Žanr voćnjak trešnje. Originalnost žanra predstave "Voćnjak trešnje". Kojoj vrsti književnosti pripada Trešnjin voćnjak?

“Voćnjak trešnje” je društvena predstava A.P. Čehov o smrti i degeneraciji ruskog plemstva. Napisao ju je Anton Pavlovič godine poslednjih godinaživot. Mnogi kritičari kažu da upravo ova drama izražava stav pisca prema prošlosti, sadašnjosti i budućnosti Rusije.

U početku je autor planirao da napravi bezbrižnu i duhovitu predstavu, u kojoj bi glavna pokretačka snaga radnje bila prodaja imanja pod čekićem. Godine 1901., u pismu svojoj ženi, iznio je svoje ideje. Prethodno je već pokrenuo sličnu temu u drami "Očevi", ali je to iskustvo smatrao neuspješnim. Čehov je želeo da eksperimentiše, a ne da oživljava priče zakopane u njegovom stolu. Proces osiromašenja i degeneracije plemića prolazio je pred njegovim očima, a on je gledao, stvarajući i gomilajući vitalni materijal za stvaranje umjetničke istine.

Istorija stvaranja "Voćnjaka trešnje" započela je u Taganrogu, kada je otac pisca bio prisiljen da proda svoje porodično gnijezdo za dugove. Očigledno je Anton Pavlovič doživio nešto slično osjećajima Ranevskaye, zbog čega je tako suptilno ulazio u iskustva naizgled izmišljenih likova. Osim toga, Čehov je lično bio upoznat sa Gajevljevim prototipom - A.S. Kiselev, koji je takođe žrtvovao svoje imanje kako bi poboljšao svoju klimavu finansijsku situaciju. Njegova situacija je jedna od stotina. Cijela Harkovska gubernija, koju je pisac posjetio više puta, postala je plitka: nestala su gnijezda plemstva. Takav opsežan i kontroverzan proces privukao je pažnju dramskog pisca: s jedne strane, seljaci su oslobođeni i dobili dugo očekivanu slobodu, s druge strane, ova reforma nije povećala ničije blagostanje. Takva očigledna tragedija nije se mogla zanemariti, laka komedija koju je zamislio Čehov nije uspjela.

Značenje imena

Budući da voćnjak trešanja simbolizira Rusiju, možemo zaključiti da je autor rad posvetio pitanju njene sudbine, kako je Gogol napisao „ Mrtve duše”zarad pitanja “Gdje leti ptica-tri?” U suštini, ne govorimo o prodaji imanja, već o tome šta će biti sa zemljom? Hoće li ga prodati, hoće li ga smanjiti radi zarade? Čehov je, analizirajući situaciju, shvatio da degeneracija plemstva, klase koja podržava monarhiju, obećava nevolje Rusiji. Ako ti ljudi, koji su svojim porijeklom pozvani da budu srž države, ne mogu preuzeti odgovornost za svoje postupke, onda će zemlja potonuti. Takve sumorne misli čekale su autora stražnja strana temu koju je dotakao. Ispostavilo se da se njegovi junaci ne smiju, a nije ni on.

Simbolično značenje naslova drame "Voćnjak trešnje" je da čitatelju prenese ideju djela - traženje odgovora na pitanja o sudbini Rusije. Bez ovog znaka, komediju bismo doživljavali kao porodičnu dramu, dramu iz privatnog života ili parabolu o problemu očeva i dece. Odnosno, pogrešno, usko tumačenje napisanog ne bi omogućilo čitatelju ni stotinu godina kasnije da shvati glavnu stvar: svi smo odgovorni za svoj vrt, bez obzira na generaciju, uvjerenja i društveni status.

Zašto je Čehov dramu „Višnjik“ nazvao komedijom?

Mnogi istraživači je zapravo svrstavaju u komediju, jer se uz tragične događaje (uništenje čitave klase) u predstavi stalno pojavljuju komične scene. Odnosno, ne može se jednoznačno svrstati u komediju; bilo bi ispravnije klasifikovati „Voćnjak“ kao tragifarsu ili tragikomediju, jer mnogi istraživači Čehovljevu dramaturgiju pripisuju novoj pojavi u pozorištu 20. stoljeća – antidrami. Sam autor stajao je u izvorima ovog trenda, pa sam sebe nije tako nazvao. Međutim, inovativnost njegovog rada govorila je sama za sebe. Ovaj pisac je sada prepoznat i uveden u školski program, ali su tada mnoga njegova djela ostala neshvaćena, jer su bila izvan opšteg koloteka.

Žanr „Voćnjaka trešnje“ teško je odrediti, jer sada, s obzirom na dramatične revolucionarne događaje koje Čehov nije vidio, možemo reći da je ova predstava tragedija. U njemu umire čitava era, a nade u preporod su toliko slabe i nejasne da je nekako nemoguće čak i nasmiješiti se u finalu. Otvoren kraj, zatvorena zavjesa i samo tupo kucanje u drvo čuje se u mojim mislima. Ovo je utisak o izvedbi.

glavna ideja

Idejno-tematski smisao drame „Višnjik“ je da se Rusija nalazi na raskrsnici: može izabrati put u prošlost, sadašnjost i budućnost. Čehov pokazuje greške i nedoslednost prošlosti, poroke i grabežljivi stisak sadašnjosti, ali se ipak nada srećnoj budućnosti, pokazujući uzvišene i istovremeno samostalne predstavnike nove generacije. Prošlost, ma koliko bila lijepa, ne može se vratiti sadašnjost suviše nesavršena i jadna da bi je prihvatila, pa moramo uložiti sve napore da budućnost ispuni svijetla očekivanja. Da bi se to postiglo, svi moraju pokušati odmah, bez odlaganja.

Autor pokazuje koliko je važno djelovanje, ali ne mehanička težnja za profitom, već duhovno, smisleno, moralno djelovanje. O njemu Pjotr ​​Trofimov govori, njega Anečka želi da vidi. Međutim, u studentu vidimo i štetno naslijeđe prošlih godina - on puno priča, a malo je uradio za svojih 27 godina. Pa ipak, pisac se nada da će ovaj vjekovni san biti prevladan vedrog i prohladnog jutra - sutra, gdje će doći obrazovani, ali u isto vrijeme aktivni potomci Lopahinovih i Ranevskih.

Tema rada

1. Autor je koristio sliku koja je svima poznata i svima razumljiva. Mnogi ljudi i danas imaju zasade trešanja, ali su tada bili neizostavni atribut svakog imanja. Cvjetaju u maju, lijepo i mirisno brane sedmicu koja im je dodijeljena, a zatim brzo opadaju. Isto tako lijepo i iznenada, plemstvo, jednom podrška Rusko carstvo, zaglibljen u dugovima i beskrajnim kontroverzama. U stvari, ti ljudi nisu bili u stanju da ispune očekivanja koja su im postavljena. Mnogi od njih su svojim neodgovornim odnosom prema životu samo potkopali temelje ruske državnosti. Ono što je trebalo da bude stoljetna hrastova šuma bila je samo voćnjak trešanja: lijep, ali brzo nestaje. Plodovi trešnje, nažalost, nisu bili vrijedni prostora koji su zauzeli. Ovako je tema umiranja plemićkih gnijezda otkrivena u predstavi “Voćnjak trešnje”.
2. Teme prošlosti, sadašnjosti i budućnosti realizovane su u radu zahvaljujući višeslojnom sistemu slika. Svaka generacija simbolizira vrijeme koje joj je dodijeljeno. U slikama Ranevske i Gaeva prošlost umire, na slici Lopahina vlada sadašnjost, a budućnost čeka svoj dan u slikama Anje i Petra. Prirodni tok događaja poprima ljudsko lice, smjena generacija prikazana je na konkretnim primjerima.
3. Tema vremena takođe igra važnu ulogu. Ispostavlja se da je njegova snaga destruktivna. Voda istroši kamen - pa vrijeme ljudske zakone, sudbine i vjerovanja briše u prah. Ranevskaja donedavno nije mogla ni da zamisli da će se njen bivši kmet nastaniti na imanju i poseći baštu koju su Gajevi prenosili s generacije na generaciju. Ovaj nepokolebljivi poredak društvenog ustrojstva srušio se i potonuo u zaborav, na njegovo mjesto ugrađeni su kapital i njegovi tržišni zakoni, u kojima se moć obezbjeđivala novcem, a ne položajem i porijeklom.

Problemi

1. Problem ljudske sreće u predstavi „Višnjik“ manifestuje se u svim sudbinama junaka. Ranevskaya je, na primjer, doživjela mnogo problema u ovoj bašti, ali se rado vraća ovdje. Svojom toplinom ispunjava kuću, prisjeća se rodnog kraja i osjeća nostalgiju. Uopšte je ne zanima ni dugovi, ni prodaja imanja, ni ćerkino nasledstvo, na kraju krajeva. Zadovoljna je zaboravljenim i proživljenim utiscima. Ali kuća je prodata, računi plaćeni, a sreći se ne žuri s dolaskom novog života. Lopakhin joj govori o smirenosti, ali samo tjeskoba raste u njenoj duši. Umjesto oslobođenja dolazi depresija. Dakle, ono što je za jednog sreća, za drugog je nesreća, svi ljudi različito shvataju njenu suštinu, zbog čega im je tako teško da se slažu i pomažu jedni drugima.
2. Problem očuvanja pamćenja takođe brine Čehova. Današnji ljudi nemilosrdno seku ono što je bio ponos pokrajine. Plemićka gnijezda, istorijski važne građevine, umiru od nepažnje, brišu se u zaborav. Naravno, aktivni biznismeni će uvijek naći argumente da unište neisplativo smeće, ali će neslavno umrijeti istorijski spomenici, spomenici kulture i umjetnosti zbog kojih će djeca Lopahinovih požaliti. Biće lišeni veze sa prošlošću, kontinuiteta generacija i odrastati će kao Ivani koji ne pamte svoje srodstvo.
3. Problem ekologije u predstavi ne prolazi nezapaženo. Autor ističe ne samo istorijsku vrijednost voćnjaka trešnje, već i njegovu prirodnu ljepotu i značaj za pokrajinu. Svi stanovnici okolnih sela udahnuli su ovo drveće, a njihov nestanak je mala ekološka katastrofa. Područje će ostati bez roditelja, zjapeće zemlje će osiromašiti, ali ljudi će ispuniti svaki dio negostoljubivog prostora. Odnos prema prirodi mora biti pažljiv kao i prema ljudima, inače ćemo svi ostati bez doma koji toliko volimo.
4. Problem očeva i djece oličen je u odnosu između Ranevske i Anechke. Vidljivo je otuđenje među rođacima. Djevojci je žao svoje nesrećne majke, ali ne želi da dijeli svoj način života. Lyubov Andreevna mazi dijete nježnim nadimcima, ali ne može shvatiti da pred njom više nije dijete. Žena se i dalje pretvara da još ništa ne razumije, pa besramno gradi svoj lični život na štetu svojih interesa. Oni su veoma različiti, tako da ne pokušavaju da nađu zajednički jezik.
5. Problem ljubavi prema domovini, odnosno njenog odsustva, takođe se vidi u radu. Gaev je, na primjer, ravnodušan prema vrtu, brine samo o vlastitoj udobnosti. Njegovi interesi se ne uzdižu iznad potrošačkih, pa ga sudbina očeve kuće ne muči. Lopahin, njegova suprotnost, također ne razumije savjesnost Ranevske. Međutim, on takođe ne razume šta da radi sa baštom. On se rukovodi samo merkantilnim razmatranjima, za njega su važni profiti i kalkulacije, ali ne i sigurnost kući. On jasno izražava samo svoju ljubav prema novcu i procesu njegovog pribavljanja. Generacija djece sanja o novom vrtiću, nema koristi od starog. I tu dolazi do izražaja problem ravnodušnosti. Višnjik nikome nije potreban osim Ranevske, a čak su i njoj potrebne uspomene i stari način života, u kojem nije mogla ništa raditi i živjeti sretno. Njena ravnodušnost prema ljudima i stvarima izražena je u sceni u kojoj mirno pije kafu dok sluša vest o smrti dadilje.
6. Problem usamljenosti muči svakog heroja. Ranevskaja je napuštena i prevarena od svog ljubavnika, Lopakhin ne može uspostaviti odnose s Varjom, Gaev je po prirodi egoista, Petar i Ana tek počinju da se zbližavaju, a već je očigledno da su izgubljeni u svijetu u kojem nema nikoga da im pruži ruku pomoći.
7. Problem milosrđa proganja Ranevskaju: niko je ne može podržati, svi muškarci ne samo da joj ne pomažu, već je ne štede. Njen muž se napio do smrti, njen ljubavnik ju je napustio, Lopakhin joj je oduzeo imanje, njen brat ne mari za nju. U tom kontekstu, ona sama postaje okrutna: zaboravlja Firsa u kući, zakucavaju ga unutra. U slici svih ovih nevolja krije se neumoljiva sudbina koja je prema ljudima nemilosrdna.
8. Problem pronalaženja smisla života. Lopakhin očito ne zadovoljava svoj smisao života, zbog čega sebe tako nisko ocjenjuje. Za Anu i Petra ova potraga tek predstoji, ali oni već vijugaju, ne mogu pronaći mjesto za sebe. Ranevskaya i Gaev, sa gubitkom materijalnog bogatstva i svojih privilegija, izgubljeni su i ne mogu ponovo pronaći put.
9. Problem ljubavi i sebičnosti jasno je vidljiv u kontrastu između brata i sestre: Gaev voli samo sebe i ne pati posebno od gubitaka, ali Ranevskaya je tražila ljubav cijeli život, ali je nije našla, a usput izgubila ga je. Anečki i voćnjaku trešanja padale su samo mrvice. Čak ljubavna osoba može postati sebičan nakon toliko godina razočaranja.
10. Problem moralnog izbora i odgovornosti tiče se, prije svega, Lopahina. On dobija Rusiju, njegove aktivnosti to mogu promijeniti. Međutim, njemu nedostaju moralni temelji da shvati važnost svojih postupaka za svoje potomke i da shvati svoju odgovornost prema njima. Živi po principu: "Posle nas, čak i potop." Nije ga briga šta će se desiti, on vidi šta je.

