionarnih priča B. Pod naslovom "Sonya Chang" (M. - L., 1928) i Zifom 1928. - ista kolekcija pod naslovom "Srećna trava" (Sadržaj obje zbirke) različito). "Rezervirajte novosti" u 1927. predstavio je najbolje romane bunina razdoblja emigranta: "Mitina ljubav" (Delika. Ed.) I kolekcija "CERF" Elagan "(gdje se, osim za ovo ime, osim toga, osim novota ovog imena, Sunčani udarac "," Ida "," Mordovsky Sarafan, "itd.).

Bibliografija

Ayhenwald Yu. Silhouetes Russian. Pisci, t. III, M., 1910

Kogan P., eseji na istoriji najnovijeg ruskog jezika. Literatura, t. iii, c. II, M., 1910

Bruce V. Farm i blizina, M., 1912

Batyushkov F., Ruski. Literatura XX vek, ed. S. Wengerova, vol. VII, M., 1918, postoje autobiografije. Napomena

Vorovsky V., književni eseji, M., 1923