Simbolika predstave

Glavna slika u Čehovovoj drami je bašta. Ne samo da simbolizira život na imanju, već i povezuje vremena i epohe. Slika Trešnjevog voća je plemenita Rusija, uz pomoć koje je Anton Pavlovič predvidio buduće promjene koje čekaju zemlju, iako ih on sam više nije mogao vidjeti. Takođe izražava stav autora prema onome što se dešava.

Epizode oslikavaju obične svakodnevne situacije, „sitnice u životu“, kroz koje saznajemo o glavnim događajima predstave. Čehov miješa tragično i komično, na primjer, u trećem činu Trofimov filozofira, a zatim apsurdno pada niz stepenice. U tome se vidi određena simbolika autorovog stava: on je ironičan prema likovima, dovodeći u sumnju istinitost njihovih riječi.

Sistem slika je također simboličan, čije je značenje opisano u posebnom pasusu.

Kompozicija

Prva radnja je izlaganje. Svi čekaju dolazak vlasnice imanja, Ranevske, iz Pariza. U kući svako misli i priča o svojim stvarima, ne slušajući druge. Nejedinstvo koje se nalazi ispod krova ilustruje neskladnu Rusiju, u kojoj žive ljudi tako različiti jedni od drugih.

Početak - Ljubov Andreeva i njena kćerka ulaze, postepeno svi saznaju da im prijeti propast. Ni Gaev ni Ranevskaja (brat i sestra) to ne mogu spriječiti. Samo Lopakhin zna podnošljiv plan spašavanja: posjeći trešnje i izgraditi dače, ali ponosni vlasnici se ne slažu s njim.

Druga akcija. Tokom zalaska sunca u još jednom Razgovara se o sudbini bašte. Ranevskaja arogantno odbija Lopahinovu pomoć i nastavlja ostati neaktivna u blaženstvu vlastitih sjećanja. Gaev i trgovac se stalno svađaju.

Treći čin (vrhunac): dok stari vlasnici bašte bacaju loptu, kao da se ništa nije dogodilo, aukcija traje: imanje stiče bivši kmet Lopahin.

Četvrti čin (rasplet): Ranevskaja se vraća u Pariz da prokocka ostatak svoje ušteđevine. Nakon njenog odlaska, svako ide svojim putem. U prepunoj kući ostaje samo stari sluga Firs.

Inovacija Čehova - dramaturga

Ostaje da dodamo da predstavu ne mogu bez razloga razumjeti mnogi školarci. Mnogi istraživači to pripisuju teatru apsurda (šta je ovo?). Ovo je vrlo složen i kontroverzan fenomen u modernističkoj književnosti, o čijem nastanku traju rasprave do danas. Činjenica je da se Čehovljeve drame, po nizu karakteristika, mogu svrstati u pozorište apsurda. Primedbe likova vrlo često nemaju logičku vezu jedna s drugom. Čini se da su usmjereni u nigdje, kao da ih izgovara jedna osoba i istovremeno razgovara sama sa sobom. Uništenje dijaloga, neuspjeh komunikacije - po tome je poznata takozvana antidrama. Osim toga, otuđenje pojedinca od svijeta, njegova globalna usamljenost i život okrenut prošlosti, problem sreće - sve su to odlike egzistencijalnih problema u djelu, koji su opet svojstveni teatru apsurda. Tu se manifestovala inovativnost pisca Čehova u drami „Voćnjak trešnje“ i privlače mnoge istraživače u njegovom stvaralaštvu. Ovako “provokativna” pojava, pogrešno shvaćena i osuđena javno mnjenje, teško je u potpunosti shvatiti čak i odrasloj osobi, a da ne govorimo o činjenici da je tek nekoliko ljudi koji su uključeni u svijet umjetnosti uspjeli da se zaljube u teatar apsurda.

Sistem slike

Čehov nema rečita imena, poput Ostrovskog, Fonvizina, Gribojedova, ali postoje likovi van scene (na primer, pariski ljubavnik, tetka iz Jaroslavlja) koji su važni u predstavi, ali ih Čehov ne dovodi u „spoljašnje“ akcija. U ovoj drami nema podjele na dobre i loše junake, već postoji višestruki sistem likova. Likove u predstavi možemo podijeliti na:

• o herojima prošlosti (Ranevskaya, Gaev, Firs). Znaju samo da bacaju novac i razmišljaju, ne želeći ništa da mijenjaju u svom životu.
• o herojima sadašnjosti (Lopakhin). Lopakhin je jednostavan "čovjek" koji se uz pomoć posla obogatio, kupio imanje i neće stati.
• o herojima budućnosti (Trofimov, Anya) - ovo je mlada generacija koja sanja o najvišoj istini i najvišoj sreći.

Junaci Trešnjevog voća neprestano skaču s jedne teme na drugu. Uprkos prividnom dijalogu, oni se ne čuju. U predstavi ima čak 34 pauze, koje se formiraju između mnogih „beskorisnih“ izjava likova. Izraz "Još si isti" ponavlja se više puta, što jasno daje do znanja da se likovi ne mijenjaju, već stoje.

Predstava „Voćnjak trešnje“ počinje u maju, kada počinju da cvetaju plodovi trešnje, a završava se u oktobru. Sukob nema izražen karakter. Svi glavni događaji koji odlučuju o budućnosti heroja odvijaju se iza kulisa (na primjer, aukcije nekretnina). Odnosno, Čehov potpuno napušta norme klasicizma.

Zanimljivo? Sačuvajte ga na svom zidu!

U svojim memoarima o A.P. Čehovu napisao je:

“Slušaj, našao sam divan naslov za predstavu. Divno! - najavio je, gledajući me u oči. "Koji?" - Zabrinuo sam se. „Voćnjak trešnje“, i prasnuo je u radosni smeh. Nisam razumio razlog njegove radosti i nisam našao ništa posebno u imenu. Međutim, da ne bih uznemirio Antona Pavloviča, morao sam da se pretvaram da je njegovo otkriće ostavilo utisak na mene... Umesto da objašnjava, Anton Pavlovič je počeo da ponavlja na različite načine, sa raznim intonacijama i zvučnim bojama: „Trešnja Voćnjak. Slušaj, ovo je divno ime! The Cherry Orchard. Trešnja!“... Nakon ovog datuma prošlo je nekoliko dana ili sedmica... Jednom je tokom nastupa ušao u moju svlačionicu i sjeo za moj sto uz svečani osmijeh. Čehov je voleo da nas gleda kako se pripremamo za nastup. Toliko je pažljivo posmatrao našu šminku da ste po njegovom licu mogli pogoditi da li ste uspešno ili neuspešno nanosili farbu na lice. "Slušaj, ne Trešnja, nego Trešnjin voćnjak", najavio je i prasnuo u smijeh. U prvom trenutku nisam ni razumeo o čemu pričaju, ali Anton Pavlovič je nastavio da uživa u naslovu dela, naglašavajući nježan zvuk e u riječi “Trešnja”, kao da pokušava njome pomilovati nekadašnji lijep, a sada nepotrebni život, koji je u suzama uništio u svojoj predstavi. Ovaj put sam shvatio suptilnost: „Voćnjak trešnje“ je poslovna, komercijalna bašta koja donosi prihod. Takav vrt je i sada potreban. Ali „Voćnjak“ ne donosi nikakav prihod, on u sebi čuva i u svojoj rascvetanoj bjelini poeziju nekadašnjeg gospodskog života. Takav vrt raste i cvjeta za hir, za oči razmaženih esteta. Šteta je uništiti, ali je neophodno, jer proces ekonomski razvoj zemlje to zahtijevaju.

likovi

• Ranevskaya, Lyubov Andreevna - zemljoposednik
• Anya - njena ćerka, 17 godina
• Varja - njena usvojena ćerka, 24 godine
• Gaev Leonid Andrejevič - Ranevskajin brat
• Lopakhin Ermolaj Aleksejevič - trgovac
• Trofimov Petar Sergejevič - student
• Simeonov-Piščik Boris Borisovič - zemljoposednik
• Charlotte Ivanovna - guvernanta
• Epihodov Semjon Panteleevič - službenik
• Dunyasha - kućna pomoćnica.
• jele - lakaj, starac 87 godina
• Yasha - mladi lakaj
• prolaznik
• Upravitelj stanice
• Poštanski službenik
• Gosti
• Sluga

Parcela

Radnja se odvija u proleće na imanju Ljubov Andrejevne Ranevske, koja se nakon nekoliko godina života u Francuskoj vraća sa sedamnaestogodišnjom ćerkom Anjom u Rusiju. Gaev, brat Ranevske, Varja, njena usvojena ćerka, već ih čeka na stanici.

Ranevskaja praktično nema više novca, a imanje sa prekrasnim voćnjakom trešanja uskoro bi moglo biti prodato za dugove. Prijatelj trgovac, Lopakhin, govori zemljovlasniku svoje rješenje problema: predlaže podjelu zemlje na parcele i iznajmljivanje ljetnih stanovnika. Lyubov Andrevna je veoma iznenađena ovim prijedlogom: ne može zamisliti kako je moguće posjeći voćnjak trešanja i dati svoje imanje, gdje je odrasla, gdje je provela mlad život i gdje joj je umro sin Grisha, dati u iznajmljivanje ljetnim stanovnicima . Gaev i Varja također pokušavaju pronaći izlaz iz trenutne situacije: Gaev sve umiruje govoreći da se kune da imanje neće biti prodato. Njegovi planovi su da pozajmi novac od bogate tetke iz Jaroslavlja, koja, međutim, ne voli Ranevsku.

U drugom dijelu sva radnja se prenosi na ulicu. Lopahin nastavlja da insistira na svom planu kao jedinom ispravnom, ali ga ni ne slušaju. Istovremeno se u predstavi pojavljuju filozofske teme i potpunije se otkriva slika učitelja Trofimova. Ušavši u razgovor sa Ranevskom i Gaevom, Trofimov govori o budućnosti Rusije, o sreći, o novoj osobi. Sanjivi Trofimov ulazi u raspravu sa materijalistom Lopahinom, koji nije u stanju da ceni njegove misli, a ostavljen nasamo sa Anjom, koja ga jedina razume, Trofimov joj govori da mora biti „iznad ljubavi“.

U trećem činu Gaev i Lopakhin odlaze u grad u kojem će se održati aukcija, a u međuvremenu se na imanju igraju plesovi. Guvernanta Charlotte Ivanovna zabavlja goste svojim trikovima trbušnog govora. Svaki od junaka zauzet je svojim problemima. Lyubov Andreevna je zabrinuta zašto se njen brat nije vratio tako dugo. Kada se Gaev ipak pojavi, obavještava svoju sestru, punu neosnovanih nada, da je imanje prodato, a Lopakhin je postao njegov kupac. Lopakhin je sretan, osjeća svoju pobjedu i traži od muzičara da odsviraju nešto zabavno, on nema nikakve veze sa tugom i očajem Ranevskih i Gaeva.

Završni čin posvećen je odlasku Ranevske, njenog brata, kćeri i sluge sa imanja. Napuštaju mjesto koje im je toliko značilo i započinju novi život. Lopahinov plan se ostvario: sada će, kako je želio, posjeći baštu i dati zemlju u zakup ljetnim stanovnicima. Svi odlaze, a samo stari lakaj Firs, napušten od svih, izvodi završni monolog, nakon čega se čuje zvuk sjekire po drvetu.

Kritika

Umjetničke karakteristike

Pozorišne produkcije

Prva produkcija u Moskovskom umjetničkom teatru

• 17. januara 1904. predstava je premijerno izvedena u Moskovskom umjetničkom pozorištu. Režiseri Stanislavski i Nemirovič-Dančenko, umetnik V. A. Simov

Uloge:

Stanislavski kao Gaev

• Dana 17. aprila 1958. u Moskovskom umjetničkom pozorištu postavljena je nova predstava drame (red. V. Ya. Stanitsyn, umjetnički direktor L. N. Silich).

• Na sceni Umetničkog pozorišta (gde je predstava izvedena 1273 puta 1904-1959) u različito vreme su bili: A.K.Tarasova, O.N.Androvskaja, V.Popova Koreneva, Tarasova, A. O. Stepanova, Komolova, I. P. Goševa (Anja); N. N. Litovtseva, M. G. Savitskaya, O. I. Pyzhova, Tikhomirova (Varya); V.V.Lužski, Eršov, Podgorni, V.I.Kačalov, P.V. N. P. Batalov, N. O. Massalitinov, B. G. Dobronravov, S. K. Blinnikov, Žilcov (Lopakhin); Bersenjev, Podgorni, V. A. Orlov, Jarov (Trofimov); M. N. Kedrov, V. V. Gotovcev, Volkov (Simeonov-Pishchik); Khalyutina, M. O. Knebel, Mores (Charlotte Ivanovna); A. N. Gribov, V. O. Toporkov, N. I. Dorokhin (Epihodov); S. Kuznjecov, Tarhanov, A. N. Gribov, Popov, N. P. Hmeljev, Titušin (Firs); Gribov, S.K.Blinnikov, V.V.Belokurov (Yasha).

• Istovremeno sa Umetničkim pozorištem, 17. januara 1904., u harkovskom pozorištu Djukova (red. Pesocki i Aleksandrov; Ranevskaja - Ilnarskaja, Lopahin - Pavlenkov, Trofimov - Neradovski, Simeonov-Piščik - B.S. Borisov, Šarlota Ejobpiovna - , Firs - Gluske-Dobrovolsky).
• Novo dramsko udruženje (Herson, 1904; reditelj i izvođač uloge Trofimova - V. E. Meyerhold)
• Aleksandrinski teatar (1905; režiser Ozarovski, umetnički direktor Konstantin Korovin; nastavljeno 1915; reditelj A. N. Lavrentjev)
• Sankt Peterburg javno pozorište i pokretno pozorište pod upravom. P. P. Gaideburov i N. F. Skarskaya (1907. i 1908., režiser i izvođač uloge Trofimova - P. P. Gaideburov)
• Kijevsko pozorište Solovcova (1904.)
• Pozorište u Vilni (1904.)
• Sankt Peterburg Mali teatar (1910.)
• Harkovsko pozorište (1910, r. Sinelnikov)

i drugim pozorištima.

Među izvođačima predstave: Gaev - Dalmatov, Ranevskaya - Michurina-Samoilova, Lopakhin - Khodotov, Simeonov-Pishchik - Varlamov.

SSSR

• Lenjingradsko pozorište "Komedija" (1926; r. K. P. Khokhlov; Ranevskaya - Granovskaya, Yasha - Kharlamov, Firs - Nadezhdin)
• Dramsko pozorište Nižnji Novgorod (1929; reditelj i izvođač uloge Gaeva - Sobolščikova-Samarina, art. K. Ivanov; Ranevskaja - Zorič, Lopahin - Muratov, Epihodov - Hovanski, Firs - Levkojev)
• Pozorište-studio pod vodstvom R. N. Simonova (1934; reditelj Lobanov, umjetnik Matrunin); Ranevskaya - A. I. Delectorskaya, Gaev - N. S. Tolkachev, Lopahin - Yu. Chernovolenko, Trofimov - E. K. Zabiyakin, Anya - K. I. Tarasova.
• Voronješki Boljšoj sovjetsko pozorište (1935; reditelj i izvođač uloge Gajeva - Šebujeva, umetničkog direktora Sternina; Ranevskaja - Danilevskaja, Anja - Nasuprot, Lopahin - G. Vasiljev, Šarlota Ivanovna - Mariuts, Firs - Peltzer; predstava je prikazana iste godine u Moskvi)
• Lenjingradsko Boljšoj dramsko pozorište (1940; reditelj P. P. Gaideburov, umetnički direktor T. G. Bruni; Ranevskaja - Granovskaja, Epihodov - Safronov, Simeonov-Piščik - Larikov)
• Pozorište nazvano po I. Franko (1946; r. K. P. Hokhlov, umjetnički direktor Meller; Ranevskaya - Uzhviy, Lopakhin - Dobrovolsky, Gaev - Miljutenko, Trofimov - Ponomarenko)
• Jaroslavsko pozorište (1950, Ranevskaja - Čudinova, Gajev - Komisarov, Lopahin - Romodanov, Trofimov - Nelski, Simeonov-Piščik - Svobodin)
• Pozorište nazvano po Y. Kupala, Minsk (1951; Ranevskaja - Galina, Firs - Grigonis, Lopahin - Platonov)
• Pozorište nazvano po Sundukjan, Jerevan (1951; r. Adžemjan, art. S. Arutchyan; Ranevskaja - Vartanjan, Anja - Muradjan, Gaev - Džanibekijan, Lopakhin - Maljan, Trofimov - G. Harutjunjan, Šarlota Ivanovna - Stepanjan, Epikhodov - Vatisijan - Ave )
• Letonsko dramsko pozorište, Riga (1953; r. Leimanis; Ranevskaja - Klint, Lopakhin - Katlap, Gaev - Videniek, Simeonov-Pishchik - Silsniek, Firs - Jaunushan)
• Moskovsko pozorište nazvano po. Lenjinov komsomol (1954; reditelj i izvođač uloge Ranevske - S. V. Giatsintova, art. Shestakov)
• Sverdlovsko dramsko pozorište (1954; r. Bitjucki, umetnički direktor Kuzmin; Gajev - Iljin, Epihodov - Maksimov, Ranevskaja - Aman-Dalskaja)
• Moskovsko pozorište nazvano po. V. V. Majakovski (1956, r. Dudin, Ranevskaja - Babanova)
• Harkovsko rusko dramsko pozorište (1935; r. N. Petrov)
• pozorište "Crvena baklja" (Novosibirsk, 1935; r. Litvinov)
• Litvansko dramsko pozorište, Vilnius (1945; r. Dauguvetis)
• Irkutsk teatar (1946),
• Saratovsko pozorište (1950.),
• Pozorište Taganrog (1950, obnovljeno 1960);
• Pozorište Rostov na Donu (1954.),
• Rusko pozorište u Talinu (1954.),
• Pozorište u Rigi (1960.),
• Kazan Great Dram. pozorište (1960),
• Krasnodarsko pozorište (1960.),
• Frunzenski teatar (1960.)
• U omladinskim pozorištima: Lengostjuz (1950), Kujbiševski (1953), Moskovski regionalni (1955), Gorki (1960) itd.
• - Pozorište Taganka, reditelj A. V. Efros. U ulozi Lopahina - Vladimir Vysotsky
• - "Voćnjak trešnje" (televizijska predstava) - reditelj Leonid Kheifets. Uloge: Rufina Nifontova - Ranevskaya, Innokenty Smoktunovsky - Gaev, Yuri Kayurov - Lopakhin
• - Pozorište satire, reditelj V. N. Pluchek. Uloge: Andrej Mironov - Lopakhin, Anatolij Papanov - Gaev
• - Moskovsko umjetničko pozorište nazvano po. Gorki, reditelj S. V. Danchenko; u ulozi Ranevske T.V. Doronine

Engleska

Scenic Society Theatre (1911), Old Vic (1933 i druge godine) u Londonu, Sadler's Wells Theatre (London, 1934, r. Tyrone Guthrie, trans. Hubert Butler), Sheffield Repertory Theater (1936), Teatar Univerziteta Cornwall (1946). ), pozorište Oxford Dramatic Society (1957. i 1958.), Liverpool teatar

• Kraljevsko nacionalno pozorište, (London, 1978, r. Peter Hall, trans. Michael Frayn (Noises Off) Ranevskaya - Dorothy Tutin, Lopakhin - A. Finney Albert Finney, Trofimov - B. Kingsley, Firs - Ralph Richardson.
• The Riverside Studios (London), 1978 r. Peter Gill (Gill)
• 2007: The Crucible Theatre, Sheffield r. Jonathan Miller, Ranevskaya - Joanna Lumley.
• 2009: Old Vic, London, r. Sem Mendes, adaptacija - Tom Stopard

USA

• New York Civic Repertory Theatre (1928, 1944; reditelj i izvođač uloge Ranevskaya Eva Le Gallienne), Univerzitetska pozorišta u Iowi (1932) i Detroit (1941), New York 4th Street Theatre (1955)
• Lincoln Center for the Performing Arts (1977, Ranevskaya - Irene Worth, Dunyasha - M. Streep, r. Andrej Serban, nagrada Tony za kostime - Santo Loquasto)
• The Atlantic Theatre Company, 2005. (Tom Donaghy)
• Mark Taper Forum u Los Angelesu, Kalifornija, 2006; Ranevskaya - Annette Bening, Lopakhin - A. Molina, trans. Martin Sherman (Bent); dir. Sean Mathias (Indiskrecije)
• 2007 The Huntington Theatre Company (Bostonski univerzitet) trans. Richard Nelson, red. Nikolas Martin, Ranevskaja - Kejt Barton, Šarlot Ivanovna - Džojs Van Paten, Firs - Dik Latesa.

Druge zemlje

• Njemačka - Planina Lajpcig. pozorište (1914. i 1950.), "Narodna scena", Berlin (1918.), "Berlinska komedija" (1947.), Frankfurtsko (na Odri) pozorište (1951.), pozorište u Hajdelbergu (1957.), Frankfurtsko (na Majni) pozorište ( 1959)
• Francuska - Marigny teatar u Parizu (1954.)
• u Čehoslovačkoj - pozorište u Brnu (1905. i 1952.), Praško narodno pozorište (191., 1951., 1952.), Praško pozorište u Vinohradima (1945.), pozorište u Ostravi (1954.), Praško realističko pozorište (1959.)
• u Japanu - trupa Kin-dai Gekijo (1915), Shigeki Kekai teatar (1923), Tsukijo teatar (1927), trupe Bungakuza i Hayuza (1945) itd.
• Nezavisno pozorište u Sidneju (1942); Budimpeštansko nacionalno pozorište (1947), Piccolo teatar u Milanu (1950), Kraljevsko pozorište u Hagu (Holandija, 1953), Narodno pozorište u Oslu (1953), Slobodno pozorište Sofija (1954), Pariško pozorište Marigny (1954; r. J. .-L. Barrot, Narodno pozorište u Rejkjaviku (Island, 1957), Krakovsko pozorište (1958), pozorište Cimiento u Buenos Airesu (1958) .
• 1981 P. Brook (on francuski); Ranevskaya - Natasha Parry (režiteljeva supruga), Lopakhin - Niels Arestrup, Gaev - M. Piccoli. Restauriran na Muzičkoj akademiji u Bruklinu (1988).
• Postavljanje u Parizu majstora francuskog pozorišta Bernarda Sobela trilogije: Anton Čehov “Voćnjak trešnje” (1903) - Isak Babel “Marija” (1933) - Mihail Volohov “Igra mrtvog blefa” (1989). pritisnite
• 2008 Chichester Festival Theatre Stage (glume: Dame Diana Rigg, Frank Finlay, Natalie Cassidy, Jemma Redgrave, Maureen Lipman)
• The Bridge Project 2009, T. Stoppard
• Ukrajina - 2008 - Rivne Ukrajinsko akademsko muzičko i dramsko pozorište. Direktor - Dmitrij Lazorko. Kostimograf - Aleksej Zalevski. Ranevskaya - narodna umjetnost. Ukrajina Nina Nikolaeva. Lopakhin - počasna umjetnost. Ukrajina Victor Yanchuk.
• Izrael - 2010. - Khan teatar (Jerusalem). Prevod - Rivka Meshulach, produkcija - Michael Gurevich, muzika - Roi Yarkoni.
• Katalonija 2010 - Teatro Romea (Barselona). Prevod - Julio Manrique, adaptacija - David Mamet, produkcija - Cristina Zhenebat.
• Ukrajina - 2011 - Dnepropetrovsk pozorišni i umjetnički koledž.

• - “Savremeni”, r. Galina Volchek, scenografija - Pavel Kaplevich i Pyotr Kirillov; Ranevskaya- Marina Nejolova, Anya- Marija Anikanova, Varya- Elena Yakovleva, Gaev- Igor Kvaša, Lopakhin- Sergej Garmaš, Trofimov- Aleksandar Khovansky, Simeonov-Pishchik- Genadij Frolov, Charlotte Ivanovna- Olga Drozdova, Epikhodov- Aleksandar Oleško, Dunyasha- Darija Frolova, Firs- Valentin Gaft - pritisnite

• - „Pozorište „Kod Nikitskih kapija““, r. Mark Rozovsky; Ranevskaya- Galina Borisova, Gaev- Igor Staroseljcev, Petya Trofimov- Valerij Tolkov, Varya- Olga Olegovna Lebedeva, Firs- Aleksandar Karpov, Lopakin- Andrej Molotkov

• - Fondacija Stanislavski (Moskva) i “Meno Fortas” (Viljnus), r. E.Nyakrosius; Ranevskaya- Ljudmila Maksakova, Varya- Inga Oboldina, Gaev- Vladimir Iljin, Lopakhin- Evgenij Mironov, Firs- Aleksej Petrenko - pritisnite - pritisnite

• - Moskovsko umjetničko pozorište nazvano po A.P. Čehovu; dir. Adolf Šapiro, Ranevskaya- Renata Litvinova, Gaev- Sergey Dreyden, Lopakhin- Andrej Smoljakov, Charlotte- Evdokia Germanova, Epikhodov- Sergej Ugrjumov, Firs- Vladimir Kashpur. - program, pritisnite - pritisnite
• - Rusko akademsko pozorište mladih, r. Aleksej Borodin - pritisnite
• - „Koljada teatar“, Jekaterinburg. Režija Nikolaj Koljada.
• - “Lenkom”, r. Mark Zakharov; Ranevskaya- Aleksandra Zakharova, Gaev- Aleksandar Zbruev, Petya Trofimov- Dmitry Giesbrecht, Varya- Olesya Zheleznyak, Firs- Leonid Bronevoj, Lopakhin- Anton Šagin - pritisnite

• - Sanktpeterburško pozorište „Ruski antreprise“ nazvano po Andreju Mironovu, r. Yuri Turcanu; Ranevskaya- Neli Popova, Gaev- Dmitrij Vorobjov, Petya Trofimov- Vladimir Krilov/Mihail Dragunov, Varya- Olga Semjonova, Firs- Ernst Romanov, Lopakhin- Vasilij Ščipicin, Anya- Svetlana Ščedrina, Charlotte- Ksenija Katalimova, Yasha- Roman Ušakov, Epikhodov- Arkadij Koval/Nikolaj Danilov, Dunyasha- Evgenija Gagarina

• - Državno akademsko dramsko pozorište Nižnji Novgorod po imenu M. Gorkog, r. Valery Sarkisov; Ranevskaya- Olga Beregova/Elena Turkova, Anya- Daria Koroleva, Varya- Marija Melnikova, Gaev- Anatolij Firstov/Sergey Kabaylo, Lopakhin- Sergej Blokhin, Trofimov- Aleksandar Sučkov, Simeonov-Pishchik- Jurij Filšin/Anatolij Firstov, Charlotte- Elena Surodejkina, Epikhodov- Nikolaj Ignjatijev, Dunyasha- Veronika Blokhina, Firs- Valerij Nikitin, Yasha- Evgenij Zerin, prolaznik- Valentin Ometov, Prvi gost- Artjom Prohorov, Drugi gost- Nikolaj Šubjakov.

Filmske adaptacije

Prevodi

jermenski (A. Ter-Avanyan), azerbejdžanski (Nigyar), gruzijski (Sh. Dadiani), ukrajinski (P. Punch), estonski (E. Raudsepp), moldavski (R. Portnov), tatarski (I. Gazi), Čuvaš (V. Alager), planinski altajski jezik (N. Kuchiyak), hebrejski (Rivka Meshulakh) itd.

Prevođen i objavljen na sledećim jezicima: nemački (Minhen - 1912. i 1919., Berlin - 1918.), engleski (London - 1912, 1923., 1924., 1927., Njujork, 1922., 1926., 1929. i New Haven - 1908.), francuski (1908.) 1922), kineski (1921), hindi (1958), indonežanski (R. Tinas 1972) i drugi.

U popularnoj kulturi

U filmu "Henryjev zločinački trik" glavni lik odlučuje da opljačka banku tako što će do nje doći kroz drevni tunel čiji je ulaz u pozorištu iza banke. U ovom trenutku, pozorište se priprema za predstavu „Voćnjak trešnje“, a glavni lik tamo dobija posao da igra Lopahina kako bi imao pristup svlačionici iza čijeg zida se nalazi ulaz u tunel.

Bilješke

Književnost

• Zbirka Društva znanja za 1903. knj. 2., Sankt Peterburg, 1904.
• prvo zasebno izdanje - A.F.Marx, Sankt Peterburg. .
• Efros N. E. “Voćnjak trešnje.” Predstava A.P. Čehova postavljena u Moskvi. Artist pozorište - Str., 1919.
• Yuzovsky Yu. Predstave i predstave. - M., 1935. S. 298-309.

Linkovi

• Nežna duša, autor A. Minkin
• A. I. Revjakin Kreativni istorijat predstave „Voćnjak trešnje“

Anton Pavlovič Čehov
Igra	Bezočinstvo ("Predstava bez naslova", "Platonov"; 1870-1880) na velikom putu () O opasnostima duvana () Calchas()

Komedija u 4 čina

likovi

Ranevskaya Lyubov Andreevna, zemljoposjednik. Anya, njena ćerka, 17 godina. Varja, njena usvojena ćerka, 24 godine. Gaev Leonid Andrejevič, brat Ranevske. Lopakhin Ermolaj Aleksejevič, trgovac. Trofimov Petr Sergejevič, student. Simeonov-Pishchik Boris Borisovič, zemljoposjednik. Charlotte Ivanovna, guvernanto. Epihodov Semjon Panteleevič, službenik. Dunyasha, sobarica. Firs, lakaj, starac 87 godina. Jaša, mladi lakaj. Prolaznik. Upravitelj stanice. Poštanski službenik. Gosti, sluge.

Radnja se odvija na imanju L. A. Ranevske.

Prvi čin

Soba koja se još zove dječja soba. Jedna od vrata vode u Anjinu sobu. Zora, sunce će uskoro izaći. Već je maj, trešnje cvjetaju, ali u bašti je hladno, jutro je. Prozori u prostoriji su zatvoreni.

Dunjaša ulazi sa svijećom, a Lopahin s knjigom u ruci.

Lopakhin. Stigao je voz, hvala Bogu. Koliko je sati? Dunyasha. Uskoro su dva. (Ugasi svijeću.) Već je svijetlo. Lopakhin. Koliko je kasnio voz? Najmanje dva sata. (Zijeva i proteže se.) Dobro sam, kakva sam budala bio! Namjerno sam došao da ga dočekam na stanici, i odjednom sam zaspao... Zaspao sam sedeći. Šteta... Voleo bih da me probudiš. Dunyasha. Mislio sam da si otišao. (Sluša.) Izgleda da su već na putu. Lopakhin (sluša). Ne... Uzmi svoj prtljag, ovo i ono...

Ljubov Andrejevna je pet godina živela u inostranstvu, ne znam šta je sada postala... Ona je dobra osoba. Laka, jednostavna osoba. Sjećam se kad sam bio dječak od petnaestak godina, moj pokojni otac - prodavao je u jednoj radnji ovdje u selu - udario me pesnicom u lice, krv mi je potekla iz nosa... Onda smo zajedno došli u dvorištu iz nekog razloga, a bio je pijan. Lyubov Andreevna, koliko se sada sećam, još uvek mlada, tako mršava, odvela me je do umivaonika, baš u ovoj sobi, u dečijoj sobi. "Ne plači, kaže, mali čoveče, ozdraviće pre venčanja..."

Seljak... Moj otac je, istina, bio seljak, ali evo me u belom prsluku i žutim cipelama. Sa svinjskom njuškom u nizu kalaša... Sad je bogat, puno para, ali ako razmisliš i shvatiš onda je čovjek čovjek... (Prelistava knjigu.) Procitao sam knjigu i nista nisam razumeo. Pročitao sam i zaspao.

Dunyasha. A psi nisu spavali cijelu noć, osjećaju da im vlasnici dolaze. Lopakhin. Šta si ti Dunjaša, pa... Dunyasha. Ruke se tresu. onesvestiću se. Lopakhin. Veoma si nežna Dunjaša. I oblačiš se kao mlada dama, pa tako i tvoja frizura. Ovo nije moguće. Moramo pamtiti sebe.

Epihodov ulazi sa buketom; na sebi ima jaknu i sjajno ulaštene čizme koje glasno škripe; pri ulasku ispušta buket.

Epikhodov (podiže buket). Zato ga je baštovan poslao, kaže, da ga stavi u trpezariju. (Daje Dunjaši buket.) Lopakhin. I donesi mi malo kvasa. Dunyasha. Slušam. (Ostavi.) Epikhodov. Jutro je, mraz je tri stepena, a trešnje su sve u cvatu. Ne mogu da odobrim našu klimu. (Uzdasi.) Ne mogu. Naša klima možda nije baš pogodna. Evo, Ermolai Alekseiču, da ti dodam, kupio sam sebi čizme dan ranije, a one, usuđujem se da te uvjerim, škripe toliko da nema šanse. Čime da ga podmažem? Lopakhin. Ostavi me na miru. Umoran od toga. Epikhodov. Svaki dan mi se desi neka nesreća. I ne žalim se, navikla sam na to i čak se smijem.

Dunjaša ulazi i daje Lopahinu kvas.

Ja ću ići. (Naleti na stolicu, koja pada.) ovdje... (Kao da trijumfuje.) Vidite, izvinite na izrazu, kakva okolnost, usput... Ovo je jednostavno divno! (Ostavi.)

Dunyasha. A meni, Ermolaju Alekseiču, moram priznati, ponudio je Epihodov. Lopakhin. A! Dunyasha. Ne znam kako... On je miran čovek, ali ponekad kad počne da priča, ništa ne razumeš. To je i dobro i osjetljivo, jednostavno neshvatljivo. Nekako mi se sviđa. On me ludo voli. On je nesrećna osoba, svaki dan se nešto dešava. Zadirkuju ga tako: dvadeset i dve nesreće... Lopakhin (sluša). Izgleda da dolaze... Dunyasha. Oni dolaze! Šta mi je... potpuno sam hladna. Lopakhin. Oni zaista idu. Idemo da se upoznamo. Hoće li me prepoznati? Nismo se vidjeli pet godina. Dunjaša (uzbuđeno). Ja ću pasti... Oh, pasti ću!

Čuju se dvije kočije kako se približavaju kući. Lopahin i Dunjaša brzo odlaze. Scena je prazna. U susjednim prostorijama vlada buka. Firs, koji je otišao u susret s Ljubov Andrejevnom, žurno prelazi preko pozornice, oslanjajući se na štap; on je u staroj livreji i visokom šeširu; Nešto govori sam sebi, ali nijedna riječ se ne može razumjeti. Buka iza bine postaje sve glasnija. Glas: "Idemo ovamo..." Lyubov Andreevna, Anya i Charlotte Ivanovna sa psom na lancu, obučen za putovanja. Varja u kaputu i šalu, Gajev, Simeonov-Piščik, Lopahin, Dunjaša sa zavežljajem i kišobranom, sluga sa stvarima - svi hodaju po sobi.

Anya. Hajdemo ovamo. Sjećaš li se, mama, koja je ovo soba? Lyubov Andreevna (radosno, kroz suze). Dječije! Varya. Tako je hladno, ruke su mi utrnule. (Ljubovu Andrejevnu.) Vaše sobe, bijele i ljubičaste, ostaju iste, mama. Lyubov Andreevna. Dečija soba, draga moja, prelepa soba... ovde sam spavala kad sam bila mala... (Plače.) A sad sam kao devojčica... (Poljubi svog brata, Varju, pa opet brata.) Ali Varja je i dalje ista, izgleda kao časna sestra. I prepoznao sam Dunjašu... (Poljubi Dunjašu.) Gaev. Vlak je kasnio dva sata. kako je to? Koje su procedure? Charlotte (Piščiku). Moj pas takođe jede orašaste plodove. Pishchik (iznenađen). Samo razmisli!

Odlaze svi osim Anje i Dunjaše.

Dunyasha. Umorni smo od cekanja... (Skida Anin kaput i šešir.) Anya. Nisam spavao na putu četiri noći... sada mi je jako hladno. Dunyasha. Otišli ste za vrijeme posta, tada je bio snijeg, bio je mraz, ali sada? draga moja! (Smije se, poljubi je.) Cekao sam te radosti moja, svetlo malo... sad cu ti reci, ne mogu da izdrzim ni jednog minuta... Anya (tromo). opet nešto... Dunyasha. Službenik Epihodov me je zaprosio nakon sveca. Anya. Vi ste sve oko jedne stvari... (Popravlja kosu.) Izgubio sam sve svoje igle... (Veoma je umorna, čak i tetura.) Dunyasha. Ne znam šta da mislim. On me voli, toliko me voli! Anya (gleda svoja vrata, nježno). Moja soba, moji prozori, kao da nikad nisam otišao. Ja sam kuci! Sutra ujutro ću ustati i otrčati u baštu... O, kad bih samo mogla da spavam! Nisam spavao cijelim putem, mučila me anksioznost. Dunyasha. Trećeg dana stigao je Petar Sergej. Anya (radosno). Petya! Dunyasha. Spavaju u kupatilu i tamo žive. Bojim se, kažu, da me osramotim. (Gleda u svoj džepni sat.) Trebali smo ih probuditi, ali Varvara Mihajlovna to nije naredila. Ti ga, kaže, ne budi.

Varja ulazi, ima gomilu ključeva na pojasu.

Varya. Dunjaša, kafa brzo... Mama traži kafu. Dunyasha. Samo trenutak. (Ostavi.) Varya. Pa, hvala Bogu, stigli smo. Opet si kod kuće. (Malo.) Moj dragi je stigao! Ljepota je stigla! Anya. Dosta sam patio. Varya. Zamišljam! Anya. Otišao sam u Sveta sedmica, tada je bilo hladno. Charlotte priča cijelim putem, izvodi trikove. I zašto si mi natjerao Charlotte... Varya. Ne možeš sam, draga. U sedamnaest! Anya. Stižemo u Pariz, hladno je i snijeg. Loše govorim francuski. Mama živi na petom spratu, dolazim kod nje, ima neke Francuskinje, starog sveštenika sa knjigom, i zadimljeno je, neprijatno. Odjednom mi je bilo žao majke, tako mi je žao, zagrlio sam je za glavu, stisnuo je rukama i nisam mogao da je pustim. Mama je tada nastavila da mazi i plače... Varja (kroz suze). Ne pričaj, ne pričaj... Anya. Već je prodala svoju vikendicu kod Mentona, ništa joj nije ostalo, ništa. Ni meni nije ostalo ni pare, jedva smo stigli. A mama ne razume! Sjedamo u stanicu na ručak, a ona traži najskuplju stvar i daje lakejima po rublju kao napojnicu. Charlotte također. Yasha takođe traži porciju za sebe, jednostavno je strašno. Uostalom, mama ima lakeja, Jašu, doveli smo ga ovde... Varya. Video sam nitkova. Anya. Pa, kako? Da li ste platili kamatu? Varya. Gdje tamo? Anya. Bože moj, Bože moj... Varya. Imanje će biti prodato u avgustu... Anya. moj boze... Lopakhin (gleda kroz vrata i pjevuši). Me-e-e... (Odlazi.) Varja (kroz suze). Tako bih mu dao... (Strese pesnicom.) Anya (grli Varju, tiho). Varja, da li je zaprosio? (Varya negativno odmahuje glavom.) Uostalom, on te voli... Zašto ne objasniš šta čekaš? Varya. Mislim da nam ništa neće uspjeti. Ima mnogo posla, nema vremena za mene... i ne obraća pažnju. Bog ga blagoslovio, teško mi je da ga vidim... Svi pričaju o našem venčanju, svi čestitaju, ali u stvarnosti nema ništa, sve je kao san... (U drugom tonu.) Vaš broš liči na neki broš. pčela. Anya (tužno). Mama je kupila ovo. (Ode u svoju sobu, priča veselo, kao dijete.) A u Parizu sam leteo u balonu! Varya. Moja draga je stigla! Ljepota je stigla!

Dunjaša se već vratila sa lončićem za kafu i kuva kafu.

(Staji blizu vrata.) Ja, draga moja, provodim cijeli dan radeći kućne poslove i još uvijek sanjam. Udala bih te za bogataša, i tada bih bila mirna, otišla bih u pustinju, pa u Kijev... u Moskvu, i tako dalje bih išao na sveta mesta... Otišao bih i idi. Sjaj!.. Anya. Ptice pevaju u bašti. Koliko je sati sada? Varya. Mora da je treći. Vrijeme je da spavaš, draga. (Ulazi u Aninu sobu.) Splendor!

Jaša dolazi sa ćebetom i putnom torbom.

Yasha (šeta po bini, delikatno). Mogu li ići ovdje, gospodine? Dunyasha. I nećete se prepoznati, Yasha. Šta ste postali u inostranstvu? Yasha. Hm...Ko si ti? Dunyasha. Kada si otišao odavde, bio sam kao... (Pokazuje sa poda.) Dunjaša, ćerka Fedore Kozoedova. Ne sećaš se! Yasha. Hm... Krastavac! (Ogleda se oko sebe i grli je; ona vrišti i ispušta tanjir. Jaša brzo odlazi.) Varya (na vratima, nezadovoljnim glasom). Šta još ima? Dunyasha (kroz suze). slomio sam tanjir... Varya. Ovo je dobro. Anya (napušta svoju sobu). Trebalo bi da upozorim majku: Petya je tu... Varya. Naredio sam mu da ga ne budi. Anja (zamišljeno.) Prije šest godina umro mi je otac, mjesec dana kasnije brat Griša, zgodan sedmogodišnji dječak, utopio se u rijeci. Mama nije izdržala, otišla je, otišla, ne osvrnuvši se... (Strhte.) Kako je ja razumijem, samo da zna!

A Petya Trofimov je bio Grišin učitelj, može vas podsjetiti...

Firs ulazi; nosi jaknu i bijeli prsluk.

Firs (odlazi do lonca za kafu, zabrinuto). Dama ce jesti ovde... (Oblači bele rukavice.) Je li vaša kafa spremna? (Striktno Dunjaši.) Ti! Šta je sa kremom? Dunyasha. O, moj Bože... (Brzo odlazi.) Firs (biste oko lonca za kafu). Eh, kretenino... (Mrmlja sebi u bradu.) Došli smo iz Pariza... A majstor je jednom otišao u Pariz... na konju... (Smijeh.) Varya. Firs, o čemu pričaš? Firs. sta zelis (Radosno.) Moja dama je stigla! Čekao sam ga! Sad barem umri... (Plače od radosti.)

Enter Lyubov Andreevna, Gaev, Lopakhin i Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik u tankoj potkošulji i pantalonama. Gaev, ulazeći, pravi pokrete rukama i tijelom, kao da igra bilijar.

Lyubov Andreevna. Kako je ovo? Da zapamtim... Žuto u uglu! Duplet u sredini! Gaev. Sečem u ugao! Nekada smo ti i ja, sestro, spavali baš u ovoj sobi, a sad mi je već pedeset i jedna godina, čudno... Lopakhin. Da, vrijeme otkucava. Gaev. koga? Lopakhin. Vrijeme, kažem, otkucava. Gaev. A ovdje miriše na pačuli. Anya. Idem u krevet. Laku noc, majko. (Poljubi majku.) Lyubov Andreevna. Moje voljeno dijete. (Ljubi joj ruke.) Je li ti drago što si kod kuće? Neću doći sebi. Anya. Zbogom, ujače. Gaev (ljubi joj lice, ruke). Gospod je s vama. Kako si slična svojoj majci! (Svojoj sestri.) Ti, Ljuba, bila si baš takva u njenim godinama.

Anja se rukuje sa Lopahinom i Piščikom, odlazi i zatvara vrata za sobom.

Lyubov Andreevna. Bila je veoma umorna. Pischik. Put je vjerovatno dug. Varya (Lopakhin i Pishchik). Pa, gospodo? Treći je sat, vrijeme je da upoznate čast. Lyubov Andreevna(smijeh). I dalje si ista, Varja. (Privlači je k sebi i ljubi.) Popit ću kafu, pa idemo svi.

Firs stavlja jastuk pod noge.

Hvala ti draga. Navikla sam na kafu. Pijem ga dan i noć. Hvala ti, stari moj. (Poljubi jelku.)

Varya. Da vidim da li su sve stvari donete... (Odlazi.) Lyubov Andreevna. Da li stvarno ja sjedim? (Smije se.) Želim da skačem i mašem rukama. (Pokriva lice rukama.)Šta ako sanjam! Bog zna, ja volim svoju domovinu, volim je jako, nisam mogao da gledam iz kočije, stalno sam plakao. (Kroz suze.) Ipak, kafu treba popiti. Hvala, Firs, hvala, stari moj. Tako mi je drago što si još živ. Firs. Prekjučer. Gaev. Ne čuje dobro. Lopakhin. Sada, u pet sati ujutru, moram da idem u Harkov. Kakva sramota! Hteo sam da te pogledam, pričam... Još uvek si prelepa. Pishchik (teško diše). Još ljepši... Obučen kao Parižanka... izgubljena su mi kolica, sva četiri točka... Lopakhin. Vaš brat, Leonid Andrej, za mene kaže da sam bezobraznik, da sam kulak, ali to mi nije bitno. Pusti ga da priča. Samo bih volio da mi još uvijek vjeruješ, da me tvoje divne, dirljive oči gledaju kao prije. Milostivi Bože! Moj otac je bio kmet tvom dedi i ocu, ali ti si, u stvari, nekada toliko uradio za mene da sam sve zaboravio i voleo te kao svog... više nego svog. Lyubov Andreevna. Ne mogu da sedim, ne mogu... (Skače i hoda okolo u velikom uzbuđenju.) Neću preživeti ovu radost... Smejte mi se, glupa sam... Ormar je dragi... (Poljubi orman.) Sto je moj. Gaev. I bez tebe, dadilja je umrla ovde. Lyubov Andreevna (sjedne i pije kafu). Da, kraljevstvo nebesko. Pisali su mi. Gaev. I Anastasius je umro. Peršun Kosoj me je napustio i sada živi u gradu kod sudskog izvršitelja. (Vadi kutiju lizalica iz džepa i sisa.) Pischik. Moja ćerka Dašenko... Klanjam ti se... Lopakhin. Želim da vam kažem nešto veoma prijatno i smešno. (Gleda na sat.) Odoh sad, nemam vremena za razgovor... pa, reći ću to u dvije-tri riječi. Vi već znate da se vaš voćnjak trešanja prodaje za dugove, aukcija je zakazana za dvadeset drugi avgust, ali ne brini, draga moja, spavaj dobro, ima izlaza... Evo mog projekta. Molimo obratite pažnju! Vaše imanje se nalazi samo dvadesetak milja od grada, u blizini je pruga, a ako se voćnjak trešanja i zemljište uz rijeku dijele na vikendice a onda ga iznajmite za dače, onda ćete imati najmanje dvadeset pet hiljada godišnje prihoda. Gaev. Izvini, kakve gluposti! Lyubov Andreevna. Ne razumem te baš, Ermolai Alekseiču. Lopakhin. Od ljetnikovca ćete uzeti najmanje dvadeset pet rubalja godišnje po desetini, a ako to sada objavite, onda vam ništa garantujem, do jeseni vam neće ostati ni jedan besplatni komad, sve će vam biti oduzeto . Jednom riječju, čestitam, spašeni ste. Lokacija je odlična, rijeka je duboka. Samo, naravno, to treba da ocistimo, pocistimo... na primer, da srusimo sve stare zgrade, ovu kucu koja vise ne valja ni za sta, posecemo stari tresnjac... Lyubov Andreevna. Smanjite ga? Draga moja, oprosti mi, ništa ne razumeš. Ako postoji nešto zanimljivo, pa i divno, u cijeloj pokrajini, to je samo naš zasad trešanja. Lopakhin. Jedina izuzetna stvar u vezi sa ovom baštom je što je veoma velika. Trešnje se rađaju jednom u dvije godine, a nema ih gdje staviti, niko ih ne kupuje. Gaev. I u " Encyclopedic Dictionary„Pominje se ova bašta. Lopakhin (gleda na sat). Ako ništa ne smislimo i izostanemo, onda će 22. avgusta na aukciji biti prodati i voćnjak trešanja i cijelo imanje. Odlučite se! Nema drugog načina, kunem ti se. Ne i ne. Firs. Nekada, prije četrdesetak do pedesetak godina, višnje su se sušile, kvasile, kiselile, pravio se pekmez, a nekada... Gaev. Umukni, Firs. Firs. A nekada su se sušene trešnje slale kolima u Moskvu i Harkov. Bilo je novca! A sušene trešnje tada su bile meke, sočne, slatke, mirisne... Znali su tada metodu... Lyubov Andreevna. Gdje je sada ova metoda? Firs. Zaboravio sam. Niko se ne seća. Pischik (Ljubovu Andrejevnu). Šta ima u Parizu? Kako? Jeste li jeli žabe? Lyubov Andreevna. Jeli krokodile. Pischik. samo pomisli... Lopakhin. Do sada su u selu bili samo gospoda i seljaci, a sada ima i ljetnikovca. Svi gradovi, čak i oni najmanji, sada su okruženi dačama. I možemo reći da će se za dvadeset godina ljetni stanovnik umnožiti u izuzetnoj mjeri. Sada pije samo čaj na balkonu, ali može se desiti da na svoju jednu desetinu počne da se bavi poljoprivredom, a onda će vaš voćnjak trešanja postati srećan, bogat, luksuzan... Gaev (ogorčen). Kakve gluposti!

Varja i Jaša ulaze.

Varya. Evo, mama, dva telegrama za tebe. (On bira ključ i otključava starinski ormarić uz zvonjavu.) Evo ih. Lyubov Andreevna. Ovo je iz Pariza. (Kupa telegrame bez čitanja.) Gotovo je sa Parizom... Gaev. Znaš li, Ljuba, koliko je star ovaj kabinet? Prije tjedan dana izvukao sam donju fioku i pogledao, u njoj su upali brojevi. Ormarić je napravljen prije tačno sto godina. kako je to? A? Mogli bismo proslaviti godišnjicu. Neživi predmet, ali ipak, na kraju krajeva, polica za knjige. Pishchik (iznenađen). Sto godina... Zamislite samo!.. Gaev. Da... Ovo je stvar... (Opipavši ormar.) Dragi, poštovani ormare! Pozdravljam vaše postojanje, koje je više od sto godina usmjereno ka svijetlim idealima dobrote i pravde; Vaš tihi poziv na plodonosni rad ne slabi sto godina, održavajući (kroz suze) u generacijama porodičnu snagu, vjeru u bolju budućnost i negujući u nama ideale dobrote i društvene samosvijesti. Lopakhin. da... Lyubov Andreevna. I dalje si ista, Lepya. Gaev (malo zbunjen). Sa lopte na desno u korner! Sjecam ga na srednju! Lopakhin (gleda na sat). Pa, moram da idem. Yasha (daje Lyubov Andreevni lijek). Možda bi sada trebalo da uzmeš neke tablete... Pischik. Nema potrebe uzimati lijekove, draga moja... oni ne štete niti koriste... Daj ovdje... draga. (Uzima tablete, sipa mu ih u dlan, duva po njima, stavlja ih u usta i ispere ih kvasom.) Evo! Lyubov Andreevna(uplašen). Ti si lud! Pischik. Uzeo sam sve tablete. Lopakhin. Kakav nered.

Svi se smeju.

Firs. Bili su kod nas na Sveti dan, pojeli su pola kante krastavaca... (Mmmlajući.) Lyubov Andreevna. o cemu on prica? Varya. On ovako mrmlja već tri godine. Navikli smo na to. Yasha. Napredna dob.

Charlotte Ivanovna u beloj haljini, vrlo tanka, pripijena, sa lornetteom na pojasu, šeta binom.

Lopakhin. Izvinite, Šarlota Ivanovna, još nisam imao vremena da vas pozdravim. (Želi da joj poljubi ruku.) Charlotte (skidajući ruku). Ako ti dozvolim da mi poljubiš ruku, onda ćeš poželeti u lakat, pa u rame... Lopakhin. Nemam sreće danas.

Svi se smeju.

Charlotte Ivanovna, pokaži mi trik!

Lyubov Andreevna. Charlotte, pokaži mi trik! Charlotte. Nema potrebe. Želim da spavam. (Ostavi.) Lopakhin. Vidimo se za tri nedelje. (Poljubi ruku Ljubov Andrejevne.) Zbogom za sada. Vreme je. (Gaevu.) Zbogom. (Poljubi Piščika.) Doviđenja. (Pruža ruku Varji, zatim Firsu i Jaši.) Ne želim da odem. (Ljubovu Andrejevnu.) Ako razmisliš o dačama i odlučiš, onda mi javi, dat ću ti zajam od pedeset hiljada. Ozbiljno razmisli o tome. Varja (ljutito). Da, konačno idite! Lopakhin. Odlazim, odlazim... (Odlazi.) Gaev. Šunka. Međutim, izvini... Varja se udaje za njega, ovo je Varjin mladoženja. Varya. Ne govori previše, ujače. Lyubov Andreevna. Pa, Varja, biće mi veoma drago. On je dobra osoba. Pischik. Čoveče, moramo da kažemo istinu... najdostojniji... I moja Dašenka... takođe to kaže... govori drugačije reči. (Hrče, ali se odmah budi.) Ali ipak, draga gospođo, pozajmite mi... pozajmicu od dvesta četrdeset rubalja... platite sutra kamatu na hipoteku... Varja (uplašeno). Ne, ne! Lyubov Andreevna. Zaista nemam ništa. Pischik. Biće ih. (Smijeh.) Nikad ne gubim nadu. Sad, mislim, sve je izgubljeno, mrtav sam, a eto, pruga je prošla kroz moju zemlju, i... platili su mi. A onda, vidi, još nešto će se desiti ne danas ili sutra... Dašenka će dobiti dvesta hiljada... ima kartu. Lyubov Andreevna. Kafa je popijena, možete se odmoriti. Firs (čisti Gaevu četkom, poučno). Opet su obukli pogrešne pantalone. A šta da radim s tobom! Varja (tiho). Anya spava. (Tiho otvara prozor.) Sunce je već izašlo, nije hladno. Vidi, mama: kakva divna drveća! Bože, vazduh! Čvorci pjevaju! Gaev (otvara drugi prozor). Vrt je sav bijel. Jesi li zaboravila, Ljuba? Ova duga uličica ide pravo, kao razvučeni pojas, blista u noćima obasjanim mjesečinom. Sjećaš li se? Jeste li zaboravili? Lyubov Andreevna (gleda kroz prozor u baštu). Oh, moje djetinjstvo, moja čistota! Spavala sam u ovoj sobi, gledala u baštu odavde, sreća se budila sa mnom svako jutro, a on je bio potpuno isti, ništa se nije promenilo. (Smije se s radošću.) Sve, sve belo! Oh moja bašta! Posle mračne, olujne jeseni i hladne zime, opet si mlad, pun sreće, anđeli nebeski te nisu napustili... Da sam bar mogao da skinem težak kamen sa svojih grudi i ramena, samo da zaboravim prošlost ! Gaev. Da, i bašta će biti prodata za dugove, čudno... Lyubov Andreevna. Vidi, pokojna majka šeta baštom... u beloj haljini! (Smije se s radošću.) Ovo je ona. Gaev. Gdje? Varya. Gospod je s tobom, mama. Lyubov Andreevna. Nema nikoga, činilo mi se. Desno, na skretanju prema sjenici, nagnuto se bijelo drvo, izgleda kao žena...

Trofimov ulazi u pohabanoj studentskoj uniformi i naočarima.

Kakva divna bašta! Bele mase cveća, plavo nebo...

Trofimov. Lyubov Andreevna!

Ona mu uzvrati pogled.

Samo ću ti se pokloniti i odmah otići. (Toplo mu ljubi ruku.) Naređeno mi je da sačekam do jutra, ali nisam imao dovoljno strpljenja...

Lyubov Andreevna zbunjeno gleda.

Varja (kroz suze). Ovo je Petya Trofimov... Trofimov. Petja Trofimov, vaš bivši učitelj Griša... Jesam li se zaista toliko promenio?

Lyubov Andreevna grli ga i tiho plače.

Gaev (posramljeno). Puno, puno, Ljuba. Varja (plače). Rekao sam ti, Petya, da čekaš do sutra. Lyubov Andreevna. Griša je moj... moj dečko... Griša... sin... Varya. Šta da radim, mama? Božja volja. Trofimov (meko, kroz suze). Biće, biće... Lyubov Andreevna(tiho plače). Dječak je umro, utopio se... Zašto? Za šta, prijatelju? (Tiho.) Anja spava tamo, a ja pričam glasno... pravim buku... Šta, Petja? Zašto si tako glup? Zašto si ostario? Trofimov. Jedna žena u kočiji me nazvala ovako: otrcani gospodin. Lyubov Andreevna. Tada si bio samo dečak, sladak student, a sada nemaš gustu kosu i naočare. Jesi li još student? (Ide do vrata.) Trofimov. Mora da sam vječni student. Lyubov Andreevna (ljubi brata, pa Varju). Pa idi spavaj... I ti si ostario, Leonide. Piščik (prati je). Pa, sad idi u krevet... Oh, moj giht. Ostaću s tobom... Volela bih, Ljubov Andrejevna, dušo moja, sutra ujutro... dvesta četrdeset rubalja... Gaev. A ovaj je sav njegov. Pischik. Dvesta četrdeset rubalja... za plaćanje kamate na hipoteku. Lyubov Andreevna. Nemam novca, draga. Pischik. Vratit ću ti, dušo... Iznos je beznačajan... Lyubov Andreevna. Pa, dobro, Leonid će dati... Ti daj, Leonide. Gaev. Daću mu, čuvaj džep. Lyubov Andreevna. Šta da radi, daj... Treba mu... On će dati.

Lyubov Andreevna, Trofimov, Pischik i Firs odlaze. Gaev, Varya i Yasha ostaju.

Gaev. Moja sestra još nije preboljela naviku bacanja novca. (Jaši.) Makni se, draga, mirišeš na piletinu. Jaša (sa osmehom). A ti, Leonide Andreju, i dalje si isti kao što si bio. Gaev. koga? (Vara.) Šta je rekao? Varja (Jaša). Majka ti je došla iz sela, od juče sedi u zajedničkoj sobi, želi da te vidi... Yasha. Bog s njom! Varya. Ah, bestidno! Yasha. Veoma neophodno. Mogao bih doći sutra. (Ostavi.) Varya. Mama je ista kao što je bila, nije se uopšte promenila. Da ima svoj način, sve bi dala. Gaev. da...

Ako se nudi mnogo lijekova protiv bolesti, to znači da je bolest neizlječiva. Mislim, razbijam se, imam puno novca, mnogo, a to znači, u suštini, nikakav. Bilo bi lijepo dobiti od nekoga nasljedstvo, bilo bi lijepo udati našu Anju za vrlo bogatog čovjeka, bilo bi lijepo otići u Jaroslavlj i okušati sreću kod tetke grofice. Moja tetka je veoma, veoma bogata.

Varja (plače). Kad bi samo Bog pomogao. Gaev. Ne plači. Moja tetka je veoma bogata, ali nas ne voli. Moja sestra se prvo udala za advokata, a ne za plemića...

Anya se pojavljuje na vratima.

Udala se za neplemića i ponašala se na način za koji se ne može reći da je vrlo čestit. Dobra je, ljubazna, fina, mnogo je volim, ali kako god da smišljate olakšavajuće okolnosti, ipak moram priznati da je zlobna. To se osjeti u njenom najmanjem pokretu.

Varja (šapuće). Anya stoji na vratima. Gaev. koga?

Začudo, nešto mi je ušlo u desno oko... Nisam dobro vidio. A u četvrtak, kada sam bio u okružnom sudu...

Anya ulazi.

Varya. Zašto ne spavaš, Anya? Anya. Ne mogu spavati. Ne mogu. Gaev. Moja beba. (Poljubi Anjino lice i ruke.) Dijete moje... (Kroz suze.) Ti nisi nećakinja, ti si moj anđeo, ti si mi sve. Vjeruj mi, vjeruj... Anya. Verujem ti, ujače. Svi te vole i poštuju...ali dragi čiko treba da ćutiš, samo ćutiš. Šta si upravo rekao o mojoj majci, o svojoj sestri? Zašto si to rekao? Gaev. da, da... (Pokriva lice rukom.) Zaista, ovo je strašno! Bože moj! Bože me spasi! A danas sam održao govor ispred ormara... tako glupo! I tek kada sam završio, shvatio sam da je to glupo. Varya. Zaista, ujače, treba da ćutiš. Ćuti, to je sve. Anya. Ako šutite, onda ćete i sami biti mirniji. Gaev. Ja ćutim. (Ljubi Anji i Varjine ruke.) Ja ćutim. Samo o tome. U četvrtak sam bio u okružnom sudu, eto, okupilo se društvo, počeo razgovor o tome i tom, petom i desetom, a izgleda da će se moći dogovoriti kredit na račun računa za plaćanje kamata banci. Varya. Kad bi samo Bog pomogao! Gaev. Otići ću u utorak i ponovo razgovarati. (Vara.) Ne plači. (Ne.) Tvoja majka će razgovarati sa Lopahinom; on je, naravno, neće odbiti... A kad se odmoriš, otići ćeš u Jaroslavlj da vidiš groficu, svoju baku. Ovako ćemo se ponašati sa tri strane i naš posao je u torbi. Platićemo kamatu, siguran sam... (Stavlja lizalicu u usta.) U moju čast, kunem se šta god hoćete, imanje se neće prodati! (Uzbuđeno.) Kunem se u svoju sreću! Evo moje ruke za tebe, onda me nazovi usranom, nepoštenom osobom ako to dozvolim na aukciji! Kunem se svim svojim bićem! Anya (vratilo joj se mirno raspoloženje, srećna je). Kako si dobar, ujače, kako si pametan! (Zagrli ujaka.) Sada sam u miru! U miru sam! Ja sam sretan!

Firs ulazi.

Firs (prijekorno). Leonide Andreju, ti se Boga ne bojiš! Kada treba spavati? Gaev. Sada, sada. Ti odlazi, Firs. Neka bude tako, skinuću se sam. Pa, djeco, ćao, ćao... Detalji sutra, sad u krevet. (Poljubi Anju i Varju.) Ja sam čovjek osamdesetih... Ovaj put ne hvale, ali ipak mogu reći da sam za svoja uvjerenja dobio mnogo u životu. Nije ni čudo što me muškarac voli. Moraš poznavati tipa! Morate znati koje... Anya. Opet ti, ujače! Varya. Ti, ujače, ćuti. Firs (ljutito). Leonid Andreich! Gaev. Dolazim, dolazim... Lezi. Sa dvije strane do sredine! stavio sam cisto... (On odlazi, a za njim Firs.) Anya. Sada sam u miru. Ne želim da idem u Jaroslavlj, ne volim svoju baku, ali sam još uvek miran. Hvala ujače. (Sjeda.) Varya. Moram da spavam. Ja ću ići. I ovdje bez tebe bilo je nezadovoljstva. U odajama za stare sluge, kao što znate, žive samo stare sluge: Efimyushka, Polya, Evstigney i Karp. Počeli su puštati neke lopove da provedu noć s njima - šutio sam. Tek sad, čujem, proneli su glasinu da sam naredio da se hrane samo graškom. Od škrtosti, vidiš... A ovo je sve Evstigney... Dobro, mislim. Ako je tako, mislim, onda sačekaj. Zovem Evstigneya... (Zijenu.) Dođe... A ti, kažem, Evstigney... ti si takva budala... (Gleda Anju.) Anya!..

zaspao sam!.. (Uze Anju za ruku.) Idemo u krevet... Idemo!.. (On je vodi.) Zaspala je moja draga! idemo...

Testni zadaci za predstavu “Voćnjak trešnje”

Čije su ovo riječi?: “Sve u čoveku treba da bude lepo: lice, odeća, duša, misli.”?

Kojoj vrsti književnosti pripada Trešnjin voćnjak?

“Ovdje ga tako zadirkuju: dvadeset dvije nesreće...” koga? a) Firsa; b) Epihodov; c) Gaeva;

Ko posjeduje sljedeću referencu na policu za knjige:“Dragi, dragi ormar! Pozdravljam vaše postojanje, koje je više od sto godina usmjereno ka svijetlim idealima dobrote i pravde; A) Trofimov; b) Gaev; c) Ranevskaya;

Koga su od junaka zvali “otrcanim gospodinom”? a) Jaša je lakaj; b) Trofimov; c) Gaeva;

Ko o kome priča: « Ništa ne radiš, samo te sudbina baca s mjesta na mjesto... Smiješan si!” a) Trofimov o Lopahinu; b) Firs o Gaevu; c) Ranevskaja o Trofimovu;

Čije su ovo riječi?„O, draga moja, nežna, lepa bašto moja!.. Živote moj, mladosti, sreće moja, zbogom!.. Zbogom!..”? A) Anya; b) Varja; c) Ranevskaya;

Ko posjeduje riječi: « Moj tata je bio čovek, idiot, ništa nije razumeo, nije me naučio, samo me je tukao kad je bio pijan... U suštini, ja sam isti idiot i idiot. Nisam ništa učio, rukopis mi je loš, pišem tako da me se ljudi stide, kao svinja”?

a) Trofimov; b) Lopakhin; c) Gaev;

Ko kome kaže: “Moraš biti muškarac, u svojim godinama moraš razumjeti one koji vole. I moraš da voliš sebe... “Ja sam iznad ljubavi!” Nisi iznad ljubavi, ali jednostavno, kako kaže naš Firs, ti si drolja”? a) Pischik Yashe; b) Ranevskaja do Gaeva; c) Ranevskaja do Trofimova;

Šta je posebno u dijalozima u predstavi “Voćnjak trešnje”?:

a) konstruisani su kao dijalozi-monolozi;

b) strukturirani su kao klasični dijalozi: primedba je odgovor na prethodnu;

c) strukturirani su kao neuređeni razgovori;

12. Čije su ovo riječi: “ Počinje novi život, majko!" a) Varja; b) Anya; c) Dunyasha;

13. O kome pričaju:“Ona je dobra osoba. Lako, jednostavan covek"

a) Ranevskaja; b) Anya; c) Varja;

14. Koji zvuk nedostaje predstavi? a) zvuk sjekire; b) zvuk pokidane žice; c) zvižduk za lokomotivu;

15. Čije karakteristične karakteristike navedeno: putovanja u Pariz, vikendica u Francuskoj, romantični entuzijazam, prolazno raspoloženje:

16. Čije su karakteristične karakteristike navedene: inteligencija, energija, efikasnost:

a) Ranevskaja b) Gajev c) Lopakhin

17. Čije su karakteristike navedene: bezvrijednost, nedostatak volje:

18. Heroj koji voli prirodu i muziku: a) Ranevskaja b) Gajev c) Lopakhin

19. Heroj koji voli bilijar: a) Ranevskaja b) Gajev c) Trofimov

20. Predstavnik sadašnjosti u predstavi: a) Ranevskaja b) Lopakhin c) Trofimov

21. Šta je simbol voćnjaka trešnje? a) doba b) porodica c) bogatstvo

22. Ko nije bio vlasnik zasada trešanja: a) Ranevskaja; b) Gaev; c) Trofimov;

23. Kome je voćnjak trešanja bio san cijelog života? a) Trofimov; b) Lopakhin; c) Gaev;

24. Koliko često trešnje rađaju? a) jednom godišnje b) dva puta godišnje c) jednom u dvije godine

25. Završi Lopahinovu rečenicu:“Do sada su u selu bili samo gospoda i seljaci, a sada su se pojavili i...” a) trgovci; b) ljetni stanovnici; c) studenti;

26. Ime usvojene ćerke Ranevske, čije ljubavna priča kod mladog trgovca ispalo je neuspješno: a) Anna; b) Varja; c) Katya;

27. Ko je kupio voćnjak trešanja na kraju predstave? a) Gaev; b) tetka rođak; c) Lopakhin;

28. Gde odlazi Ranevskaja na kraju predstave? a) Moskva; b) Pariz; c) Jaroslavlj;

29. Posljednje riječi u predstavi pripadaju: a) Yasha; b) Gaev; c) jele;

30. Gdje je bila prva produkcija predstave „Voćnjak trešnje“?

Odgovori na test zadataka prema predstavi "Voćnjak trešnje"

A.P.Chekhov

Dramatično

Dramu "Voćnjak trešnje" napisao je A.P. Čehov 1903. godine. Ne samo društveno-politički svijet, već i svijet umjetnosti osjećao je potrebu za obnovom. A.

P. Čehov, kao talentovana ličnost koja je svoje umeće pokazala u kratkim pričama, u dramu ulazi kao inovator. Nakon premijere predstave “Voćnjak trešnje” izbile su brojne polemike među kritičarima i gledaocima, među glumcima i rediteljima o žanrovskim karakteristikama predstave.

Šta je „Voćnjak trešnje“ žanrovski – drama, tragedija ili komedija? Dok je radio na predstavi A.P.

Čehov je u svojim pismima govorio o njenom karakteru u celini: „Iz mene nije izašla drama, već komedija, ponegde čak i farsa...“ U pismima Vl. I. Nemirovič-Dančenko A. P.

Čehov je upozorio da Anja ne bi trebalo da ima "plakajući" ton, kako generalno ne bi bilo "puno plača" u predstavi. Predstava, uprkos velikom uspehu, nije zadovoljila A.P. Čehova. Anton Pavlovič je izrazio nezadovoljstvo generalno tumačenje drame: „Zašto se moj komad tako uporno naziva dramom na plakatima i u novinskim reklamama?

Nemirovič i Aleksejev (Stanislavski) u mojoj drami vide pozitivno ne ono što sam napisao, i spreman sam da kažem da obojica nikada nisu pažljivo pročitali moju dramu.” Dakle, sam autor insistira da je Trešnjin voćnjak komedija. Ovaj žanr uopće nije isključivao ozbiljno i tužno u A.P. Čehovu. Stanislavski je, očigledno, prekršio čehovsku meru u odnosu dramatičnog i komičnog, tužnog i smešnog. Ispostavilo se da je to drama u kojoj je A.

P. Čehov je insistirao na lirskoj komediji.

Jedna od karakteristika “Voćnjaka trešnje” je da su svi likovi predstavljeni u ambivalentnom, tragikomičnom svjetlu. Predstava ima čisto komične likove: Charlotte Ivanovna, Epikhodov, Yasha, Firs. Anton Pavlovič Čehov se smeje Gajevu, koji je „živeo bogatstvo na slatkišima“, sentimentalnoj Ranevskoj izvan njenih godina i njene praktične bespomoćnosti. Čak i Petju Trofimova, koji naizgled simbolizuje obnovu Rusije, A.P. Čehov ismijava, nazivajući ga „večitim učenikom“. Petya Trofimov je zaslužio ovakav stav autora svojom punoslovnošću, koju je A.

P. Čehov to nije mogao izdržati. Petja izgovara monologe o radnicima koji „odvratno jedu, spavaju bez jastuka“, o bogatašima koji „žive u dugovima, na tuđi račun“, o „ponosnom čoveku“.

Istovremeno, upozorava sve da se “plaši ozbiljnih razgovora”. Petja Trofimov, pošto ništa nije uradio pet meseci, stalno govori drugima da „moraju da rade“.

I to sa vrijednom Varom i poslovnim Lopahinom! Trofimov ne uči jer ne može i da uči i da se izdržava.

Veoma grubo, ali tačan opis u odnosu na „duhovnost“ i „takt“ Trofimova daje Petji Ranevskoj: „... Vi nemate čistoću, a vi ste samo uredna osoba.“ A.P.

Čehov u svojim primedbama ironično govori o svom ponašanju. Trofimov ili vrišti „sa užasom“, zatim, gušeći se od ogorčenja, ne može da izgovori ni reč, zatim preti da će otići i ne može to da uradi. A.P. ima određene simpatične note.

Čehov u liku Lopahina. Čini sve da pomogne Ranevskoj da zadrži imanje. Lopakhin je osetljiv i ljubazan. Ali u dvostrukom osvjetljenju on je daleko od idealnog: u njemu postoji poslovna beskrilnost, Lopakhin nije u stanju da se zanese i voli.

U vezi sa Varjom, on je komičan i nespretan. Kratkotrajno slavlje povezano s kupovinom voćnjaka trešanja brzo se zamjenjuje osjećajem malodušnosti i tuge. Lopakhin sa suzama izgovara značajnu frazu: "Oh, kad bi samo sve ovo prošlo, samo da se naš nezgodan, nesretan život nekako promijeni."

Ovdje se Lopakhin direktno dotiče glavnog izvora drame: ne leži u borbi za voćnjak trešanja, već u nezadovoljstvu životom, koje različito doživljavaju svi likovi u komadu. Život teče nespretno i nespretno, ne donoseći nikome radosti ili sreće. Ovaj život je nesretan ne samo za glavne likove, već i za Charlotte, usamljenu i beskorisnu, i za Epihodova sa njegovim stalnim neuspjesima. Definirajući suštinu komičnog sukoba, književnici tvrde da on počiva na neskladu između pojave i suštine (komedija situacija, komedija likova itd.).

d.). U „novoj komediji A.P. Čehova, reči, dela i postupci junaka su upravo u takvom neskladu. Ispostavilo se da je svačija unutrašnja drama važnija od vanjskih događaja (tzv. „podvodne struje“).

Otuda i „plazljivost“ likova, koja nema nimalo tragične konotacije. Monologi i opaske “kroz suze” najvjerovatnije ukazuju na pretjeranu sentimentalnost, nervozu, a ponekad i razdražljivost likova. Otuda sveprožimajuća čehovska ironija. Čini se da autor postavlja pitanja publici, čitaocima i sebi: zašto ljudi tako osrednje traće svoje živote? Zašto se tako neozbiljno ponašaju prema voljenim osobama? Zašto tako neodgovorno troše svoje riječi i vitalnost, naivno vjerujući da će živjeti vječno i da će imati priliku živjeti svoj život potpuno, iznova? Junaci predstave zaslužuju i sažaljenje i nemilosrdni „smeh kroz suze nevidljive svetu“.

Tradicionalno, u sovjetskoj književnoj kritici, bilo je uobičajeno "grupisati" likove drame, nazivajući Gaeva i Ranevskaju predstavnicima "prošlosti" Rusije, njene "sadašnjosti" - Lopahina i njene "budućnosti" - Petju i Anju. Čini mi se da to nije sasvim tačno.

U jednoj od scenskih verzija drame „Višnjev voćnjak“, budućnost Rusije leži u ljudima poput lakeja Jaše, koji gleda gde su moć i novac. A.P. Čehov, po mom mišljenju, ni tu ne može bez ironije. Uostalom, proći će nešto više od deset godina, a gdje će završiti Lopahini, Gajevi, Ranevski i Trofimovi kada im Jakovci sude?

A.P. Čehov sa gorčinom i žaljenjem traži Čoveka u svojoj drami i, čini mi se, ne nalazi ga. Naravno, predstava „Višnjik“ je složena i višeznačna predstava. Zbog toga je privukao pažnju reditelja iz mnogih zemalja, a na pretposljednjem pozorišnom festivalu u Moskvi predstavljene su četiri predstave. Sporovi oko žanra ne jenjavaju do danas. Ali ne treba zaboraviti da je sam A.

P. Čehov je delo nazvao komedijom, a u svom eseju pokušao sam da dokažem, koliko je to moguće, zašto nije tipično stavljati akcente, davati nedvosmislene karakteristike i jasno definisati buduće puteve.

Život je i tužan i smiješan. Ona je tragična, nepredvidiva - o tome pisac govori u svojim dramama.

I zato je tako teško odrediti njihov žanr - jer autor istovremeno prikazuje sve aspekte našeg života...